САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ (СпбГИКиТ)

Курсовая работа По дисциплине «Введение в специальность» На тему: «Трюк в кинематографе Жоржа Мельеса»

Студент: Лежакова Анастасия Юльевна Специальность: Киноведение Преподаватель: Майзель Виктория Сергеевна

Санкт-Петербург, 2014 год

Оглавление:

1. Введение 3

2. Кино в эпоху Мельеса 4

3. До Мельеса 5-6

4. Рождение Мельеса 7

5. Творческий путь – из театра в кино 1. «Робер-Удэн» 8

2. Определение трюка у Мельеса. 8-9 3. Первые шаги и открытие трюка 9-10 4. До «Путешествия на луну» 10-13 5. «Путешествие на луну» (1902) 13-14 6. «Креативная тенденция» Мельеса и особенности режиссуры 14-15 7. Уход Мельеса 15-16

6. Следы Мельеса в кинематографе других стран 17

7. Заключение 18

8. Библиография 19

Введение

Reussites d’un art en enfance, ils ont cet air inimitable qui fait croire a l’enfance de l’art. Paul Gilson ¹

В отличие от того, что думал обо мне один мой клиент, я не был ни одержимым, ни буйным сумасшедшим.

Жорж Мельес.²

Режиссер Кристиан Фешнер однажды выразился очень точно: «Мельес создал магию, до него не существовавшую. Он делал магические скетчи, показывал фокусами целую историю». С утверждением кинематографиста нельзя не согласиться. Первопроходец мира кино Жорж Мельес действительно создал свой, отдельный от реальности мир волшебства и феерии, в котором возможно буквально все: люди могут раствориться в воздухе или же превратиться во что-нибудь, ноты становятся головами, а потом птичками и улетают, ракета попадает луне прямо в глаз. И все это реальность Мельеса, повернувшаяся спиной к объективной реальности, совершенно особая вселенная, вращающаяся вокруг одного только зрителя. Основу творчества Жоржа Мельеса составляют «съемки, которые иначе как трюками не назвать».³

При создании своих фильмов Жорж Мельес неизменно использовал различного рода оптические и физические трюки, помогающие погружению зрителя в мир магии с помощью иллюзий. Именно этому явлению посвящена данная работа. Трюк в кинематографе Мельеса – это неотъемлемый элемент неповторимого стиля великого «пионера кино»⁴, и исследовать этот элемент более чем актуально – творчество Мельеса открыло кинематографу новый путь развития, по которому и по сей день идут множество режиссеров. Став основоположником монтажа спецэффекта, Жорж Мельес заложил целый пласт трюкового кино и дал продолжение театральному жанру феерии. Объектом исследования послужила творческая деятельность Мельеса, его наиболее значимые режиссерские работы с использованием трюков, а предметом исследования – явление трюка в кинематографе режиссера как основной элемент его творчества. При написании работы автор преследовал цель как можно более полно раскрыть семантику использования Мельесом трюков при создании своих лент и ответить на вопросы: почему кинематограф Жоржа Мельеса пошел именно по этому пути и какое место творчество великого режиссера занимает в вековой истории кино? Найти ответы на эти вопросы автор пытался путем анализа картин Жоржа Мельеса, работы с литературой о творчестве режиссера, сравнением и выявлением места Мельеса в общей истории кино.

Кино в эпоху мельеса

Рождение кинематографа породило значимые для культуры возможности: человек сможет сфотографировать дорогих ему людей не только в неподвижности, но и в движении. Поначалу никому и в голову не приходило, что это качество технической новинки могло иметь что-нибудь общее с искусством: кино воспринималось обществом исключительно как «низкое», второсортное развлечение, аттракцион. Наиболее широкое распространение получает ярмарочный кинематограф. Научно-технический генезис кино, на первый взгляд, никак не связан с ярмарочным характером его зрелищности, однако связь все же есть: научно-техническое изобретение закономерно начало свою жизнь в качестве аттракциона. Ярмарка пропустила через себя множество изобретений, проверяя их зрелищные возможности, и кинематограф выдержал это испытание.

Из массы ярмарочных дельцов, хлынувших в кино, выделился человек, которого можно назвать подлинным кинематографистом, прочувствовавшим, что перед ним новая важная область современной культуры. Это был Жорж Мельес. Он присутствовал на первом публичном показе Люмьеров в 1895 году и, посмотрев восемь сюжетов «ожившей фотографии», увидел дальнейшую перспективу развития нового элемента культуры. Антуан Люмьер, отец братьев-кинематографистов, пригласил Мельеса в Grand Cafe, пообещав, что там его ждет нечто невероятное. Жорж Мельес принял приглашение, но, придя, едва не разочаровался – на экран транслировалась обычная фотография работников, выходящих с завода. «Странно, меня пригласили увидеть то, что я и сам делаю вот уже сколько лет», - вспоминает Мельес. Но спустя несколько секунд картинка ожила, и, очарованный, как и все зрители, Мельес осознает: «Это для меня! Какой великолепный трюк!»

Если Люмьер показал точку отсчета возможностей кино, то Мельес дал вторую веху – выявил диапазон выразительных возможностей нового зрелища. Лишь единицы из многочисленных последователей братьев Люмьер решились сойти с проторенного пути и идти по своему собственному. Именно благодаря этим энтузиастам кинематограф не постигла участь многих прочно забытых развлечений, вместе с которым он начинал на ярмарках. И самым выдающимся среди этих людей был Жорж Мельес.