Раздел 2: квантовый театр – как театр будущего.

2.1. Квантовый театр – как театр будущего

«Чем больше окружающие знают, что вы собой представляете и что от вас следует ожидать, тем сильнее это ограничивает вашу свободу», — Карлос Кастанеда.

Я считаю что путь актера о котором писал Михаил Чехов и путь воина о котором говорит К. Кастанеда, очень схожи взять хотя бы понятия: «Лучеиспускания» и «Эманаций орла», они схожи даже тем что Чехов говорит о воле актера, а Кастанеда о воле мага, и там и там воля нужны для влияния своим «свечением», на внешний мир. Приведу примером 7 принципов сталкинга (сталкинг – искусство поиска себя).

"Первым принципом искусства сталкинга является то, что воин сам выбирает место для битвы. Воин никогда не вступает в битву, не зная окружающей обстановки. (Импровизация всегда должна быть подготовленной)

Отбрасывать все лишнее - второй принцип искусства сталкинга. Воин ничего не усложняет. Он нацелен на то, чтобы быть простым. (Принцип отбора средств выразительности, чем меньше «лишнего», тем мощнее влияние на зрителя).

Всю имеющуюся в его распоряжении сосредоточенность он применяет к решению вопроса о том, вступать или не вступать в битву, так как каждая битва является для него сражением за свою жизнь - это третий принцип искусства сталкинга. Воин должен быть готовым и испытывать желание провести свою последнюю схватку здесь и сейчас. Однако он не делает это беспорядочно. («Любая сценическая задача, должна быть доведена до состояния максимальной необходимости, что бы сценическая борьба стала вопросом жизни и смерти» [8])

Воин расслабляется, отходит от самого себя, ничего не боится. Только тогда силы, которые ведут человеческие существа, откроют воину дорогу и помогут ему. Только тогда. Это и есть четвертый принцип искусства сталкинга. (Принцип «Разумного Арлекина» о котором писал Лесь Курбас)

Встречаясь с неожиданным и непонятным и не зная, что с этим делать, воин на какое-то время отступает, позволяя своим мыслям бродить бесцельно. Воин занимается чем-то другим. Тут годится все, что угодно. Это пятый принцип искусства сталкинга. (Об этом писал М. Чехов: «Если вас захватила импровизация, бросьте все и отдайтесь ей»)

Шестой принцип искусства сталкинга: воин сжимает время, даже мгновения идут в счет. В битве за собственную жизнь секунда - это вечность, которая может решить исход сражения. Воин нацелен на успех, поэтому он экономит время, не теряя ни мгновения. (Действие на сцене – должно быть АКТИВНЫМ).

Чтобы применять седьмой принцип искусства сталкинга, необходимо использовать все остальные принципы, так как он сводит воедино предыдущие шесть: сталкер никогда не выдвигает себя на первое место. Он всегда выглядывает из-за сцены".

Карлос Кастанеда "Колесо времени".

Как мы видим даже весьма поверхностный взгляд на учение Кастанеды дает нам увидеть неожиданные стороны мастерства актера. Чем интересно учение Кастанеды для современного театра? Тем что в нем, возможно спрятан ключ к понимаю термина «квантовый актер» - актер способный своей волей менять мир и сознание зрителя, способный донести мысль сквозь призму восприятия, шум, обойти «импринты» и вложить мысль в само знание.

Кастанеда говорит что знание – «невозможно выразить словами, простому человеку не дано его постичь, потому что простой человек не способен сдвигать свою точку сборки, лишь маги способны на это, маги способны сдвигать точку сборки других людей, простой человек вдруг ощущает себя потерявшим контроль, косноязычным, он вдруг чувствует то что не может выразить словами» - не прекрасно было бы если представить, что это крсткое описание спектакля – «НЕЛЬЗЯ ОПИСАТЬ СЛОВАМИ». В качестве примера приведу отрывок из книги Кастанеды «Сила безмолвия»:

«Он напомнил мне одно событие, свидетелем которому я стал несколько лет назад в Мехико, событие, казавшееся мне непостижимым до тех пор, пока он не объяснил его, используя парадигму магии.

То, свидетелем чего я стал, было хирургической операцией, выполненной одним знаменитым исцелителем, использовавшим психофизические приемы. Пациентом был мой друг, исцелителем - женщина, которая его оперировала, войдя в чрезвычайно драматический транс.

Я мог наблюдать, как, используя кухонный нож, она вскрыла ему полость живота в области пупка, отделила его больную печень, промыла ее в ковше со спиртом, вложила обратно и закрыла бескровный разрез простым надавливанием рук.

После операции я немного поговорил с наблюдателями. Все они подтвердили, что видели то же, что и я. Когда позже я разговаривал с моим другом, который и был пациентом исцелительницы, - он сказал, что на протяжении операции он испытывал тупую постоянную боль в животе и ощущение жжения в правом боку.

Я передал все это дону Хуану и даже позволил себе циничное объяснение. Я сказал ему, что полумрак в комнате, по моему мнению, создавал все условия для проявления ловкости рук, с помощью которой можно было создать иллюзию извлечения внутренних органов из брюшной полости с последующей промывкой их в спирте. Эмоциональный шок, вызванный драматическим трансом исцелительницы, который я тоже считал не более чем трюком, - помогал создавать атмосферу чуть ли не религиозного таинства.

Затем дон Хуан предложил иную точку зрения, которая основывалась на знании магов. Он объяснил, что все происходившее было основано на том замечательном факте, что исцелительница обладала способностью сдвигать точку сборки строго определенного количества людей, присутствовавших на сеансе. [5] (Все знают о том что на спектаклях Ежи Гротовского всегда присутствовало не более 33 зрителей, случайность? Не думаю.)

Ее драматический транс и сопровождавший его театральный эффект, были самым подходящим средством для создания единства мысли, необходимого исцелительнице для изгнания сомнений из умов присутствующих и перевода их в повышенное осознание.

Когда она разрезала тело кухонным ножом и извлекала печень, это не было, как подчеркнул дон Хуан, ловкостью рук. Все это действительно происходило, но только в состоянии повышенного осознания, и находилось вне сферы повседневного здравого смысла.» Получается, вещи происходили и не происходили одновременно, то есть актер (которым была исцелительница) при определенных условиях может создать иллюзию которая выйдет за рамки повседневного осознания, сможет сделать то что не подвластно человеческому осознанию. У меня есть товарищ которого зовут Роман, живет он в Кривом Роге, учится на режиссера, знаком с практиками Кастанеды и он рассказывал изумительную историю о том как его учитель на глазах превратился в паука: «Я понимаю что это было не правдой, но он так повлиял своей волей на меня что я увидел то что он мне хотел показать».

Можно вспомнить известного Ивана Сирка, козака характерника,

Вот что о говорит о характерниках Википедия:

«Характерники були сильними чаклунами, серед здібностей яких — вміння зупиняти кров, заговорювати біль, ловити кулі голими руками, ходити по воді та вогню, годинами перебувати під водою, ставати невидимим, гіпнотизувати, з'являтися в кількох місцях одночасно та викликати панічний жах у ворогів, що спричиняло панічну втечу їх з поля бою. Також такі козаки могли бачити майбутнє, події, що відбувалися за сотні кілометрів в інших краях, впливали на свідомість людей, неживу природу, лікували смертельні рани (навіть ставили на ноги мертвих!), знаходили скарби, виходили сухими з води («на Дніпрі войлок прокладуть і йдуть»).

Уміли характерники і керувати погодою — розганяти хмари або, навпаки, накликати дощ. Сильний дощ міг зволожити порох, що робило вогнепальну зброю непотрібною. Також дощ міг перетворити поле бою на болото, в якому грузла важкоозброєна кіннота суперника.» [1] Что это если не влияние на окружающий мир, что это если не идеальный театр, когда что то происходит вне понимания людей?