Словарь терминов

Жёлтая пресса. Доступные по цене печатные издания, которые специа­лизируются на публикации слухов, сенсаций (зачастую мнимых), скандалов, сплетен и эпатирующем освещении табуированной в средствах массовой ин­формации тематики.

Информационная война. Воздействие на формирование общественного мнения путём распространения определённой информации.

Табуированная тематика в средствах массовой информации. Строго запрещённая тематика по религиозным, мистическим, моральным, политичес­ким соображениям или для соблюдения хорошего тона в обществе или в каких-то его слоях: интерес к интимным отношениям, чрезмерный интерес к личной жизни людей, оказавшихся в центре общественного внимания, нездо­ровый интерес к теме смерти, в особенности когда она сопряжена с аномаль­ными или чрезвычайными обстоятельствами.

Практическое задание

1. Напишите яркий материал на повседневно-бытовую, но табуирован­ную в средствах массовой информации тему.

Агрессивная сенсационность

В конце XIX века газеты постепенно становились крупными издатель­скими предприятиями. В них, кроме главного редактора, на постоянную рабо­ту принимались руководители различных отделов, репортёры, готовые в лю­бое время отправиться на место событий для освещения текущих новостей, литературные сотрудники, готовившие к печати материалы, присланные агентствами новостей, и художники, занимавшиеся подготовкой иллюстраций. Поскольку внимание изданий, рассчитанных на массовую аудиторию, было ориентировано на темы преступности, скандальной хроники и профессио­нального спорта, то в редакциях появились криминальные, судебные и спор­тивные репортёры. Более половины всех материалов, публикуемых в газетах, следовавших принципам «нового журнализма», отводилось освещению спортивных мероприятий, скандалов, преступлений и обсуждению сплетен. Особую роль в подаче информации играли иллюстрации, главное назначение которых – эмоциональное выражение смысла публикации.

Первая фотография была получена в 1839 году французским изобретате­лем Луи Дагером, но потребовалось более сорока лет на усовершенствование этого процесса, прежде чем 4 марта 1880 года в газете «The New York Daily Graphic» была опубликована первая фотоиллюстрация. Отныне иллюстри­рованные издания приобретали характер документов, могли фиксировать факты, нести информацию о реальных событиях, а развитие событийной фо­тографии привело к появлению профессиональных фоторепортёров.

Это было очень важно для развития «жёлтой прессы» и изданий, рас­считанных на многочисленную малоинтеллектуальную аудиторию. Иллю­страции позволяли лучше понять журналистский текст, эмоциональнее воспринять предлагаемую информацию и «своими глазами» увидеть детали происшествий. В типологическом многообразии прессы появились специали­зированные издания, публикующие, прежде всего, будни полицейской жизни и накал спортивных состязаний.

Романтичный образ бродячего ковбоя, искателя или стрелка с конца XIX века занял прочное место на страницах печати. «Первым шоумэном Амери­ки» стал солдат и охотник Уильям Фредерик Коди, в 1883 году организовав­ший представление «Дикий Запад Буффало Билла». Новое яркое шоу при­шлось по вкусу зрителям: сначала все артисты выезжали на парад на лошадях, затем шли короткие сценки, показывавшие «реальную» жизнь Дикого Запада – ограбление поездов, оборона фургонов от индейцев, нападение разбойников и тому подобное. Образ Буффало Билла стал визитной карточкой Уильяма Фредерика Коди, а выдуманная биография с помощью газетчиков заменила подлинную историю этого американского солдата, создавшего красивый миф об истории освоения Запада США, ставший при помощи средств массовой информации и кинофильмов реальностью в сознании потомков.

Другим легендарным героем стал Джеймс Батлер Хикок – «Дикий Билл». После целого ряда победоносных стычек с бандитами, его репутация поря­дочного человека настолько упрочилась, что ему было достаточно вывесить лист с именем человека, которого он завтра собирается убить, и тот ни разу не рискнул задержаться в городе хотя бы на ночь, чтобы выяснить, насколько «Дикий Билл» серьёзен в своих намерениях. В интервью, которые он давал журналистам, на вопросы о точном числе убитых им людей, «Дикий Билл» спокойно отвечал: «Я полагаю, вы имеете ввиду белых людей, поскольку ни­кто не считает индейцев и мексиканцев. Ну что ж, могу торжественно по­клясться на Библии, что я убил много больше сотни». В 1870-е годы с лёгкой руки сторонников «нового журнализма» он стал образцом для подражания, так же как и Уайетт Берри Стэпп Эрп – знаменитый страж американского за­кона, и картёжник Джон Генри Холлидей, любой конфликт решавший с по­мощью никелированного револьвера…

Иллюстрированная криминальная хроника второй половины XIX века регулярно публиковалась, например, в американском издании «The National Police Gazette», основанном Енохом Кемпом и Джорджем Уилксом в 1845 году. Хотя газета формально и являлась чем-то вроде информационного листка по раскрытию тяжких преступлений, на самом деле она быстро пре­вратилась в то, что мы теперь назвали бы успешным таблоидом со специализацией на криминальных новостях. Репортёры «The National Police Gazette» не скупились на описания будоражащих нервы подробностей из жизни опасных преступников, среди которых попадались как обитатели со­циального дна, так и выходцы из вполне благополучных и даже светских кругов (преимущественно неверные мужья и жёны, застигнутые в момент совершения «преступлений страсти»).

Это издание не было уникальным: в Британии, например, выпускались «Police Gazette» (с 1772 года), «Cleave's Weekly Police Gazette» (с 1836 года), и «Penny Sunday Times and People's Police Gazette» (с 1840 года). Английские таблоиды подавали сенсационные материалы и странные теории о возможных подозреваемых, открыто критиковали работу полиции и изобиловали леденя­щими кровь подробностями, чем стимулировали развитие криминалистики и активной гражданской позиции у своей аудитории.

Чтобы наиболее эффективно контролировать преступность, создаются новые методы учёта и контроля подозреваемых. Так, например, в 1886 году шотландский хирург Генри Фолдс предложил дактилоскопировать потен­циальных преступников, но снятие отпечатков пальцев стало практиковаться в английской полиции на постоянной основе немного позже – с 1901 года. Во второй трети XIX века начало широко практиковаться пешее патрулирование полицейских в форме – «bobbies», прозванных так по имени знаменитого британского премьер-министра, сэра Роберта Пила, стоявшего у истоков создания современной британской полиции. Главная задача органов охраны порядка в викторианской Англии – предупреждение преступности всеми возможными средствами, а не расследование и задержание преступника, что, в свою очередь, давало материал для очередных публикаций.

Криминальные новости британской прессы конца XIX века посвящены не только зловещему серийному убийце Джеку Потрошителю, зарезавшему одиннадцать женщин в период с 1888 по 1891 год. В хорошо иллюстриро­ванных материалах рассказывалось и о том, как сотрудник похоронной конторы погиб под тяжестью гроба, когда его коллеги не смогли удержать гроб на скользком повороте, и про осьминога, внезапно напавшего на купаль­щиц, и про обезумевших от голода котов, съедающих под покровом ночи людей, и про коматозника, внезапно пришедшего в себя во время похорон и убитого суеверными крестьянами, принявшими его за вампира…

Изменение характера прессы в Британии и Америке во второй половине XIX века стало решающим фактором популяризации криминальной литературы и родственных ей жанров. Литературные журналы «Strand Magazine», «McClure’s Magazine», «Harper's Magazine» и им подобные, уловив тенденцию привлечения массовой аудитории, стали поставщиками доступных дешевых иллюстрированных публикаций захватывающих историй: здесь публиковались детективы Уилки Коллинза, Чарльза Диккенса, Конан Дойля, основанные на документальной хронике преступлений.

Часто говорится о том, что публикации о негативных явлениях приводят к социальному пессимизму, разочарованию и неверию в будущие позитивные перемены. Между тем, хотя агрессивная сенсационность «нового журнализ­ма» жестока и не скупится на кровавые подробности, но при этом главный герой – жертва обстоятельств, удивительным образом сохраняющий человеч­ность и вызывающий сочувствие.

Однако агрессия может проявляться не только в тематике, но и в газетной речи, когда журналист стремится оказать ярко выраженное влияние на созна­ние аудитории с целью навязывания своих идей, точки зрения. Такая речевая агрессия в текстах изданий «нового журнализма» чаще всего проявляется в употреблении экспрессивных слов, в том числе инвектив, активном исполь­зовании метафор и сравнений с животным миром, радикализме даваемой явлению оценки. В конечном итоге происходит искусная замена аргументов на эмоции автора, а здоровая полемика – критикой не позиций, а личностей. Как мы помним, массовые издания конца XIX века заговорили «языком улицы», активно используя просторечье, жаргоны и даже бранные выражения.

Этот тип агрессии направлен на подчинение воли аудитории для даль­нейшего манипулирования её действиями.