Словарь терминов

Аллюзия. Происходит от латинского allusio – намёк, шутка. Сознатель­ный авторский отсыл к общеизвестному литературному или историческому факту.

Карикатура. Происходит от итальянского caricare – нагружать, преуве­личивать. Использование средств шаржа и гротеска для критически целена­правленного, тенденциозного преувеличения и подчёркивания негативных сторон жизненных явлений или лиц.

Квазиаллюзия. Происходит от латинского allusio – намёк, шутка и quasi – якобы, как будто. Шутливый художественный приём, основанный на эф­фекте обманутого ожидания и имеющий следствием комический эффект.

Передовица. Программная статья, помещаемая на первой полосе газеты или журнала и выражающая мнение редакции или учредителя по каким-либо важным социально-политическим вопросам.

Суфражизм. В переводе с английского suffrage – право голоса. Так назы­валось общественно-политическое движение женщин за уравнение в полити­ческих правах с мужчинами, предоставление женщинам избирательных прав, возникшее в середине XIX века в Англии.

Практическое задание

1. Найди в современных изданиях примеры рисованных или фотографи­ческих передовиц. Определите: какой актуальной проблеме они посвящены?

2. Придумайте тему для рисованной передовицы, которую бы вы размес­тили на первой странице своего издания.

Комиксы

В 1895 году художник Ричард Фелтон Аутколт создает «Жёлтого паренька» – серию рисунков, объединённых одним персонажем. Это прило­жение к воскресной газете «The New York World» положило начало сущест­вованию американского комикса. Но свою популярность и национальное при­знание рисованные сериалы получили лишь в годы «Великой депрессии», когда комиксы помогали людям хоть частично отвлечься от тяжёлой повсе­дневной жизни.

П ервоначально «жёлтого паренёк» был второстепенным персонажем, но затем вы­шел на авансцену историй. Обритый налы­со мальчик с торчащими передними зубами в безразмерной ночной рубашке проводил время в безделье в одном из мрачных пере­улков, типичном для трущоб Нью-Йорка. Надписи на его одежде должны были вы­смеивать стиль написания слоганов на ре­кламных щитах того времени. «Когда я хо­жу по грязным кварталам по одному из ре­дакционных заданий, – говорил Аутколт, – я бы могу столкнуться с ним в любую минуту. Он готов неожиданно выско­чить на меня из дверного проёма или просто сидеть на грязном пороге. Я всегда любил Малыша. Он был добрым и жизнерадост­ным». Наверное, такая документальная точность воспроизведения жизни бед­няков и привлекла вни­мание читателей «The New York World», которые и сами были из простой рабочей среды.

Однако после Ричарда Фелтона Аутколта рисованные сериалы стано­вятся комическими шаржами, повествовательными приключенческими рас­сказами или тяготеют к фантастике. Бельгийский художник Жорж Проспер Реми, работавший под псевдонимом Эрже, в 1929 году продолжил традицию документально-публицистических комиксов.

«Приключения Тинтина» – один из самых популярных европейских комиксов ХХ века появился на свет в самом начале «Великой депрессии» и с того времени абсолютно не изменился: на протяжении всего повествования он остаётся молодым газетным репортёром. Благодаря своей профессии Тинтин путешествует по всему миру, становясь участником увлекательных и рискованных приключений. Первое своё путешествие он совершил в СССР. Затем были Конго, Америка, Египет, Индия, Китай, Латинская Америка, Англия, Шотландия, Румыния и множество других стран… Приключения репортёра, изображённые в двадцати четырёх альбомах, последний из кото­рых вышел уже после смерти художника в октябре 1986 года, всегда соот­носились с актуальными международными политическими событиями.

У же в первой своей командировке Тинтин убеж­дается в том, что большевики творят в СССР произ­вол и насилие. Когда ГПУ становится известно о планах репортёра побывать в стране Советов, на не­го устраивают покушение. Тинтин чудом избегает смерти, но его тут же обвиняют в организации взры­ва и берут под стражу. Тинтину удаётся сбежать, но чтобы разоблачить большевиков репортёр идёт на службу в Красную Армию…

В дальнейших своих похождениях Тинтин про­тивостоит проискам черно­кожего колдуна Муганге, наркоторговцев, фальшивомонетчиков, спасает бал­канские страны от врагов монархии…

Эрже стремился сделать свои истории как мож­но более детальными и правдоподобными. Он прак­тически не бывал за пределами Бельгии, но рисуя, опирался на все доступные ему источники – музеи, книги, газеты, фотографии…

О дин из ярчайших авторов американского комикса Уилл Айснер в 1940 году представил на страницах воскресных выпусков «The Spirit» одного из самых самобытных своих персонажей – Призрака: его сверхгерой вступил в бой с нацистской Германией. История, получившая назва­ние «Реформа диктатора» и опубликованная 22 июня 1941 года, стала одним из ярких антифашистских памфлетов эпохи. Хотя имя диктатора в рассказе не названо, но изо­бражения не оставляли даже капли сомнений. Когда по всей стране покатилась волна расследований Комиссии по антиамериканской деятельности, и имя сенатора Маккарти не сходило с уст сограждан, Айснер отреагировал графи­ческими рассказами «Комитет Антиестественной Деятель­ности» и «Дочки американских охотников на ведьм». В разгар холодной войны «Призрак» оказался чуть ли не единственным комик­сом, выводившим русских в роли положительных персонажей.

Конечно, борьба с нацистской Германией не прошла мимо других рисо­ванных сериалов: Капитан Америка в первом же выпуске мощным ударом сбивает с ног Гитлера. При этом всё это происходит в марте 1941 года, то есть более чем за полгода до официального вступления США во Вторую Мировую войну. Но публицистический рисованный сериал Уилла Айснера от всех про­чих комиксных суперменов той поры отличала острая политическая сатира.

О бращение к политической тематике стало характерной чертой послевоенных комиксов. Же­лание США иметь собственные колонии образно представлены в виде борьбы за «освобождение дикарей от предрассудков» или под видом спасе­ния белыми героями беспомощных женщин из лап туземцев. Комикс «Битва за Луну» воссоздаёт глобальный конфликт в рамках гонки вооружения и покорения космоса: в прячущемся за лунным холмом красным астронавтом с пистолетом в ру­ке угадываются черты Сталина. На обложке апрельского выпуска «Detective Comics» 1959 года: Бэтман и Робин не знают, как спастись от нового супер-оружия, форма которого повторяет форму недавно запущенного советского спутника. После террористического акта 9 сентября 2001 года в комиксы вновь приходит герой–защитник, декларирующий патриотический пафос и национальную идентичность.

Интересен, в этом смысле, отечественный комикс «Человек как все». Главнй герой – Суперпутин, всегда одетый в кимоно. Его суперспособность – умение быть как все, то есть его все принимают за своего. Поэтому он легко проникает на конспиративную квартиру Аль-Каиды в Одинцово, узнает все их злодейские планы и уничтожает логово террористов, а затем борется с зомби, чтобы спасти Останкино.

Д ругой супергерой – Человек Грызлов из одноимённого комикса ликвидирует взрыв газопровода в Москве, обезврежи­вает Оборотня В Погонах, ликвидирует опасность вируса дорожных аварий, ини­циируя повышение цен на водку, разрули­вает острый социальный конфликт между вампирами и анти-вампирами, скромно по­ясняя: «Эта победа – свидетельство едине­ния народа с действующей властью».

Герои комиксов пытаются понять, что мешало им жить, одновременно устраняя эти помехи, а властные структуры пытаются улучшить свой имидж с помощью комиксов. История комиксов не заканчивается, пишутся новые сю­жеты, рисуются новые герои. В современной изобразительной культуре появ­ляются комиксы по истории, литературе, социологии, философии, обыгры­вающие содержание этих наук как реалий сегодняшнего дня.

Такие рисованные сериалы, затрагивающие различные стороны челове­ческого бытия, сами по себе имеют психологический, терапевтический эф­фект. Их герои попадают в самые нелепые переделки и ненавязчиво, в игро­вой форме, представляют читателям эталоны поведения в стрессовых ситуа­циях.

Комикс – это не просто удобная форма передачи информации, а принципиально новый способ и подход к её усвоению. Здесь главным ста­новится внушение определённого строя мыслей, чувств, средство воздействия на подсознание и человеческую психику. Умение автора комикса найти, ухва­тить, выделить главное помогает спрограммировать восприятие аудиторией сути проблемы, нацелить её на структурирование отношений, установок и оценок.