Экзаменационные вопросы по предмету «специальные технологии»

1. Выразительные средства живописи.

2. Материалы и инструменты, применяемые в живописи.

3. Фактурная декоративная штукатурка

4.Акриловые краски и их особенности.

5. Керамическая плитка. Ее виды

6. Технология укладки керамической плитки.

7. Отделочные работы.

8. Витражное стекло.

9 . Штукатурные работы

10. Обои и их разновидности.

11. Напольные покрытия?

12.Технология витража «тиффани».

13. Технология витража «фьюзинг»

14. Подготовка рабочего места для выполнения живописной работы.

15.Последователбность укладки потолочной плитки.

16. Техника «де купаж»

17. Техника живописи «по сухой стене».

18. Искусственный камень в отделке интерьера.

19. Энкаустика

20. Материалы для энкаустики.

21. Техника энкаустики.

22 . Новые технологии в современном дизайне интерьера

23. Искусственный камень в интерьере.

24. Особенность технологии “Умный интерьер”.

25. Мозаика.

26. Способы раскладки напольной плитки

27. Михаи́л Васи́льевич Ломоно́сов « Наука о стекле» 

28. Декоративные краски.

29. Работа с натуры: натюрморт « лиссировка »

30. Монохромная композиция в технике «де купаж».

31. Техники витража.

32. Технологии витражных работ.

33. Показать на практике тепло-холодные цветовые сочетания в технике «де купаж»

34. Технология укладки керамической плитки.

35. Декоративно- прикладное искусство

36. Технология штукатурных работ

37. Подготовка стены для монументальной живописи

38. Темперная живопись

39. Прием работы акварельными красками: лессировка.

40. ФРЕСКА

41. Восковая живопись.

42. Силикатные краски

43. Казеиново-известковая живопись

44. История развития техники живописи и технологии живописных материалов.

45. Приготовление грунта для пастели.

46. Грунты для живописи

47. Материалы, подлежащие грунтовке

48. Масляные грунты

49. Клеевой грунт

50. Левкас для дерева

Преподаватель Михайлова Т.Н.

25. Мозаики

Продвижение двух центральных идей, связанных со стеклоделием, с развитием основанной им науки о стекле, с производством художественного стекла, смальт — о фабрике и о мозаичной мастерской — шло много успешней, чем некогда строительство первой лаборатории^[46].

В это время М. В. Ломоносов уже не какой-то безвестный адъюнкт, а профессор Академии. О его открытиях знают за границей, его имя часто звучит при дворе императрицы. «Враждебные ему группировки мелких академических людишек не смеют поднять свой голос и стараются мешать и вредить исподтишка»^[46].

Портрет Петра I. Мозаика. Набрана М. В. Ломоносовым. 1754. Эрмитаж

Неукротимая энергия учёного, решительность, способствовали тому, что его чаяниям суждено было сбыться: в специальной пристройке к его дому на Васильевском острове открывается мастерская для набора мозаичных картин, и в ней он начинает занятия с первыми своими учениками — художниками-мозаичистами Матвеем Васильевичем Васильевым и Ефимом Тихоновичем Мельниковым. А сам М. В. Ломоносов был первым в России человеком, который начал на собственном опыте и своими руками осваивать технику мозаичного набора. Он демонстрирует свойства безошибочного художественного чутья, благородный пафос замыслов; имея трезвый взгляд на искусство, М. В. Ломоносов в кратчайший срок становится руководителем группы художников, прославившихся созданием первоклассных мозаичных картин, по качествам своим сравнимых с лучшими живописными произведениями.^[46][110]

Профессор химии и советник Академии г-н Михаил Ломоносов начал изготовлять удивительный запас окрашенных стеклянных сплавов всех оттенков[111], какие только можно придумать, резать их на мелкие и мельчайшие кубы, призмы и цилиндры и сперва удачно выполнил в мозаике образ Божьей матери с несравненного оригинала Солимены[112], в два фута высотой и полтора шириной. За этот удачный опыт он заслужил честь всемилостивейшего одобрения Ея императорского величества и большое вознаграждение. А Её величество отвела этой картине место среди икон в [своих] апартаментах.[110][113]

Далее Я. Штелин сообщает о созданных в 1756 году «погрудном портрете Петра I и его дочери [Анны] — блаженной памяти герцогини Голштинской…», как достоинства он отмечает то, что «в портрете герцогини кружева исполнены из одних только маленьких осколков белого литика, и вообще швы набора или промежутки между кусочками смальты не видны более и наполовину так отчётливо, как в первых картинах, где между ними можно было положить почти мезинец». В то же время, В. К. Макаров находит, что как раз «исполненный Ломоносовым портрет Петра I. набранный крупными, неправильной формы кусками колотой смальты, является драгоценной реликвией высокой художественной культуры XVIII века и даёт один из самых выразительных, одухотворённых образов Петра» >^[110][114]. В 1757 году М. В. Ломоносов представят Сенату программу, в которой намечается сооружение над могилой Петра Великого мозаичного монумента, а всю крепостную церковь — «выложить мозаичными картинами»^[115]. В 1761 году Сенат поручил ему исполнение этого прекрасного, по словам того же Я. Штелина, проекта, уплатив несколько тысяч рублей «заранее или на подряд»^[110].