Фото из интернета

Первое монументальное каменное здание города, начатое строительством в 1710 г. по проекту Дж. М. Фонтана и завершенное к 1720 г. под руководством И.Г. Шеделя. Это была резиденция сподвижника Петра I - А. Д. Меншикова.

В 1730-е гг. фасад дворца был значительно изменен, переделки продолжались и во второй половине XVIII в., что привело к существенным искажениям как внутренней планировки и отделки, так и наружного облика здания. Тщательные реставрационные работы, ведущиеся с 1967 г., позволили вернуть большей части дворца его первоначальный вид.

Декор внутренних помещений отличается разнообразием и богатством. Обширный вестибюль прорезает насквозь всю центральную часть здания. Два ряда приземистых колонн поддерживают сводчатый потолок вестибюля. Идущая отсюда двухмаршевая парадная лестница занимает всю высоту дворца. Ее верхняя площадка украшена коринфскими колоннами с пышными капителями. Необычно убранство ряда комнат парадного этажа сплошная облицовка стен и потолка дельфтскими изразцами. Уникальна и отделка Кабинета Меншикова ореховым деревом, из которого исполнены как коринфские пилястры, членящие стены, так и узорчатые панно между ними. В процессе реставрации был сделан ряд открытий. В частности, в Кабинете Меншикова под плафоном работы Ф. Пильмана обнаружена роспись, изображающая воина-победителя с портретными чертами Петра I.

В одной из комнат дворца мы увидели его макет.

Фото из интернета

Вестибюль дворца украшает бюст фаворита Петра Первого – Александра Даниловича Меньшикова. Также памятник ему стоит при входе во дворец.

Фото Гончаровой Е.

Далее мы отправились к Сенатской площади. На которой возвышается самый известный памятник Петру I. Он расположен в открытом сквере на Сенатской площади и является уникальным произведением русской и мировой культуры. Медный всадник окружен  известными достопримечательностями:  с запада расположены здания Сената и Синода, с востока – Адмиралтейство, с юга – Исаакиевский собор.

Фото Гончаровой Е.

Сенат и Синод

Исаакиевский собор Адмиралтейство

Инициатива создания памятника Петру I принадлежит Екатерине II. Автор скульптуры - французский скульптор Этьен-Морис Фальконе. Этот памятник, над которым Фальконе работал двенадцать  лет, стал главным произведением французского скульптора. По замыслу скульптора основанием памятника служит естественная скала в виде волны. Форма волны служит напоминанием о том, что именно Пётр I вывел Россию к морю. Поиском камня-монолита Академия художеств занялась когда ещё не была даже готова модель памятника. Нужен был камень, высота которого составила бы 11,2 метра.

П ервоначальный вес монолита - около 2 000 тонн. Екатерина II объявила награду в 7 000 рублей тому, кто придумает самый эффективный способ доставить скалу на Сенатскую площадь. Из множества проектов был выбран способ, предложенный всё тем же де Ласкари.

Поэт Василий Рубин написал:

Нерукотворная здесь Росская гора, Вняв гласу Божию из уст Екатерины, Прешла во град Петров чрез Невския пучины И пала под стопы Великого Петра.

Всадник   облачен в широкую, легкую одежду, не стесняющую свободы движений. Одежда не является исторической, а создана фантазией скульптора и представляет собой сочетание античной одежды с русской народной. На Петре длинная рубаха ниже колен, с вышивкой по подолу и на рукавах. На грудь и плечи императора накинута широкая полоса ткани- наподобие плаща. Лавровый венок победителя и короткий меч у пояса свидетельствуют о том, что царь не раз одерживал победы на полях сражений. Держа поводья в левой руке, всадник сидит на коне не в седле, а на звериной шкуре.

Могучий конь, подчиняясь воле всадника, гарцует над обрывом, встав на задние ноги. В ногах коня извивается бронзовая змея (работы скульптора Ф.Г.Гордеева). Она  считается аллегорическим изображением зла-темных реакционных сил, стоявших на пути Петровских реформ. К тому же змея играет и функциональную роль, соприкасаясь с хвостом лошади, служит третьей точкой опоры. Для придания статуе устойчивости-толщина  стенок ее передней части сведена к минимуму, а хвост массивен и тяжел. Для балласта в круп и хвост коня введено четыре тонны железа.

С облюдены все основные принципы монументальной пластики. Памятник имеет круговую точку обзора и по разному воспринимается в различных ракурсах. По героической трактовке образа памятник, несомненно, относится к стилю классицизм. Вместе с тем, присущая для него динамика, является неотъемлемой чертой барокко. 

Памятнику посвящено много стихотворений. От великих поэтов, как А.С.Пушкин, до простых жителей Санкт-Петербурга.