Драматические жанры

Комедия – драматический жанр, изображающий такие жизненные положения и характеры, которые вызывают смех. Примеры: "Горе от ума" А. С. Грибоедова, "Ревизор" Н. В. Гоголя, "Баня" В. В. Маяковского.

Комическое – категория эстетики, означающая смеш­ное. В основе комического – выявление и осмеивание жизненных противоречий.

Трагедия – драматический жанр, в основе которого лежит особо напряженный, непримиримый конфликт, оканчивающийся чаще всего гибелью героя. Примеры: "Гамлет" В. Шекспира, "Борис Годунов" А. С. Пушкина, "Оптимистическая трагедия" Вс. Вишневского.

Трагическое – эстетическая категория, характеризую­щая неразрешимый общественно-исторический конфликт, который развертывается в процессе свободного действия человека и сопровождается его страданием и гибелью.

Драма (2) – драма в узком смысле слова; это пьеса с острым конфликтом, который, в отличие от трагического, не столь возвышен, более приземлен и так или иначе разрешим. Примеры: "Лес" А.Н. Островского, "Три сестры" А.П. Чехова, "На дне" А.М. Горького.

Элементы сюжета

Сюжет – последовательность событий и действий геро­ев. В основе развития действия всегда должно быть какое-либо противоречие, конфликт. Конфликт может быть социальным, социально-нравственным, внутренним (психологи­ческим). В зависимости от стадии развития конфликта и его остроты выделяют: завязку, развитие действия, кульми­нацию и развязку.

Анализ сюжетно-композиционных особенностей обычно требуется при разборе эпических и драматических и лироэпических (поэ­ма, например) произведений. Лирические произведения не позволяют провести подобный анализ в полном объеме, так как в них нет развития действия как такового, есть разви­тие чувства, описания состояний души человека.

Фабула – цепь событий, составляющих сюжет, в их причинно-временной последовательности. Фабула может совпадать с сюжетом, а может и расходиться с ним, как, например, в "Герое нашего времени". Фабульная последо­вательность глав следующая: "Тамань", "Княжна Мери", "Бэла", "Фаталист", "Максим Максимыч". Лермонтов, однако, выстроил сюжет в иной последовательности – в целях углубления психологического анализа характера Печорина.

Пролог – вступление к литературному произведению, непосредственно не связанное с развивающимся действием, но как бы предваряющее его рассказом о предшествующих

событиях и их смысле. Примеры: пролог в "Фаусте" Гёте, в "Снегурочке" А. Н. Островского.

Экспозиция – изображение положения действующих лиц, обстоятельств и обстановки, в которых они находятся до начала действия. Располагается экспозиция в начале, реже — в середине или даже в конце произведения. Примеры: первые 6 явлений "Горя от ума", задержанная экспозиция в "Альпийской балладе" В. Быкова.

Завязка – событие, послужившее началом возникнове­ния и развития конфликта, который составляет основу сюжета произведения. Например, в "Ревизоре" Гоголя завязкой является сообщение городничего о готовящейся ревизии. В многосюжетном произведении может быть несколько завязок.

Кульминация – момент наивысшего напряжения в развитии сюжета. Например, в романе "Евгений Онегин" две кульминации: объяснение Онегина с Татьяной после её письма к нему и объяснение Татьяны с Онегиным, тоже после письма.

Развязка – разрешение конфликта в литературном произведении, исход событий. Обычно даётся в конце произведения, но может быть и в начале ("Гадюка" А. Н. Толстого), может также объединяться с кульминацией, например: смерть Базарова в "Отцах и детях".

Эпилог – заключительная часть художественного про­изведения, в которой кратко сообщается о судьбе героев

Композиция – структура произведения, последователь­ность расположения его частей и элементов. Композиция включает в себя сюжет произведения, а также авторские отступления и другие вставные элементы, не связанные не­посредственно с сюжетом, но важные для идейного мира произведения. Таким образом, если вас просят проанали­зировать композиционные особенности какого-либо про­изведения, то нужно рассмотреть не просто сюжет, но и внесюжетные элементы (пейзаж, интерьер, портрет, сон, письмо, дневник, притча, сказка, легенда, лирическое отступление, песня) и их роль в повествовании. Осо­бенно важно это для таких произведений, где лиричес­кое, авторское начало ярко выражено. Например, «Евгений Онегин» Л. С. Пушкина или «Мертвые души» Н. В. Гоголя.