Методы бионики – механизмы познания и практической реализации взаимодействия с живой природой

Так как бионика широко используется в дизайне поэтому рассмотрим механизмы познания и практической реализации взаимодействия с живой природой.

Графические формы, получаемые в результате творческого процесса освоения законов формообразования живой природы – это уже не формы природы, это синтез природных форм и средств, имеющихся в распоряжении дизайнера.

Использование в дизайне законов и форм живой природы вполне правомерно. В основе эволюции живых организмов и графических изображений лежат одни и те же принципы, определяемые взаимодействием форм и функций.

В мире все взаимообусловлено. Существуют законы, объединяющие весь мир в единое целое и порождающие объективную возможность использования в искусственно создаваемых системах закономерностей и принципов построения живой природы и ее форм.

Правомерность биодизайна предопределяется не только биологическим и техническим единством человечества и окружающего мира, но и особенностями человеческого познания. Человеческий разум в большей степени формируется под влиянием процессов, происходящих в природе.

В своей творческой деятельности человек постоянно, сознательно или интуитивно, обращается за помощью к живой природе. Для всей истории биодизайна характерно использование чисто внешних очертаний природных форм.

Причины особого внимания дизайнеров к законам формообразования живой природы заключаются в том, что графический дизайн как особый вид искусства имеет непосредственную связь с материальным производством, для которого создается изобразительный образ - торговый знак.

Живая природа имеет тенденцию в процессе своего развития стремиться к всемерной экономии энергии, строительного материала и времени. Закон минимума в живой природе обусловлен органической целесообразностью существования. Все это привело к мысли о возможности использования закономерностей формообразования живых структур именно в конструктивном плане, а не с целью лишь каких-то формальных поисков.

Основные методы дизайнерской бионики

Дадим сначала трактовку метода – это порядок действий, отражающий суть исследуемых процессов их содержание. Содержание контролирует границы метода. Метод – это система с обратными связями: содержания, явления, механизм. Отсюда, чем глубже познается явление, тем совершение становится метод: метод динамичен и не может быть догматизирован.

Метод в отличие от объективного явления, например живой природы, всегда абстракция. Следовательно, не научной была бы трактовка объективных законов развития живой природы, как «метода развития». Такое понимание возможно лишь в Смысле абстрагиро­ванного человеческим мышлением действий законов развития живой природы.

Наиболее ответственный этап в работе дизайнера – это исследование живой природы. На этом этапе неизбежно встает вопрос, что выбирать в природе и как выбирать.

Основным методом биодизайна является метод функциональных аналогий, или сопоставления принципов и средств формообразования объектов дизайна и живой природы. Отбирать необходимые формы живой природы помогает чувство графической формы.

Работа дизайнера с природными аналогами заключается не в простом сравнении, а в изыскании методов и способов графического моделирования биологических процессов.

Работая над проектом, дизайнер тщательно проводит сравнительный анализ «живой» и искусственной техники, сопоставляет технические характеристики живых объектов и созданной руками человека аппаратуры и потом делает заключение о целесообразности применения в графике тех или иных изобразительных форм. Анализируя природную форму, художник-дизайнер стремится осмыслить ее тектонику, которую, как бы сложна она ни была, нельзя рассматривать как случайное сочетание объемов. Гармоничность ее развивается по строго определенным законам и принципам. Для восприятия гармонии, закономерности строения, образности природной формы требуется определенная подготовленность.

В природных формах главным является конструктивно-композиционная группировка элементов, их ритмика. Речь идет именно о композиционно подчеркнутых сгущениях – отдельных группах в пределах целостного организма, есть достаточно примеров разнообразных акцентов композиционной структуры в общей упорядоченности, от которых можно оттолкнуться при проектировании.

Каждая природная форма имеет свои, присущие лишь ей черты. Если форма природного аналога состоит из многих сложно организованных элементов, то получаемый при ее восприятии ассоциативный сигнал сразу может не иметь столь четкого характера. Но в ходе тщательного анализа, отбора, сравнений знак проявляется и достигает полного звучания. Бионика в графическом дизайне это одновременно наука и искусство, это анализ и синтез, поиск оригинального, нового. Изучение форм живой природы питает фантазию дизайнеров, дает материал и помогает решать проблему гармонии функционального и эстетического начала, обогащая формальные средства гармонизации в поисках наиболее выразительных пропорций, ритма, симметрии, асимметрии и т. д.

Дизайнер делает подробные зарисовки всех разновидностей природного образца, затем путем формообразующих линий, осевых и линий членения анализирует природную форму и разрабатывает графический образец.

Конкретность живых форм, нашедших свое применение в фирменном знаке, выделяет эти знаки из числа других.

В работе с природными аналогами особую роль играют художественные данные человека и его интуиция. Интуиция помогает дизайнеру справиться со своей задачей значительно быстрее, чем при условии, что он будет действовать, всегда основываясь только на рациональных методах. Правда, решения, подсказанные интуицией, нуждаются во внимательной научной проверке, тем не менее, значение их очень велико.

Необходимость изучения биологических форм для дизайнера подчеркивается еще и тем, что они масштабно выдержаны и пропорционально безукоризненны, конструктивно и функционально обусловлены.

Гармония красоты и целесообразности в природе – поистине неисчерпаемый источник средств гармонизации формы, к которому постоянно обращались творцы шедевров архитектуры и искусства. Витрувий, Леон Альберти, Палладио, Ле Корбюзье, И. В. Жолтовский, А. В. Щусев неустанно искали закономерности строения прекрасной формы, вытекающей из законов природы.

Чаще всего природная форма, примененная в графическом образе, видоизменяется под действием стилизации, но не настолько, чтобы не быть узнанной.

Но без знания принципов и общих законов формообразования природы нельзя понять ту или иную форму.

При первом взгляде на окружающий нас предметный мир может показаться, что бионика как будто не проявляется в творениях человеческих рук столь непосредственно, однако в действительности ее влияние на предметный мир в целом и на дизайн в частности глубоко и устойчиво.

Применение бионики в системе дизайна будит творческую мысль, заставляет думать, искать, познавать законы природы.

Хороший пример использования и изучения скорлупы. К ней обращались еще в древности известный зодчий раннего Возрождения Брунеллеско, создавая купол Флоренского собора, освоил законы геометрии скорлупы яйца и одновременно использовал ее в конструкции и в тектонике. Позже на основе формы скорлупы яйца геометрически-тектоническом плане был спроектирован Московский Планетарий архитекторами М. Барщ, М. Синявским (1927-1929). В настоящее время бионики, изучая форму птичьего яйца, приходят к более глубокому анализу. Они проникают в происхождения «технологии» производства и решают вопросы – откуда такая форма, с чем она связана? Производство яйца можно назвать миниатюрной фабрикой на конвейерной линии которой создаются в единстве форма, конструкция и функции живого организма. Принципы производства яйца пытаются изучить инженеры, чтобы затем внедрить их технологию производства строительных конструкции.

Изучается структура скорлупы яйца. Оказывается, что она состоит из семи слоев. Каждый слой имеет свое функциональное назначение. В результате – скорлупа предохраняет живой, развивающейся организм от различных неблагоприятных атмосферных воздействий. В тоже время она позволяет зародышу потреблять необходимую норму влаги, ассоциированной из атмосферы, дышать, осуществлять обмен веществ и т.д. Скорлупа не пропускает снаружи воду, но в обратном направлении способна отдавать излишки влаги – она дышит. Здесь – полупроводниковый принцип. Вот так в комплексе изучается эта форма. Не только ее геометрия, красота но и технология, конструкция и другие принципы ее формообразования. На базе этих знаний совершенствуется метод исследования птичьего яйца и других природных структур.

В наше время активно привлекаю для решения творческих проблем точные науки, например математику, кибернетику

Бионика помогает синтезировать гармонизированные системы живой при­роды и функции жизнедеятельности. В природе хорошо прослеживаются оптимальные физические свой­ства объектов и красота форм.

Основное назначение бионики в промышленном дизайне – это создание материально организованной пространственной среды, функционирующего пространства, «сферы действия» для различных социальных процессов – труда, быта, культуры. Отсюда и специфика освоения бионики в промышленном дизайне пространственной организации и принципов функционирования форм живой природы (например, в отличии от биологии, биохимии, технической бионики и т.д.).

Биодизаин, представляет собой многостороннюю область общественной практики, объединяет материальную и духовную культуру, включая искусство.

В настоящие время большей своей частью бионика развивается односторонне в качестве своеобразного потребителя открывающаяся для нее в живой природе новых принципов построения форм, строительных материалов конструкции и технологических процессов. Более высокий этап ее развития наступит тогда, когда биодизаин включится в систему биосферы и будет идти процесс ее согласованного формирования с живой природой, с окружающей средой. Этот аспект подразумевает не только потребление, но и сохранение и восстановления самой живой природы (обратная связь) с целью создания гармоничной среды существования человека.

Важно учитывать границы метода также определяются содержанием явления и исторической возможностью его изучения. Отсюда и опасность ошибок. По этому поводу известный американский ученых – биолог Мартека в книге «Бионика» говорит так: «Каждая новая идея похожа на испуганную лошадь. Если хоть чуть-чуть отпустить поводья, лошадь может понести. Имея дело с новыми идеями, необходимо всегда сохранять трезвость суждения и здравый смысл».

Иначе говоря, понимать исторические границы явлений.

Само изучение системно – структурных принципов живой природы в биодизайне (дизайнерская работа <=> живая природа) имеет непосредственный практический выход на промышленный дизайн, заключающийся в использовании выработанных живой природой в течение миллионов лет законов и механизмов формирования высокоорганизо­ванных систем, а на этой основе – объективных зако­нов гармонии в фило - и онтогенезе (принцип совершенствования, соотношения структур и функций, саморегуляции и т. д.).

Филогенез – формирование объектов живой природы.

Онтогенез – формирование объектов живой природы в процессе их роста.