1. Ф. Шопен родился в …. _______________________________________________________________________

2. В каком учебном заведении Шопен получил музыкальное образование?

________________________________________________________________________________________________________

Урок №6

Тема: МАЗУРКИ, ПОЛОНЕЗЫ, ВАЛЬСЫ

Фортепиано, с его поэтическим окрасом, было единственным инструментом, который отвечал творческим стремлением Ф. Шопена. Композитор в своем творчестве обращался исключительно к нему: исключением являются трио для ф-но, скрипки и виолончели, соната для виолончели и 20 лирических песен.

Музыкальные мысли композитора рождались в импровизациях за фортепиано. Специально для фортепиано композитор писал мазурки, полонезы, вальсы, прелюдии, ноктюрны, экспромты, сонаты, баллады, концерты.

В музыку Шопена, как и музыку других композиторов – романтиков глубоко проникли песенно-танцевальные жанры. Яркие национальные черты музыки Шопена особенно сильно проявились в его фортепианных пьесах танцевального характера – мазурках, полонезах, предназначенных для концертного исполнения.

ПОЛОНЕЗ. Основой шопеновского полонеза стал национальный танец «польский», который со временем получил название «полонез»*.

*Рожденный в Польше, полонез с XVI века распространился во Франции и др. странах. Это небольшой танец – процессия, которым обычно начинали придворные балы. Звучание полонеза яркое, насыщенное, не редко триумфального характера. Этот танец в творчестве Шопена стал символом Польши, ее истории, ее народа.

Т ематика полонезов очень разнообразна. Эпико – трагедийные, героико – воинственные, празднично – торжественные образы воплотились в монументальных формах полонеза. Масштабность этих пьес провела к усложнению простых танцевальных форм. Большинство полонезов написаны в сложной 3-х частной форме с разными типами вариантности. Жанровой особенностью является трехдольность размера, а также характерная ритмическая формула.

Полонез Ля–мажор ор.40 №1 – один из самых популярных произведений мирового репертуара. Главная тема полонеза имеет величественный торжественно – победный характер.

МАЗУРКА – польский народный танец в быстром темпе и трехдольном размере. Шопен значительно расширил выразительные возможности мазурки, соединил в ней характерные черты трех распространённым в разных областях Польши старинных танцев: мазура, куявяка, оберека.

Композитор не использовал народные мелодии, он создавал свой своеобразный музыкальный язык.

Мазурки Шопена – это поэтические рисунки, в которых изображается жизнь родного края. По содержанию мазурки разнообразны: иногда жизнерадостные (сценки народного праздника), задумчивые, спокойные.

Мазурка До-мажор ор.56 №2 – создает картину народного праздника. Подобно к народным, мазурка состоит из нескольких самостоятельных танцевальных мелодий.

Мазурка ля-минор ор.68 №2 – лиричная по характеру, связана с образами родины композитора. Написана в трехчастной форме. Минорный лад, медленный темп создают грустный, меланхоличный колорит.

Мазурка Си-бемоль мажор ор.7 №1 относится к группе бальных танцев. Стремительное, восходящее движение мелодии, скачки на широкие интервалы (нону, октаву, септиму), четкий ритм придают музыке главной темы блеск и изысканность.

ВАЛЬС В ТВОРЧЕСТВЕ ф. Шопена – сольная фортепианная пьеса, для концертного исполнения. Но музыкальное содержание вальса Шопена значительно глубже, чем традиционный танцевальный образ. 17 вальсов композитора – это поэтические наброски жизненного содержания. Все они различны по характеру. Среди них встречаются мечтательные, с напевной, широкой мелодией, меланхоличные, темпераментные, виртуозные.

Самый популярный – Вальс до-диез минор ор.64 №2. Нежный, светлый, наполненный грусти – считается вальсом Марии Водзинской – невесты Шопена, родители которой так и не дали согласия на их свадьбу.

В нем звучат 3 контрастные темы. Первая – в умеренном темпе, мягкая, грациозная. Вторая – небольшое ускорение темпа, стремительное движение мелодии создает эффект полетности. Третья – медленная, певучая. Это как бы раздумия, воспоминания о вальсе.