Опера «царская невеста»

Это девятая опера Римского-Корсакова. Она написана по драме Мея.

В основе пьесы – трагическая судьба третьей жены Ивана Грозного Марфы Собакиной. Обратившись к мало известному историческому эпизоду, Мей трактует его очень вольно. Почти все персонажи драмы – достоверные исторические лица, но показ их взаимоотношений, чувств, событий является вымышленным.

Сюжет «Царской невесты» заинтересовал Римского-Корсакова еще в молодые годы, но к работе над оперой он приступил лишь весной 1898 года. В создании либретто ему помогал бывший ученик Тюменев. Премьера состоялась 22 октября 1899 года в русской частной опере Мамонтова и имела огромный успех.

«Царская невеста» - это бытовая психологическая драма. Но личная трагедия героев тесно связана с исторической обстановкой и раскрывается на определенном историческом фоне – времени Ивана Грозного. Здесь нет, как в других операх композитора эпического повествовательного развития. Действие развертывается динамично, оно насыщено контрастами, конфликтами, столкновениями. Драматургия сочетает принцип сквозного развития и структурную завершенность эпизодов. Композитор использует в опере новый вокальный стиль, основанный на особой певучести и мелодичности.

Опера состоит из 4-х действий и открывается развитой увертюрой. Каждое действие имеет программный заголовок: 1 д. – «Пирушка», 2 д. – «Приворотное зелье», 3 д. – «Дружко», 4 д. – «Царская невеста».

Центральный образ оперы – Марфа. По словам Мея, это «робкая, застенчивая девушка, покорная родительской воле, своему жребию». Ее нежная, любящая натура раскрывается в двух ариях: первая звучит во 2-м действии и передает состояние безмятежного счастья; вторая – в 4-м действии, является трагической кульминацией оперы. Лишившаяся рассудка Марфа находится как бы в прошлом. Ей чудится, будто она по-прежнему счастливая невеста Лыкова. В обеих ариях звучит ее лейтмотив (л-в «златых венцов»).

Марфе противопоставлена Любаша – страстная, пылкая, она не желает покориться своей участи и готова бороться за свое счастье любым путем. Но авторы видят в ней не преступницу, а жертву несчастной любви. Ее образ раскрывается в широких, напевных мелодиях, близких русским протяжным песням. Ярким примером служит ее песня из 1-го действия «Снаряжай скорей», которая звучит без сопровождения.

Григорий Грязной – сильный, смелый, своевольный, противоречивый. Он, не задумываясь, совершает преступление. И если в гибели Марфы он – невольный виновник, то Лыкова погубил сознательно. Ему не чужды и хорошие чувства, пробужденные любовью к Марфе. Большую роль играет его лейтмотив. Он имеет извилистый, угловатый рисунок и с него начинается первая ария Грязного.

Елисей Бомелий – царский лекарь. Этот образ не имеет каких-либо привлекательных черт, он способен на любую гнусность и подлость. Именно он – основное воплощение зла в опере. Его роль немногословна, она лишена мелодичности. Речь Бомелия – вкрадчивый, недобрый говорок, а его лейтмотив – ползущая, скользящая мелодия, которая раскрывает его коварство и трусость. Этот лейтмотив является одновременно и темой ядовитого зелья, и темой трагической судьбы.

Иван Грозный. Он появляется в опере единственный раз, кратко и безмолвно, но принимает большое участие в ходе событий, которые приводят к роковой развязке.

Его характеризуют два лейтмотива: один из «Псковитянки», другой – напев известной песни «Слава».

Иван Лыков – жених Марфы. Его роль в опере пассивная. Он никак не вмешивается в ход событий. Облик его раскрывается в ариозо из 1-го действия и в арии из 3-го действия. Образ дан без изменений и развития. Музыка подчеркивает его мягкость, благородство, незлобивость.

«Царская невеста» - одна из немногих опер Римского-Корсакова, в которых почти нет народных мелодий, кроме темы «Слава». Но в опере немало тем, близких народной музыке. Например, хор «Яр-хмель», песня Любаши «Снаряжай скорей» и др.