- •1.Основні наукові підходи до визначення культури
- •2.Основні сфери культури
- •3.Морфологія культури: її основні риси
- •4. Культура і цивілізація: відмінність і взаємодія
- •5. Поняття класичної і сучасної культури
- •6.Предмет теорії культури
- •7.Характеристика основних методів вивчення культури: історичний, соціального, соціально – психологічного, семіотичного, семантичного, аксіологічний, герменивтичного
- •8.Характеристика основних парадигм вивчення культури: цивілізаційна, формаційна, природно – географічна, інформаційна
- •9.Поняття типу культури
- •10.Основні риси природно-символічного типу культури(первісне суспільство)
- •11.Основні риси антропокосмічного типу культури(античність).
- •12.М. Бердяєв про три стадії розвитку культури: їхня характеристика.
- •13.Циклічність I нepiвномірність розвитку культури.
- •14.Поняття культури особистості: основні риси.
- •15.Політична культура: її елементи і сфера дії.
- •16.Моральні засади культури.
- •17.Співвідношення моральних норм і наукового знання.
- •18.Співвідношення моралі і релігії.
- •19.Поняття національної культури: її основні риси.
- •20.Співвідношення космополітичного і національного в культурі.
- •21.Основні риси маргінальної культури.
- •22.Поняття релігійної культури
- •23.Основні риси теорії культури і цівілізації о.Шпенглера.
- •24.Співвідношення релігії і моралі
- •25.Співвідношення релігії і моралі в сучасній культурі
- •26. Поняття науки як явища культури
- •27.Позитивні і негативні впливи науки на культуру.
- •28.Природа і техніка: їх взаємодія
- •29.Взаємодія науки і моралі
- •30.Основні риси елітарної I масової культури
- •31. Форми сучасної масової культури.
- •32. Х.Ортега – і – Гасет про феномен масової людини.
- •33. Поняття субкультури:основні ознаки.
- •34. Особливості сучасної молодіжної субкультури.
- •35. Співвідношення субкультури і традиційної культури.
- •37. Свято як явище культури.
- •39. Державні і суспільні структури керівництва культурною сферою.
- •41. Культура в умовах ринкових відносин.
- •43. Естетична й ігрова природа мистецтва.
- •44. Розуміння й інтерпретації мистецького твору.
- •45. Авангардизм, модернізм, постмодернізм у культурі і мистецтві.
- •46. Філософія як явище культури.
- •47. Технологія як явище культури: взаємодія технології і культури в сучасного супільстві.
- •48. Генезис культури і генезис в культурі: спільні риси і відмінність.
- •49. Культурна динаміка, зміни і прогрес: їх взаємозвязок.
- •50. Характеристика основних теорій культургенезису: інструментально – виробничої; комунікативно – символічної; психоаналітичної; гральної (Homo Ludens).
- •51)Визначення категорії культурного прогресу
- •54)Характерні основи културних функцій
- •Поняття типу культури в сучасній гуманітарній науці
- •56)Основні історичні типи культури
- •57)Типологія культурної динаміки
- •59)Символічна теорія культури е.Касирера
- •61. Основні ідеї теорії культурного зростання а.Крьоберга.
- •62. Основні риси сучасної інформаційної культури.
- •63. Роль традицій, символів і ритуалів в культурі.
- •64. Основні елементи цівілізації.
- •65. Поняття стилю культури.
- •66. Поняття релігійного мистецтва: його жанрові і тематичні особливості.
- •67. Техніка і технологія як культурний артефакт
- •68. Національна культура в умовах глобалізації: здобутки і проблеми.
- •69. Поняття мультикультуралізму: його основні риси.
- •70. Поняття культурної динаміки.
17.Співвідношення моральних норм і наукового знання.
Норми моралі - правила, що виникають із духовної потреби узгодити інтереси особи з особою і суспільством та урегулювати поведінку людей відповідно до понять добра і зла, забезпечуючи її особистими переконаннями, традиціями, вихованням, силою громадської думки. Мораль має історичний характер, за всіх часів критерієм моральних норм виступають категорії добра і зла, чесності, порядності, совісті. "Золоте правило" моралі в євангельському формулюванні звучить так: "В усьому, якщо хочете, щоб з вами поводилися люди, так поводьтесь і ви з ними". Основними ознаками норми моралі є: 1) існують в будь-якому суспільстві в тому числі до виникнення держави; 2)утверджуються поступово, відображуючи волю суспільства або певних верств населення; 3)існують у свідомості людей і формального визначення не мають; 4)складаються, поширюються і відмирають повільно протягом тривалого часу; 5) забезпечуються позадержавними засобами: звичкою, внутрішніми мотивами, громадським впливом; 6) виступають як загальні правила поведінки суб’єктів, що сформульовані у вигляді ідей, принципів.
Наукове знання — система знань про закони природи, суспільства, мислення. Наукове знання є основою наукової картини світу, оскільки описує закони його розвитку. Наукове знання це: когнітивна основа людської діяльності; соціально обумовлена діяльність; знання, що має різний ступінь достовірності. Наукові знання – це знання, характеризується системністю, чітким доведенням, логічними виводами одних положень з інших, відтворенням та імовірністю висновків. Наукове знання зазвичай розглядається на двох рівнях — емпіричному і теоретичному. Кожен з цих рівнів послуговується особливими методами дослідження та має різне значення для наукового знання загалом. Емпіричне знання накопичується внаслідок безпосереднього контакту з реальністю при спостереженні або експерименті. Загалом наука спирається на твердо встановлені факти, що були отримані емпіричним, тобто дослідним, шляхом. На емпіричному рівні відбувається накопичення фактів, їх первинна систематизація і класифікація. Емпіричне знання уможливлює формулювання емпіричних правил, закономірностей і законів, які статистично виводяться зі спостережуваних явищ. Суть теоретичного знання — опис, пояснення і систематизація процесів і закономірностей, виявлених емпіричним шляхом, а також спроба цілісного охоплення дійсності. Наукове знання – дуже тривалий процес який складається з отримання певних знань, їх систематизації а потім – запам’ятовування.
18.Співвідношення моралі і релігії.
Співвідношення моралі і релігії перебувало у полі дослідницького інтересу
найрізноманітніших напрямів філософії. Діапазон вирішення цієї проблеми варіювався від повного
заперечення будь-якого взаємозв’язку моралі і релігії до утвердження їх сутнісної єдності. Мораль і
релігія є найважливішими сферами життя, що формують особистість і регулюють її вчинки.
Аналіз проблеми співвідношення моралі і релігії міститься вже у працях античних
мислителів : Сократа, Платона, Арістотеля, Плотіна. У середньовічній філософії звернення до цієї
тематики міститься у творах Августина, Ісаака Сиріна, Макарія Єгипетського, Томи Аквінського.
Ця проблематика властива і філософії Ренесансу. Нагадаємо, що на перший план в культурі
Ренесансу виходять антропоцентричні, гуманістичні мотиви. Релігійне приниження природного
єства людини та її земного існування, характерне для середньовіччя, заміняється визнанням
рівноцінності усіх аспектів буття людини, у тому числі і прагнення до земного щастя. Внаслідок
цього ренесансна філософія прагне дати принципово нове вирішення проблеми, над якою
безуспішно билася середньовічна думка, – проблеми об’єктивності та загальнолюдської значущості
моралі.
В епоху Відродження, як і в середньовіччі, термін“мораль” ще не використовується для
позначення усієї сфери моральності; найчастіше фігурував термін“етика”. Автори філософських
трактатів вважали за краще розмірковувати про моральні чесноти. Крім того, ренесансному
світоглядові було властиве розчинення специфічно моральної проблематики у синкретичній єдності
онтологічних, гносеологічних, теологічних та смисложиттєвих проблем. Прикладом такого
синкретичного розуміння можуть слугувати слова Дж. Бруно, які відображають погляди на мораль
в епоху Ренесансу: “…Найвище щастя людини полягає в удосконаленні за допомогою умоглядного
знання” [8, c. 43]. Так Дж. Бруно виражає завдання сходження людини до доброчесності через
пізнання. Як відомо, філософія Відродження не була цілковито незалежною від релігії. Філософи,
вчені у тій чи іншій формі визнавали Бога, а їхня критична іронія більше стосувалася Церкви, діяльності та поглядів її окремих представників. Італійські гуманісти дозволяють собі небачене
раніше вільнодумство, викриваючи чернецтво або неправдивих проповідників [9]. Релігійну
концепцію Відродження розглядає у своїх працях німецький історик К. Бурдах. Він вважає не
доведеним вимислом уявлення про світський характер Відродження, зазначає, що впродовж XIII–
XIV ст. епоха продовжувала бути релігійною за своїм характером, а ріст світського начала у цій
культурі був симптомом її подальшого занепаду [19]. Не відкидаючи того, що Відродження не
обходить релігійних проблем і релігійних сюжетів [18], варто враховувати, що його мислителі та
художники піддали їх новому осмисленню, подекуди майже атеїстичному.
