1. Неоромантизм в Финляндии

Элиэль Саалинен соединил элементы средневековой архитектуры Скандинавии с континентальным модерном. В 1904 Саалинен, Гезелиус, Линдгрен победили в конкурсе на вокзал в Хельсенки (1907-1914). План п-образный. Блок зданий раскрыт в сторону тупиковых путей. Композиция подчинена функциональной целесообразной структуре. Красный гранит и медь. Центральный портал из полукруглых арок, по бокам огромные скульптурные аллегории. Строгие вертикальные линии фасадов, пластичная башня (как в Сецессионе). Цель – контраст между рациональной организацией пространств и тяжелыми формами классицизма.

2. Моррис

Родился в обеспеченной семье. Учился в Мальборском и Экзетерском колледжах (последний является подразделением Оксфордского университета. В январе 1856 года начал работу в бюро неоготического архитектора Дж. Э. Стрита. Летом 1856 года познакомился с Россетти, которого Моррис и Бёрн-Джонс считали «главной фигурой прерафаэлитского движения». начале 1860-х годов Моррис был поглощён строительством и оформлением Красного дома (Red House) в Бексли-Хис для своей семьи и созданием фирмы по производству декоративных предметов. Вместе с тем он отходит от станковой живописи: последняя его картина датирована 1862 годом, а единственная законченная — «Прекрасная Изольда», написана с Джейн Бёрден в 1858 году. Красный дом стал воплощением идеи о соединении высокого искусства с повседневной жизнью. Он был построен по проекту Филиппа Вебба с участием самого Морриса. Своё название получил из-за нетрадиционного для того времени внешнего вида: наружные кирпичные стены дома не были оштукатурены. Над оформлением интерьеров работали Бёрн-Джонс, Россетти, Элизабет Сиддал и сам Моррис с женой. В 1861 году Моррис создаёт фирму по производству предметов декоративно-прикладного искусства «Моррис, Маршалл, Фолкнер и Ко». Постоянными её сотрудниками были Бёрн-Джонс, Ф. М. Браун, Филипп Вебб, Россетти. Для работы в ней привлекались также А. Хьюз и С. Соломон. Мастерские управлялись рабочими кооперативами, все работники получали щедрое вознаграждение. В 1875 году в результате конфликта со своими сотрудниками Моррис остался руководить фирмой единолично. Тем не менее «Моррис, Маршалл, Фолкнер и Ко» сохраняла позиции ведущей мануфактуры Европы в области декоративно-прикладного искусства и просуществовала до 1940 года. Вслед за Рёскиным Моррис отвергал машинное производство. Он мечтал о гармонии двух видов труда — физического и интеллектуального. Романтический критик современного общества, делавшего невозможным бескорыстное стремление к красоте, свой идеал видел в средневековье. По его мнению, только тогда ремесленник, совмещавший в одном лице технолога, конструктора и художника, поднимался до уровня творца. В мастерских Морриса всё производилось вручную.

Вариант 8.

1. Органическая архитектура

Стилистическое направление в США и Западной Европе. Представители Райт, Аальто первой половины и середины ХХ века. Формы произведения вырастают из их назначений и конкретных условий природы, подобно организму; внутренне гармонично и целостно.

Райт. Отель Империал в Токио 1922, новаторское конструктивное решение для сейсмических районов: гибкий подвижный остов, ж/б каркас с плитами перекрытия, разрезанными на отдельные участки и консольно закрепленными на ж/б стойках, фундамент каждого столба на пучке колонок-шпилек.

1932 открыл в Тейлезине школу-мастерскую. Личная резиденция, жилые комнаты, личная мастерская, учебные мастерские. На разных уровнях – зеленые дворики, бассейны, площадки, местный камень.

1936 загородный дом Кауфмана в Коннелсвилле – дом над водопадом. Консольная ж/б конструкция, закрепленная в скале. Этажи – нависающие широкие террасы. Свободная планировка. Дом вписан в природу.

1936-1939 административное здание фирмы Джонсон и Сыновья в Россине. Грибовидная конструкция шестиметровых опор. Тонкие ж/б колонны. Верхний свет. Колонны пустые внутри – водоотвод. Обращение к природным формам.

1950 дом сына в Фениксе. Идея непрерывности пространства, обращается к кругу, циркульным кривым, спиралям.

1956-1959 музей Гугенхейма Нью-Йорк. Мощная пластика, принцип проектирования «изнутри наружу». Похоже на улитку. Композиционный центр – внутренний атриум, спиральные рампы, узкие ленточные окна.

1950 лабораторный корпус фирмы Джонсон в Россине. В центре башни располагается ствол ж/б шахты с лестницей, подъемниками, санузлами, трубопроводами. Перекрытия – консольные плиты – «древоподобные» конструкции. Наружние стены – сплошное остекление. Внутреннее пространство определяет внешний облик. Также дом-дерево 16-этажная башня Прайса в Бартелсвилле в 1955.

Алвар Аальто органическая ар-ра 20-х-70-х

1898-1976. In 1916 he then enrolled to study architecture at the Helsinki University of Technology, graduating in 1921. дом культуры в Хельсинки 1955-1958. плавные изгибы глухих стен из жб, облицовка кирпичом, мощная скульптурная пластика стен, динамика, ассоциация с формами живой природы.

Ансамбль городского центра в Сейняйоки1958-1960, использует рельеф, террасы. Простые монументальные фасады, органическая связб внутренних и внешних пространств, разнородные отделочные материалы. Состоит из церкви, корпус приходских организаций,зд=я муниципалитета, библиотеки, театра.

Комплекс зданий высшего политехнического училища в Отаниеми 1958-1965. органическая связь с природой. Многочисленные учебные корпуса, замкнутые, полузамкнутые дворики, доминанта- главное здание. Горизонтальные ленточные окна. Дворец «Финляндия»в Хельсинки 1967-1971. сохранение природного окружения, в образе здания скалы, соответствует местности.

Идея непрерывности, перетекание пространства («Дома прерий»). Индивидуализации образа жизни.

Итальянские архитекторы Дзеве и Маретти, Кварони, Ридольфи