39. Бальзак-как этический реалист.

Предисловие к «Человеческой комедии» Бальзака обозначили основные принципы бурно развивающе­гося во Франции реализма. Раскрывая сущность реалистического искусства, Бальзак писал: «Задача искусства не в том, чтобы копировать природу, а в том, чтобы ее выражать». В предисловии к «Темно­му делу» писатель выдвинул и свое понятие худо­жественного образа («типа»), подчеркивая, прежде всего, его отличие от какой бы то ни было ре­альной личности. Типичность, по его мнению, отра­жает в явлении важнейшие черты общего, и уже только поэтому «тип» может быть лишь «созданием творческой активности художника».

«Поэзия факта», «поэзия реальной действитель­ности» стала благодатной почвой для писателей-ре­алистов. Ясным стало и главное отличие реализма от романтизма. Если романтизм в создании инобы­тия действительности отталкивался от внутреннего мира писателя, выражая внутреннее устремление со­знания художника, направленное в мир действитель­ности, то реализм, напротив, отталкивался от реаль­ностей окружающей его действительности. Именно на это существенное отличие реализма и роман­тизма обратила внимание Жорж Санд в своем пись­ме к Оноре де Бальзаку: «Вы берете человека таким, каким он представляется вашим взорам, а я чувствую в себе призвание изображать его таким, каким хотела бы видеть».

Отсюда и разное понимание реалистами и роман­тиками образа автора в художественном произве­дении. Например, в «Человеческой комедии» образ автора, как правило, вообще не выделен как лич­ность. И это — принципиальное художественное ре­шение Бальзака-реалиста. Даже тогда, когда образ автора выражает собственную точку зрения — он только констатирует факты.

40.Отец Горио -ядро человеческой комедии.

«Отец Горио» — произведение французского писателя Оноре де Бальзака, написанное в 1832 году и впоследствии вошедшее в собрание сочинений «Человеческая комедия». Впервые было опубликовано в декабре 1834 — феврале 1835 года в журнале «Парижское обозрение». Роман «Отец Горио» занимает особое место в «Человеческой комедии» Бальзака. Этот роман знаменует новый этап в творческом развитии Бальзака.

В романе показана безграничная, жертвенная любовь отца к своим детям, которая оказалась не взаимной. И которая в конечном итоге убила Горио.

Повествование начинается с пансиона Воке, в котором проживает Горио. В пансионате все знают его, относятся крайне недоброжелательно и зовут не иначе как «папаша Горио». Вместе с ним, в пансионе проживает и молодой Растиньяк, который по воле судьбы узнает трагичную судьбу Горио. Оказывается, он был мелким торговцем, сколотившим огромное состояние, но растратившим его на обожаемых дочерей (Растиньяк становится любовником одной из них), а те в свою очередь, выжав из отца все, что могли, бросили его. И дело было не в знатных и богатых зятьях, а в самих дочерях, которые, попав в высшее общество, начали стесняться своего отца. Даже когда Горио умирал, дочери не соизволили прийти и помочь отцу. Они не появились и на похоронах. Эта история стала толчком для молодого Растиньяка, который решил во что бы то ни стало покорить Париж и его обитателей.

Во-первых, теперь в центре стояла проблема, аспекты которой должны были раскрывать персонажи из различных социальных групп; здесь уже нельзя было назвать «главного» героя (Горио, Растиньяк, виконтесса де Босеан, Вотрен – все они могли претендовать на главное место в романе). Во-вторых, роман Бальзака, начиная с «Отца Горио» становится социально-психологическим, т.к. исследует не отдельную личность, а психологию общественных отношений. В-третьих, «Отец Горио» - это «узловое» произведение, от которого протягиваются тематические нити ко многим романам и повестям Бальзака. Одним из признаков тесной связи этого произведения с общим замыслом «Человеческой комедии» служит то обстоятельство, что около тридцати действующих лиц романа выступают и в других романах или повестях Бальзака: Растиньяк, Бьяншон, виконтесса де Босеан, Жак Колен (Вотрен) и другие. В-четвертых, в романе переплетаются две сюжетные линии: всепоглощающая отцовская любовь Горио и образ Эжен Растиньяка.

41.Творчество Диккенса + его романы.

ЧАРЛЗ ДИККЕНС (1812-1870)

Диккенс нуждался в больших успехах, чтобы обрести уверенность в себе. Он знал

мрачное детство, нищету, унижения, насмешки... Он должен был добиться успеха, и

он его добился.

Когда Чарлз Диккенс впервые решился встретиться лицом к лицу с

соотечественниками, знающими его только по книгам, чтобы выступить с чтением

своих произведений, залы брали приступом Во время его посещения Америки залы

оказывались малы, и ему предложили для выступления церковь в Бруклине.

Когда Диккенс ушел из жизни, Лондон пришел в смятение, как после проигранного

сражения. Англичане похоронили своего любимого писателя в Вестминстерском

аббатстве рядом с Шекспиром.

Вырвавшись из мрачного детства, Диккенс устроился на работу парламентским

стенографом и однажды, с целью подзаработать, попробовал написать несколько

маленьких очерков. Они были опубликованы, и Чарлз начал сотрудничать с газетой в

качестве судебного репортера Тут-то удача и постучалась в его жизнь.

Начинающие издатели подрядили известного художника Роберта Сеймура сделать серию

рисунков, комически обыгрывающих приключения спортсменов-любителей.

К рисункам надо было написать подтекстовки (что-то вроде

нынешних комиксов) Диккенс за это взялся. Он

придумывал новых героев, остроумные реплики, забавные приключения. Комическая

история о завсегдатаях "Пиквикского клуба", подписанная псевдонимом Боз,

выходила ежемесячными выпусками по шиллингу штука и вскоре приобрела небывалую

популярность.

Так мистер Пиквик, комический мыслитель и неудачливый, но трогательный

благодетель человечества появился на свет, а затем стал главным героем

знаменитого романа Диккенса "Посмертные записки Пиквикского клуба" (1837)

В мировую литературу Чарлз Диккенс вошел как замечательный юморист и сатирик.

Через год был опубликован новый роман набирающего известность Диккенса -

"Приключения Оливера Твиста" (1838). История мальчика, родившегося в доме

призрения и обреченного на скитания по мрачным трущобам Лондона, тронула сердца

читателей Тем более что маленький герой, невольно втянутый в преступления

грабительской шайки, в конце концов находит богатых покровителей Диккенс вообще

был мастером оптимистических финалов.

В 1842 году Он едет в Америку, надеясь, что в Новом Свете найдет общество, свободное от традиций и наследственных недостатков, которые начали его раздражать в родной Англии. Нигде Диккенса так не чествовали, как в Америке, но когда он затронул вопрос о международном авторском праве, на него обрушилась пресса. Он невзлюбил Америку и написал "Американские заметки", осуждающие делячество и низкий интеллект американцев. В этой же тональности разочарований написаны "Жизнь и приключения Мартина Чезлвита" (1844), "Домби и сын" (1848).

К вершинам творчества Чарлза Диккенса относятся такие романы, как "Дэвид

Копперфилд" (1850) - автобиографический "роман самовоспитания" и "Большие

надежды" ("Большие ожидания"; 1861) - роман-биография как жанр с блестящей

детективной завязкой и с "антиостровным" пафосом. 8 июня 1870 года у Диккенса случилось кровоизлияние. Вечером следующего дня

великого писателя не стало