Партия 2 сопрано:

Партия скачкообразная и поэтому в ней хористам придётся уделить особое внимание исполнению скачков.

П ервый скачок появляется между 1 и 2 тактами:

С качок выполняется на малую терцию вниз, который рекомендовано исполнять высоко.

Си бемоль – Соль

Т акт 3:

Удержание ноты на одной высоте. Необходимо мысленно приподнимать ноту.

С качок между 5 и 6 тактами:

С качок выполняется на малую терцию вниз, который рекомендовано исполнять высоко.

Ля бемоль – Фа

Во второй части произведения вновь возникают трудности для исполнения.

Т акт 17: Такт 20 – 21:

Скачок на чистую кварту. Исполняется уверенно и твёрдо.

Т акт 21 – 22:

Нисходящая мелодия, что прогнозирует собой понижение звука. Чтобы не случилась этого, необходимо мысленно «подтягивать» каждую ноту вверх.

С качок между 24 и 25 тактами:

Скачок на чистую квинту вниз. Исполняется уверенно и твёрдо с небольшим понижением.

Т акт 25:

Скачкообразный такт. Исполняется: До – Фа – Ля бемоль

Т акт 25 – 26: Такт 33 – 34:

С качок на увеличенную кварту. Исполняется остро, с тяготение до повышения.

Ля бемоль – Ре

Т акт 28:

П ереход на тон вниз. Исполняется низко. Фа – Ми бемоль

Т акт 35:

Скачок на большую терцию вниз. Исполняется низко.

Р е – Си бемоль

Партия 1 альтов:

Партия как у второго сопрано скачкообразная, поэтому с первых тактов встречаются скачки.

Т акт 2:

Скачок на большую терцию вниз. Исполняется низко.

С оль – Ми бемоль

Т акты 2 – 4:

Удержание ноты на данной высоте. Такие ноты следует мысленно «приподнимать» вверх, потому возникает тенденция к понижению.

Скачок между 6 и 7 тактами:

Скачок на квинту чистую вниз, а потом вверх. Исполняется уверенно и чётко. Сначала с тяготение вниз, а потом в тяготение вверх.

С качок между 24 и 25 тактами:

С качок на увеличенную кварту. Исполняется низко, с остротой.

Ре – Ля бемоль

Т акт 25:

Скачкообразный такт. Исполняется – Ля бемоль – До – Фа

Т акты 26 – 27:

С качок вниз на уменьшённую квинту. Исполняется остро, с тенденцией до повышения. Ля бемоль – Ре

Партия 2 альтов:

Партия по мелодической линии статична, присутствуют скачки.

Скачок между 1 и 2 тактами:

Скачок на малую терцию вниз. Исполняется высоко. Ми бемоль – До

Т акт 2:

Переход на тон вниз. Исполняется низко. До – Си бемоль

Т акт 20:

С качок на малую септиму. Исполняется остро, с понижением.

Соль – Фа

Т акт 25:

Х од по мажорному трезвучию вверх. Исполняется:

Л я бемоль – До – Ми бемоль

3. Гармонический строй произведения:

Чтобы начать работу над гармоничным строем дирижер должен очень четко знать как интонируется Б53 и М53.

Б53: Основной тон аккорда - его фундамент - интонируется устойчиво, без напряжения к повышению или понижению.

Средний звук - терция аккорда - «создает аккорд». Необходимо выполнять всегда с большим напряжением к повышению.

Квинта мажорного трезвучия сложности для интонирования не имеет и поется устойчиво, как и основной тон.

М53: Основной тон имеет тенденцию к понижению. Его нужно петь устойчиво, но с некоторым напряжением к повышению.

Терцию следует петь с напряжением к понижению.

Квинту следует интонировать устойчиво, но с некоторым напряжением к повышению.

В произведении «Февраль или Май» композитор использует септаккорды.

Большие тонические септаккорды интонируются по схеме мажорного трезвучия (основной тон и квинта интонируются устойчиво, терция с подтягиванием вверх), септима интонируется всегда высоко, с подтягиванием вверх. По такому же принципу интонируются все большие мажорные септаккорды.

Малые минорные септаккорды состоят из минорного трезвучия и малой терции над ним. Интонируются эти аккорды по схеме минорного трезвучия (основной тон и квинта подаются с легким подтягиванием вверх, а терция - вниз), септима аккордов всегда интонируется низко.