Произведения для анализа на уроке:

Бетховен. Соната для ф-но № 1, III ч. (Menuetto). С развивающей серединой, которая по масштабам соответствует 1-й части. Доминантовый предыкт выражен мелодическим построением, обыгрывающим доминантовую гармонию. Динамизарованная реприза: Динамизация достигается различными средствами художественной выразительности: к основной теме добавляется звучание контрапункта в мелодии, динамика сменяется на форте в отличие от первой части (пиано), кардинально изменяется структура, если в первой части период из трех предложений, то реприза – период единого строения, звучащий на одном дыхании. 

Бетховен. Соната для ф-но № 1, III ч. (Menuetto), трио. С развивающей серединой, которая по масштабам превосходит 1-ю часть. Доминантовый предыкт выражен несколькими аккордами доминантовой гармонии. Сокращенная реприза.

Бетховен. Соната для ф-но № 2, III ч. (Scerzo). С развивающей серединой, которая по масштабам превосходит 1-ю часть. Начинается как развивающая, а затем звучит новая тема, появление которой подчеркнуто сменой фактуры, а песенно-лирический характер контрастирует предыдущей скерцозности. Восьмитакт репризы точно повторяет первую часть, однако, после несовершенного каданса следует четырехтактное дополнение, утверждающее первоначальную тональность ля мажор звучанием основных функций (T – S – D) и совершенной каденцией. Кода.

Бетховен. Соната для ф-но № 2, III ч. (Scerzo), трио. С развивающей серединой, которая по масштабам соответствует 1-й части. Варьированная реприза: по масштабам реприза точно соответствует первой части (восемь тактов), а изменения связаны с мелодическим, гармоническим, тональным и фактурным развитием.

Бетховен. Соната для ф-но № 3, III ч. (Scerzo), трио. С контрастной серединой (период повторного строения, разомкнутый). Первая часть дана со знаками репризы, а повторение второй и третьей частей выписаны в связи с тональным переходом к следующей части более крупной формы. 

Бетховен. Соната для ф-п № 4, III ч. (Allegro). С развивающей серединой. Расширенная и динамизированная реприза. Здесь трансформация музыкального образа в репризе связана в первую очередь со звучанием второго предложения в одноименном миноре (ми-бемоль минор).

Бетховен. Соната для ф-но № 6, II ч. (Allegretto). С контрастной серединой. Реприза расширенная, варьированная. Кода.

Бетховен. Соната для ф-но № 7, III ч. (Menuetto). С развивающей серединой, которая по масштабам меньше 1-й части.

Бетховен. Соната для ф-но № 9, II ч. (Allegretto). С контрастной серединой в форме периода повторного строения. Доминантовый предыкт выражен одним аккордом доминантовой гармонии.

Бетховен. Соната для ф-но № 11, III ч. (Menuetto). С контрастной серединой в форме периода повторного строения. Доминантовый предыкт выражен одним аккордом доминантовой гармонии. Кода.

Бетховен. Соната для ф-но № 13, II ч. С развивающей серединой, которая по масштабам меньше 1-й части.

Бетховен. Соната для ф-но № 20, II ч. (рефрен). С развивающей серединой, которая по масштабам меньше 1-й части.

Ф. Шопен. Вальс № 11, середина (Meno mosso). С контрастной серединой в форме периода неповторного строения. Все повторения частей выписаны, то есть, не использованы знаки репризы, хотя изменения чрезвычайно незначительные и затрагивают всего несколько звуков.

Ф. Шопен. Мазурка № 6, Середина (ля мажор). Первый период не повторяется, а повторяются только вторая и третья части. Простая трех-пятичастная форма.

Бетховен. Соната для ф-но № 2, II ч. (Largo appassionato). Некоторые простые репризные формы можно рассматривать как двухчастные, так и трехчастные. Примером может служить первая часть Largo appassionato из сонаты № 2 Бетховена, написанная в простой репризной форме. Здесь начальное построение представляет собой квадратный, однотональный период повторного строения. Четырехтактная середина контрастного типа переходит в семитактную репризу, которая по масштабам больше предложения, но меньше периода.