1. Введение
1.1 Музыкальная форма и содержание
Анализ музыкальных произведений как учебная дисциплина посвящена рассмотрению строения музыкальных произведений, связи строения с содержанием музыки.
Музыкальная форма произведения несет в себе как индивидуальные, так и типичные черты строения в зависимости от содержания, которое в нем воплощено. В свою очередь, музыкальное произведение являет собой единство содержания и формы, в котором ведущую роль играет содержание.
Содержание произведения – художественное отражение окружающей действительности, типических человеческих переживаний, характеров, чувств и мыслей.
Термин «музыкальная форма» используется в широком и тесном смысле слова. В первом случае – это единая система музыкальных средств, в которой воплощено содержание произведения (мелодические, ритмические, гармонические обороты, тональный план, темп, тембры, динамические оттенки, музыкальный склад, пропорции частей, жанровые средства). Во втором – это композиционное строение произведения (простая или сложная трехчастная форма, форма рондо, вариационная форма, сонатная форма и т. д.).
Музыкальная форма воспринимается двояко, как процесс, так как произведение развивается во времени, и как конструкция, определенная законченная структура.
1.2 Расчлененность музыкальной формы. Цезура
Музыкальное произведение представляет собой цельную форму, которая в то же время расчленена на части. Момент раздела между частями формы называется цезурой, а отделенная ею часть формы называется построением.
Факторы расчлененности произведения:
- пауза;
- ритмическая остановка на более продолжительном звуке;
- гармонический каданс;
- смена тональности;
- смена тембра или регистра;
- смена динамического оттенка;
- повторение мелодико-ритмических фигур или построений;
- появление нового музыкального материала.
Следует помнить, что данные факторы расчлененности не равноправны. К наиболее важным относятся: гармонический каданс, пауза, ритмическая остановка (см. Бетховен. Соната № 6, I ч.); повторение мелодико-ритмических фигур или построений (см. Бетховен. Соната № 9, II ч.); появление нового музыкального материала (см. Бетховен. Соната № 11, III ч.).
1.3 Фактура
Фактура музыкального произведения – функция голосов в музыкальном целом. Это может быть:
- мелодический голос или мелодические голоса;
- басовый голос;
- голоса, выдерживающие звуки гармонии;
- голоса, образующие гармоническую или мелодическую фигурацию;
- голоса, подчеркивающие какую-либо ритмическую формулу.
Один тип фактуры, как правило, сохраняется на протяжении всего построения и является одним из основных факторов, определяющих его характер. Смена фактуры обычно означает начало нового построения.
Различают следующие основные типы фактуры:
- монодическая;
- полифоническая;
- аккордовая или хоральная;
- гомофонная или гомофонно-гармоническая.
Монодическая фактура – одноголосное (иногда с октавной дублировкой) мелодическое движение. Такой тип движения не содержит голосов сопровождения и встречается, как правило, в народной музыке и преобладает в композиторских произведениях для смычковых инструментов соло.
Пример 1. Григорианский хорал
Полифоническая фактура – вид многоголосия, в котором все мелодические голоса выразительно равноправны.
Пример 2. И.С. Бах. Двухголосная инвенция E-dur
Аккордовая фактура – все голоса образуют аккорды с ритмической однородностью. Характерен для хорального жанра, что и послужило поводом для одного из названий подобного типа фактуры.
Пример 3. Мендельсон. Песня без слов № 27
Гомофонная фактура – мелодически выразительный голос с аккордовым сопровождением. Отсюда и другое название данного типа фактуры – гомофонно-гармоническая.
Пример 4. Чайковский. «Шарманщик поет» (из «Детского альбома»)
Музыкальные формы по принципу строения принято делить на гомофонные и полифонические. Иногда различные типы фактуры сменяют друг друга, а порой встречаются смешанные типы фактуры.