Такт. Размер.
Отрезок музыкального времени между двумя равносильными метрическими акцентами называется тактом. В записи он отмечается тактовой чертой, которая ставится перед метрическим акцентом, то есть перед тяжёлой долей. Такт заключает в себе определённое количество тяжёлых и лёгких долей. Если музыкальная фраза начинается не с тяжёлой, а с лёгкой доли такта, образуется затакт. Для определения масштабов такта существует понятие размера. Размер конкретизирует метр, указывает на количество долей в такте и на длительность каждой доли, которая и определяет единицу счёта времени. Обозначается размер двумя цифрами: верхняя указывает на количество долей в такте, нижняя – на длительность каждой доли. Такты и их размеры бывают простыми и сложными. Простыми называются такты, имеющие одну сильную и одну или две слабые доли. Им соответствуют простые двух- или трёхдольные размеры:22 (Скрябин Прелюдии ор. 11 № 1 С- dur 22), 24 , 28 , 216 , 32 , 34 , 316
Относительная краткость простых тактов и частота сильных долей способствуют ощущению движения. Они встречаются в танцевальных жанрах, в музыке короткого дыхания.
Сложными называются такты и размеры, объединяющие несколько простых. В такте со сложным размером столько метрических акцентов, сколько простых размеров он в себя включает. Однако эти метрические акценты неравнозначны. Наиболее сильным является метрический акцент первого из составляющих сложный размер такта. Метрические акценты последующих входящих в сложный размер простых тактов называются относительно сильными. Если входящие в сложный размер такты одинаковы, то счёт можно вести не по долям, а по метрическим акцентам, составляющих его простых тактов. Так, четырёх- (Скрябин ор. 11 № 5 D-dur 42) шестидольные размеры можно уподобить двухдольным (Скрябин Прелюдии ор. 11 № 4 (e-moll) 64, № 10 (cis-moll) 68), девятидольный – трехдольному (ор. 11 № 12 gis-moll 98), а двенадцатидольный – четырёхдольному и т.д. 44 = 24+24
Размер 44 может обозначаться знаком С. Знак С (alla breve) указывает, что каждая доля включает в себя две четверти и, следовательно, такт исполняется на 22.
Если в сложном размере объединяются простые неравные такты, то такой размер называют сложно-смешанным или просто смешанным (Скрябин Прелюдии ор. 11 № 14 es-moll 158 1-й такт: 5+5+5, 2-й такт: 6+5+4).
8 8
Таковы несимметричные размеры пяти-, семи-, восьми-, одиннадцатидольные: 54=24+34 , 58=38+28,
74=24+24+34, 78=38+28+28, 78=28+38+28, 88=38+38+28, 88=38+28+38 и т.д.
Размер, меняющийся в пределах данного произведения, называется переменным. В случае если смена размера строго периодична, в начале произведения сразу выставляются два размера (А.Скрябин. Прелюдия, ор. 11 № 16 58 48; № 24 68 58,). Чаще встречается непериодическое чередование размеров. Тогда размер выставляется в нотном тексте всякий раз при его смене.
Одновременное сочетание нескольких разных метров в разных пластах фактуры называется полиметрией. Полиметрия может быть междутактовой и внутритактовой. Междутактовой полиметрии свойственно несовпадение метрических акцентов (М.Глинка. «Иван Сусанин», III действие №14 Сцена и хор, Сусанин «Боже, дай силы мне» и поляки «В Москве под осадой» 34 на С, стр.228 клавира). При внутритактовой полиметрии не совпадают метрические доли (IV д., №23 Речитатив и финал 24 на 34, стр.334 клавира)
Междутактовая и внутритактовая полиметрия могут возникнуть от перегруппировки длительностей в такте. Такую полиметрию композиторы обычно в указателе размера не отражают (В.Гаврилин. «Вечерок»). Своеобразным проявлением полиметрии является внедрение двухдольного мотива одного из голосов в трёхдольный размер целого – так называемая гемиола (от греч. hemiolios – полуторный; обозначение старинного размера 3:2). Гемиола создаёт временное нарушение метрической инерции, заданной исходным размером, что создаёт метрическую модуляцию.
(Бетховен. Симфония №4, IIIч.)