Ритмические рисунки

Ритмические рисунки образуются от сочетания одинаковых или различных длительностей, акцентируемых определённым образом.

1. Равнодлительность основана на чередовании звуков одинаковой длительности. В медленном темпе способна передавать глубокое спокойствие, бесстрастие (хоралы). В быстром – используется для передачи энергии движения. Ф.Шопен Ноктюрн №13, с-moll, середина; Этюды №13,14; С.Рахманинов «Итальянская полька».

Ритмические рисунки, основанные на сочетании различных длительностей, можно разделить на квадратные и неквадратные.

2. Пунктирный ритм относится к квадратным. Он отличается особой чеканностью, остротой, поэтому обычно применяется в маршах, так как активизирует мелодическое движение. Ему родствен ритм суммирования.

3. Ритм суммирования играет особую роль в музыкальной форме. Его восходящая направленность часто используется для создания начальных толчков, импульсов. Момент суммирования, объединяя и приостанавливая движение, обладает значительной завершающей силой.

Например: В.Моцарт Симфония С-dur «Юпитер», Л.Бетховен Симфония №5 Финал, М.Глинка, каватина Людмилы «Не гневись, знатный гость».

4. Ритм дробления. А.Рубинштейн «Мелодия». Возможны ритмические фигуры неквадратного типа: ³₈

5. Ритм качаний, колыханий сближается с пунктирным ритмом в быстром темпе и плавно округлённом – в медленном ( ⁶₈ )

Ритм качаний встречается в музыке пасторального характера, он являтся основой баркарол, колыбельных песен. Мендельсон, Песня гондольера g-moll.

6. Хромающий ритм (другое название – «ломбардский ритм») - обращение пунктирного ритма, оказывается остро синкопированным. Его возможности разнообразны:

а) в сочетании с интонацией задержания образуется основа для интонации вздоха:

Л.Бетховен Симфония №3, II ч., такты №3 и №11.

б) в сочетании со светлым колоритом музыки и оживлённым движением создаёт интонации, напоминающие форшлаги: Моцарт Соната №7 C-dur ,I ч., п.п.

Значение ритма в выразительности музыки

Поскольку ритм связан с движением, постольку выразительность ритма ассоциируется с типом движений, присущих человеку, с их эмоционально психологической характеристикой. Это активность и пассивность движения, приливы и спады ритмической энергии, в некоторых случаях угловатость или закруглённость, отчётливость или завуалированность, устремленность или заторможенность, покой или возбуждённость.

Итак, выразительные возможности ритма прямой связи с определённой лирической окраской эмоции (радость, скорбь) не имеют, но с большой силой характеризуют общединамические и моторные стороны эмоции.

Метр (от греч. metron – мера, размер) - система организации ритмического движения, основанная на сопряжении тяжёлых и лёгких долей. Метр в тесном смысле слова – тактовая организация музыки.

Метр применяется для организации музыкальных звуков посредством их различной тяжести (акцентированности). Акцентируемые и неакцентируемые отрезки времени (образующие метр) называются метрическими долями. Метр предполагает равномерное чередование опорных долей, акцентов. Метрические акценты могут появляться равномерно, периодично. Такое явление называется строгой метрикой или регулярной акцентностью. Строгая метрика несёт в себе чёткую повторяемость, упорядоченность движения. Строгая метрика присуща большей части произведениям классического искусства XVII – XIX веков, моторным танцевальным жанрам, маршам, массовым песням. Она воспринимается легко и естественно, поскольку вызывает аналогии с такими жизненными явлениями, как биение пульса, дыхание, равномерный шаг. Кроме того, строгая метрика знакома по чередованию ударных и безударных слогов в стихах.

Появление метрического акцента через неравные промежутки времени образует свободную метрику, или метрическую переменность. Свободная метрика часто встречается в русской протяжной песне, в лирических мелодиях восточных народов - речитативах, исполняемые ad libitum, без деления на такты, у современных композиторов. Свободная метрика используется либо для придания музыке характера свободного мелодического развёртывания (русская народная песня «Горы»), либо, наоборот, для обострения ритмической динамики при помощи нерегулярных акцентов (типично для музыки Б.Бартока, И.Стравинского).

Ритм и метр действуют совместно. Распространённая закономерность совместного действия метра и ритма заключается в их параллелизме: тяжёлые, акцентируемые звуки по преимуществу бывают долгими, а лёгкие – краткими. (Рубинштейн «Мелодия»). Сама закономерность представляет основной принцип метро-ритмического согласования, который типичен для гомофонно-гармонической музыки. Но этот принцип - не обязательная норма, а преобладающая тенденция.

В гомофонной музыке встречаются такие виды, для которых характерно закономерное нарушение принципа согласования. Долгий звук попадает на слабую долю, образует синкопу – в вальсах, мазурках (Ф.Шопен Вальс B-dur, М.Глинка Краковяк, Ф.Шуберт Вальс h-moll). Нарушение принципа согласования имеет большое выразительное значение.