V. Редактирование предварительно написанного сочинения

Выясним уровень анализа эпизода в нескольких предварительно написанных фрагментах сочинений; выскажите свои суждения.

Роль эпизода «Получение семьей Ростовых известия о гибели Пети»

...Семью Ростовых постигло большое несчастье: получено письмо с известием о гибели Пети. Пети нет, а совсем недавно он был здесь, слышался его голос, графиня не может поверить этому. От охватившего её отчаяния она впадает в безумие. Одна Наташа может ей помочь, но Наташа одиноко сидит на диване, мысли её далеки от настоящего. Она думает об умершем Андрее. Однако сущность жизни для Наташи – любовь: проснулась любовь к матери – проснулась жизнь. Наташа как бы вновь возродилась.

Всё в этом эпизоде подчинено главной задаче: показать постепенное возвращение Наташи к жизни. Толстой сочувствует Ростовым, но он также показывает горе всех матерей, сыновья которых не вернулись с войны. Это одна из сильнейших сцен романа, потому что её пронизывает мысль о бесчеловечности войны.

Главный художественный приём здесь – внутренние монологи героев. Понять состояние действующих лиц помогают и авторские ремарки: «Наташа расстёгивала и разрывала платье на матери»; «Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение». Эпизод очень лаконичен и представляет собой законченное композиционное целое. Экспозиция – Наташа в диванной, завязка – сообщение Дуняши. Кульминация – Наташа у матери. Развязка – возвращение Наташи к жизни. Толстой пишет: «Та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни».

(Ошибка в построении работы является распространённой: сначала автор сочинения описывает идейное содержание фрагмента, потом «художественные особенности». В сочинении необходимо преодолеть отрыв формы от содержания.)

Роль эпизода «Встреча Наташи и Пьера, возвратившегося после плена»

...Встреча Наташи и Пьера, возвратившегося после плена… Даже сначала не узнав её, он почувствовал в ней «милое, доброе, славное существо», которое не помешает его задушевному разговору с княжной Марьей. Но когда он узнал её, то забытое счастье, всё светлое, чистое в его жизни пахнуло на него. Мы видим «худое, строгое, бледное, постаревшее» лицо Наташи. Это лицо человека, много пережившего и понявшего, лицо человека, который научился владеть собой. Пьер увидел то, что даже, может, и не осознавая любил в ней. От Наташи все эти переживания Пьера, так хорошо отражавшиеся на его лице, не ускользнули, она всё поняла. С этого момента они стали близки друг другу, дороги. Толстой показал нам всё это очень тонко. В этом эпизоде ярко проявляется мастерство портретной характеристики, психологического анализа. Мы читаем самые глубокие, душевные переживания на лицах: «были одни глаза, внимательные, добрые и печально вопросительные». Здесь с особенной силой раскрылись лучшие качества Наташи, которые увидел Пьер. Эта встреча является как бы композиционным мостиком между четвёртым томом и эпилогом: после мучительных поисков, многих ошибок, разочарований, главные герои эпопеи обретают друг друга, «...это была Наташа, и он её любил».

(Автор этого сочинения воспринимает эпизод как законченное целое, но в то же время вычленяет отдельные средства эпической выразительности: художественные детали, портретные зарисовки, описание внутреннего состояния героев; правильно определяет и композиционное значение эпизода, но недостаточно чувствуется сцепление эпизода с романом.)