Английская опера

Жизнь национального оперного искусства в Англии была еще более кратковременной, чем в Германии. Это тем более удивительно, что Англия во всех отношениях — экономическом, политическом, культурном — была самой передовой страной Европы.

Английская революция освободила от феодального омертвения огромный запас производительных сил, расчистила поле деятельности молодой и прогрессивной для этой эпохи буржуазии. Результаты не замедлили сказаться. Англия, опередив большинство европейских государств, перешагнула порог нового времени и первая возглавила идеологическое движение Просвещения. В идейной борьбе английского общества литература находилась на передовых позициях, но с искусством музыки дело обстояло много сложнее.

В представлении суровых пуритан музыка, царившая при развращенных дворах королей, служившая излюбленным развлечением английской аристократии, как бы отождествлялась с ненавистным строем жизни феодальной аристократии.

Победа революции и пуритан принесла «развратительнице музыке» беспощадные гонения и всевозможные запреты. Специальными указами ограничивались права музыки в церкви, преследовалась она и в быту.

Некоторые историки справедливо усматривают в действиях пуритан, в их ханжески-аскетических воззрениях одну из самых серьезных причин упадка нацио-

³³ Швейцер Альберт. Иоганн Себастьян Бах. М., 1965, с, 53.

42

45

Английский публицист Адиссон (1672—1719) в одной из журнальных статей с горечью констатирует общий упадок национальной музыки. «В данный момент наши представления о музыке настолько нетверды, что мы даже не знаем, что мы в ней любим; мы восхищаемся вообще всем не английским; лишь бы было иностранное произведение, будь это итальянское, французское или немецкое, так что это все равно. Коротко говоря, наша английская музыка уничтожена окончательно, и ничего не посеяно на ее месте»³⁸.

Пользуясь покровительством королевской фамилии, аристократии, меценатов, в Англию ринулись музыканты из других стран, преимущественно из Италии. С первых годов XVIII столетия итальянская опера воцарилась на английской сцене.

Инструментальная музыка XVII века

Инструментальная музыка как самостоятельная область творчества не сразу заняла подобающее ей место. Долгое время она сопровождала пение, а имевшаяся инструментальная литература представляла переложение удобных для этой цели вокальных сочинений.

Заметный перелом, вызванный усиленным ростом разных форм музицирования — бытового и концертного, — наблюдается в XVII веке. Схематично этот процесс можно представить как параллельное развитие полифонической и гомофонной музыки; полифония преобладает в жанрах духовного происхождения, гомофонный склад, имея опору в песне, танце, специфичен для бытовой музыки и ведет к образованию светских концертных жанров. Одна линия — путь к фуге, другая — к сюите, концерту, симфонии. В действительности же абсолютной дифференциации, полного разделения между музыкой полифонической и гомофонной не существует, всегда внутри музыки одного склада присутствуют признаки другого. В инструментальных жанрах, в тех же сюитах, нетрудно обнаружить элементы полифонии, а в полифонических композициях — аккордовость и танцевальную метрику.

³⁸ Иванов-Борецкий М. Материалы и документы по истории музыки, т. 2. М., 1934, с. 561.

46