Дети Иоганна Себастьяна.

Дети Иоганна Себастьяна. Дети Баха отличались редкой музыкальной одаренностью; с юных лет они владели игрой на нескольких инструментах, а дочь и жена к тому же обладали хорошими голосами. Для этой своеобразной капеллы Бах специально сочинял различные вокальные и инструментальные ансамбли.

бессонницей, музыкой «нежного и вместе с тем смелого характера». И. С. Бах написал для него серию вариаций, которые получили название «Гольдберговских», хотя в оригинале они значатся как «Ария с 30-ю вариациями».

85

Сыновья Иоганна Себастьяна еще при жизни отца сделались известными музыкантами и сумели занять почетное положение. Вильгельм Фридеман был органистом в Дрездене; Филипп Эмануэль занимал должность придворного музыканта Фридриха II в Берлине, а затем директора церковной музыки в Гамбурге; Иоганн Кристоф Фридрих находился в Бюккебурге на придворной службе в качестве камерного музыканта; Иоганн Кристиан — органист собора в Милане, потом капельмейстер придворной капеллы в Лондоне. Сыновья Иоганна Себастьяна, так же как другие воспитанные им музыканты, из числа которых вышло немало серьезных профессионалов, свидетельствуют о его таланте педагога.

Бах — педагог.

Бах — педагог. Много времени и внимания композитор уделял созданию педагогической литературы. С деятельностью педагога связано появление прелюдий для начинающих, инвенций и многих других клавирных пьес. Очаровательные миниатюры, шедевры клавирного искусства, служили вспомогательным материалом для изучения и исполнения на клавесине многоголосной музыки, для постановки руки и других педагогических целей. Сборники этих пьес, от маленьких прелюдий для начинающих, двухголосных и трехголосных инвенций до прелюдий и фуг «Хорошо темперированного клавира», — школа игры на клавире, охватывающая все степени трудности.

Нельзя преуменьшить ценность нововведений Баха в аппликатуре. Не только в XVII, но и в начале XVIII века в обычае клавесинистов было играть тремя-четырьмя пальцами, которые они держали вытянутыми и по мере надобности подкладывали, переставляли, скрещивали. Большой палец употреблялся в редких случаях, . при больших растяжениях. Усложняющаяся техника, стремление к звуковому legato требовали более усовершенствованной аппликатуры. Приоритет в этой области принадлежит И. С. Баху.

Педагогическая деятельность Баха, так же как композиторская, не получила должной оценки при жизни. Даже после его смерти все в том же магистрате раздавались недовольные голоса: «Школе нужен кантор, а не капельмейстер», «г. Бах был, несомненно, большим музыкантом, но не учителем»²⁷.

Последние произведения. В последние годы жизни Бах-художник все больше уходит в себя и, погружаясь в недоступный для окружающих мир отвлеченных музы-

²⁷ Иванов-Борецкий М. Материалы и документы по истории музыки, т. 2, с. 497—498.

86

кально-философских идей, стремится как бы отгородиться от жестокой действительности. Но и искусство его тех лет, недосягаемое по мастерству, теряет долю тепла и человечности, которые раньше до краев наполняли самые углубленные и философски-обобщенные музыкальные образы.

«Музыкальное приношение»²⁸, «Искусство фуги» — две серии полифонических пьес. В них проблема полифонического мастерства разрешена с предельным для этого стиля искусством. Бах всесторонне демонстрирует технические возможности, которыми располагает контрапункт, полифонические формы, фуга. В «Искусстве фуги» мастерство достигло того высшего предела, дальше которого оно не могло уже развиваться, но на этом прервались великие дерзания, оборвался трудовой путь художника.

Смерть Баха, последовавшая 28 июля 1750 года, не вызвала сколько-нибудь заметного отклика²⁹. В наши дни надгробная плита в церкви св. Фомы, куда были перенесены останки великого композитора, — место постоянного паломничества огромного числа людей, преклоняющихся перед могучим гением Баха.