
- •Сабля и палаш
- •Европейские труды по фехтованию саблей и палашом Содержание
- •Сабля и палаш
- •1. Оружие
- •2. Хват меча
- •3. Стойки (позиции) в трактате есть три основные позиции:
- •4.Перемещения
- •5. Атака
- •7. Специальные действия
- •8. Упражнения
- •Раздел 1 - 4 движения
- •Раздел 2 - 6 движений
- •Раздел 3 - 7 движений
- •Раздел 8 - 5 движений
- •Раздел 9 - 7 движений
- •Раздел 10 - 10 движений
- •Альфред Хаттон Холодная сталь. Практический трактат о сабле.
- •1.Части сабли
- •Как держать саблю
- •2.Стойка
- •Отдыхающая средняя стойка.
- •3.Мулине
- •Мулине 1
- •Мулине 2
- •Мулине 3
- •Мулине 4.
- •Мулине 5.
- •Мулине 6.
- •4.Удары
- •Оппозиция
- •Навершие
- •5."Парад" или Защита.
- •Защиты должны выполняться так (начинайте из средней стойки):
- •6.Ответ (рипост). Простые атаки и защиты от них с одним рипостом.
- •Продвинутые уроки
- •Урок 1 Удар 1 отбивается сначала квартой, а затем примой (высокой)
- •Урок 2 Удар 2 защита терцией и сикстой
- •Урок 3 Удар 3 отражается низкой примой и септимой
- •Урок 4 Удар 4 отражается низкой секундой и октавой
- •Урок 5 Удар 5 отражается низкой квартой и примой
- •Урок 6 Удар 6 отражается низкой терцией и секундой
- •7.Продвижение и дистанция
- •Продвижение
- •8.Управление
- •Синхронность (атака в темп)
- •Ускользание (уход)
- •Противофаза
- •Освобождение
- •Сбив (батман)
- •Сдвоенная атака
- •Останавливающий укол(Colpo di punta d'Arresto)
- •Нижний останавливающий укол
- •9.Финты
- •Двойные финты
- •Уроки для отработки Ответов после Финтов
- •Вооруженная рука
- •Уроки для атаки вооруженной руки
- •Задним лезвием
- •Синхронный удар ложным лезвием на атаку выдвинутой ноги.
- •10. Комбинации рипостов
- •Первая серия, удар 1
- •Вторая серия, удар 2
- •Третья серия, удар 3
- •Четвертая серия, удар 4.
- •Пятая серия, удар 5
- •Шестая серия, удар 6
- •Боец-левша
- •Финты для левши
- •Ответы для левши в комбинации с финтами
- •Комбинации для левши против правши
- •Экипировка для схватки
8.Управление
Управление, то есть, захват либо персоны, либо оружия противника, как и проходящий шаг, считается устаревшим в современных фехтовальных залах, хотя в старые времена оно составляло постоянную часть системы обучения. И оно, по-видимому, должно было оставаться значимым и полезным, пока гражданский меч был необходимым атрибутом костюма джентльмена, и обращение к нему, несомненно, сохранило многие жизни в "случайных встречах" и внезапных ссорах, которые были тогда обычным явлением в повседневной жизни.
Хотя это движение может показаться грубой шуткой в фехтовальном зале современности, существует еще один вид обстоятельств, при котором, я думаю, оно допустимо. Это возможно в случае, когда оппонент стремительно приблизился настолько, что оказался нос к носу с вами, и пытается протиснуться, чтобы ударить вас рукой, отведенной назад, либо заколоть (что более опасно), либо порезать внизу ноги. Такое грубое поведение само по себе очень похоже на грубую шутку, и если оно продолжается, требует особого ответного действия.
Лоннерган, например, предписывает, в качестве лекарства для джентльменов подобного рода, бросок навершием в лицо. Но я считаю, что замешательство оппонента можно вызвать более мягким образом, в частности способом, рекомендованным de Liancour (1686), приводящим противника в состояние полной беспомощности.
|
Это действие выполняется так: сделайте полную вольту (вместо "управления" можно выполнить из этой "вольты" удар 1 поперек лица или шеи, ведя клинок вдоль как будто рубите лезвием), или повернитесь кругом на пальцах правой ноги, пронося левую позади, одновременно переложив оружие в левую руку, которая должна взять его за клинок у гарды. Затем пронесите правую ногу снова за левую, становясь на одну линию с противником, с его левой стороны, лицом в ту же сторону, куда смотрит и он. Одновременно с этим, поместите свою правую руку поперек его тела и схватите либо за щиток его оружия, либо за правое запястье, а своей левой рукой приставьте острие своего клинка к его шее. |
Синхронность (атака в темп)
Является, по определению Роворта, точным и рискованным броском в ударе или уколе в любое раскрытие, которое может возникнуть, когда ваш противник изменяет свою позицию. Например, если он переходит из внутренней к наружной стойке, или снаружи внутрь небрежным образом, его запястье, а часто и вооруженная рука выше локтя, раскрываются. Такая же возможность имеет место, если в свои финты он вовлекает руку, вместо того, чтобы делать их легко, от запястья.
Рассчитанный во времени (синхронный) удар нельзя путать со встречным ударом, заключающимся в атаке противника во время выполнения им своей атаки, не предпринимая каких-нибудь попыток защититься или ускользнуть.
Ускользание (уход)
|
Ускльзание - по Альфиери, 1640. Линия А показывает альтернативный удар по внутренней стороне лица, линия В - удар по руке наружу. |
Это очень древнее движение. Я нашел упоминание о нем у Алфиери (1640), и его рекомендовали применять Годфри, Лоннерган, Роворт и Анжело.
По словам Роворта, ускользание заключается в:
"отдергивании части тела (руки или ноги), в которую противник направляет свой удар, для того, чтобы его оружие, лишенное ожидаемого сопротивления, могло увести его руку из защитной позиции, таким образом, предоставляя раскрытие для удара."
Мастер |
Ученик |
Удар 4 в ногу ученика |
Прыгает в первую позицию, убирая свои бедра сильно назад, и наносит синхронный удар в лицо или руку, либо колет в грудь |
Если удар по ноге наносится внутрь, как удар 3, то синхронный удар должен быть также внутрь (удар 1).