Эклектика

 

 

Эклектика  (эклектизм, историзм) в архитектуре — направление в архитектуре, доминировавшее в Европе и России в 1830-е-1890-е гг. Использование элементов так называемых «исторических» архитектурных стилей (неоренесанс, необарокко, неорококо, неоготика, неомавританский стиль, неовизантийский стиль, псевдорусский стиль, индо-сарацинский стиль) называют эклектикой в советской и российской практике. В зарубежном искусствоведении употребляются не несущие негативной окраски термины романтизм (для второй четверти XIX века) и боз-ар (для второй половины XIX века). Эклектике присущи, с одной стороны, все черты европейской архитектуры XV—XVIII веков, а с другой — в ней есть принципиально другие свойства. Эклектика сохраняет архитектурный ордер (в отличие от модерна, не использующего ордер), но в ней он утратил свою исключительность. Формы и стили здания в эклектике привязаны к его функции. Так, в российской практике, русский стиль К. А. Тона стал официальным стилем храмостроительства, но практически не применялся в частных постройках. Эклектика «многостильна» в том смысле, что постройки одного периода базируются на разных стилевых школах в зависимости от назначения зданий (храмы, общественные здания, фабрики, частные дома) и от средств заказчика (сосуществуют богатый декор, заполняющий все поверхности постройки, и экономная «краснокирпичная» архитектура). В этом принципиальное отличие эклектики от ампира, диктовавшего единый стиль для построек любого типа.

 

 

 

Хай-тек

 

 

Хай-тек  (англ. hi-tech, от high technology — высокие технологии) — стиль в архитектуре и дизайне, зародившийся в недрах постмодернистской архитектуры в 1970-х и нашедший широкое применение в 1980-х. Главные теоретики и практики хай-тека (по большей части практики, в отличие от архитекторов деконструктивизма и постмодернизма) в основном англичане — Норман Фостер, Ричард Роджерс, Николас Гримшоу, на каком-то этапе своего творчества Джеймс Стирлинг и итальянец Ренцо Пиано. Хай-тек, как и постмодернизм, и деконструктивизм, представляет собой скорее подход к архитектуре, чем особый стиль. Хай-тек, согласно классификации Ч. Дженкса, относится к позднему модернизму, то есть его характеризуют прагматизм, представление об архитекторе как элитном профессионале, обеспечение архитектурой обслуживания, сложная простота, скульптурная форма, гипербола, технологичность, структура и конструкция как орнамент, анти-историчность, монументальность. Практически все архитектурные критики вслед за Дженксом архитекторов хай-тек называют новым поколением модернистов, так как, несмотря на иронию 1970-х, они не порывают с традициями европейской архитектуры, они не спорят с Витрувием: их произведения очень функциональны, удобны, и в них есть своя красота. Но если хай-тек — пик модернизма, даже шире — пик идеи «современности» в архитектуре, в таком случае хай-тек можно считать поэтичным завершением целой эпохи. Одним из первых важных осуществлённых сооружений хай-тека принято считать Центр Помпиду в Париже (1977), построенный Ричардом Роджерсом и Ренцо Пиано. Поначалу проект был встречен в штыки, но к 1990-м годам споры утихли, и Центр стал одной из признанных достопримечательностей Парижа (как некогда Эйфелева башня). В Англии реальные хай-тек здания появились позже. Первые лондонские сооружения в стиле хай-тек были построены только лишь в 1980—1990-х годах (здание компании Ллойдз, 1986). В какой-то мере медленная реализация современных проектов в духе хай-тека в Англии была связана с политикой принца Чарльза, развернувшего тогда активную деятельность в рамках архитектурного конкурса на реконструкцию Paternoster Square (1988). Принимая участие в архитектурных дебатах, принц выступил в поддержку новых классицистов и против архитекторов хай-тек, называя их постройки уродующими лицо Лондона. Ч. Дженкс призывает «королей оставить архитектуру архитекторам», даже высказывается мнение, что начинается новая волна монархизма с диктатурой принца в архитектуре. Хай-тек уже с 1980-х гг. выражал престижность (все здания хай-тек очень дорогие), Ч. Дженкс называет их «банковскими соборами», можно даже говорить о том, что современный хай-тек формирует имидж крупнейших коммерческих фирм. В Лондоне архитектурные дебаты вокруг хай-тека утихли, а наиболее яркие его представители признаны и пользуются уважением (Норману Фостеру присуждено звание рыцаря). Начиная с 1990-х гг. развивается био-тек и эко-тек - стили, в противоположность хай-теку, пытающиеся соединиться с природой, не спорить с ней, но войти в диалог (особенно это заметно в работах архитекторов родины хай-тека — Англии и итальянца Р. Пиано).

Основные черты стиля:

• Использование высоких технологий в проектировании, строительстве и инжиниринге зданий и сооружений.

• Использование прямых линий и простых фигур.

• Широкое применение стекла, пластика, металла.

• Трубчатые конструкции из металла и лестницы, выведенные наружу здания.

• Децентрированное освещение, создающее эффект просторного, хорошо освещённого помещения.

• Широкое использование серебристо-металлического цвета.

• Высокий прагматизм в планировании пространства.

• Частое обращение к элементам конструктивизма и кубизма (в противоположность био-теку).

• В виде исключения жертвование функционалом в угоду дизайну и стилю хай-тек.

 Индустриальный стиль (англ. Industrial style) — это стиль интерьера, использующийся в оформлении жилых и коммерческих помещений, его основной отличительной чертой является использование необработанных и жестких поверхностей. Чаще всего такой стиль оформления связан с производственными индустриальными районами и используется для создания лофт-пространств. Свои корни индустриальный стиль берет от больших зданий — складских помещений, заводских цехов, поэтому открытое пространство — это основа стиля. Просторные комнаты с очень высокими потолками могут объединять в себе сразу несколько функций: кухню, столовую и гостиную. Концепт индустриального стиля связан с минимализмом, поэтому в помещении часто располагается небольшое количество мебели или предметов обихода, но при этом имеется достаточное количество места для хранения вещей. Фурнитура минималистична: только чистые линии без намека на избыточный декор.

Существуют два вида индустриального стиля: натуральный, который подразумевает, что элементы стиля изначально заложены в здании, например, если это помещение какого-нибудь бывшего завода, и искусственно созданный индастриал, который появился как логическое развитие стиля, когда в новых стенах имитируется индустриальная старина со всеми присущими ей элементами.

В наше время индустриальный стиль зачастую используется дизайнерами для внешнего оформления зданий, но чаще для создания оригинальной атмосферы ночных заведений, ресторанов, магазинов, целевой аудиторией которых являются молодые, стремящиеся к развитию люди.

Возникновения В XXI веке главенствующие позиции в архитектуре заняли технологичность и функциональность, которые впоследствии стали основой индустриального стиля. Первые попытки воплотить в жизнь идеи стиля индастриал возникли в начале 90-х годов при оформлении офисов крупных компаний. В полуразрушенном заводском здании, которое не подвергали реконструкции, ограничившись тем, что освободили его от технологического оборудования и мусора, сделали качественные полы из палубного паркета. В это пространство поместили шикарную мебель и необычные элементы интерьера, которые придали помещениям шарм. Повесили очень дорогие люстры, а в одном из офисов в центре комнаты поставили перегородку из хрусталя, которая при четко продуманном освещении сияла, как бриллиант. Эти дизайнерские изыски оформились в стиль индастриал, когда потребители в массовом порядке признали, что это красиво.

Отличительные черты

Основные материалы: сталь, металл, дерево. Стены имеют незаконченный или старый вид, пол в соответствии с концепцией минимализма может быть каменным, бетонным или деревянным. Ключевые элементы: кладка из природного камня или кирпичей, стальные конструкции. балки и колонны, бетон, необработанные лесоматериалы, сочетание матовых и блестящих металлов. Основные цвета: светлая цветовая палитра, нейтральные тона, теплоту которым придает освещение, обычно смешение основных цветов с оттенками серого или чёрного для завершения образа. Но начиная с нейтрального фона и перехода к полутонам, зачастую в цветовую гамму оформления индустриального стиля добавляются в ограниченном количестве яркие насыщенные цвета: лимонно-жёлтый, оранжевый, фуксия или даже индиго или оттенок мха.