Тема 11. Составные формы. Циклические формы

1. Составные формы. Их основа - объединение относитель­но самостоятельных частей. По характеру контраста делятся на одно­родно - и контрастно-составные. Количество частей, состав, планировка не регламентируются.

Наиболее стабильной является составная (сложная) трехчастная форма da capo. Встречается в альтернативных танцах, в программных пьесах французских клавесин истов. Части изложены в какой-либо ма­лой форме. Первая часть - функционально основная, что проявляется в ее больших размерах (первая часть может быть построена также и в форме старинного рондо); тематически более весома (иногда определя­ет материал средней части); в главной тональности.

Средняя часть, структурно устойчивая, нередко вносит ладовый (од­ноименная тональность) и фактурный контраст (трехголосие, «трио»).

Составная двухчастная форма отличается от трехчастной отсутст­вием репризы и меньшим контрастом частей. Распространена в музыке французских клавесинистов.

Контрастно-составные формы основаны на контрастных по харак­теру, жанру, стилю, складу, тематизму, тональности, структуре частей и на том или ином их объединении. Контрастное составление - более принцип, чем форма.

Множество индивидуальных структурных решений. Типология за­труднена или опирается на самые общие основания, например, гомо­фонный или полифонический склад, предназначение для голоса или для инструментов.

Канцона - соединение полифонических разделов. Французская и итальянская увертюры, большая прелюдия, токката, соната - соедине­ние гомофонных и полифонических разделов, в том числе фуги. При­меры: И. С.Бах. ХТК, т.1, прелюдия e-moll; XTK, т. II, прелюдия C-dur. Альтернативные танцы из сюит и партит. Токката для клавира c-moll, fis-moll; Д. Скарлатти. Сонаты (ред. А. Николаева, т. I): № 13, 15, 16.

Циклические формы. Композиционное единство инст­рументальных циклических произведений: периодичность контрастов, тональный план, интонационные связи.

Сюита - объединение контрастных танцевальных пьес, связанных традиционным порядком следования (также - внемузыкальной сюжет­ностью, программностью), одной главной тональностью и нередко (особенно в музыке XVII века) интонационной близостью. Другие на­именования: партита, увертюра, балет, лессонс, соната de camera.

«Костяк» сюиты - две пары танцев, различных по метру (двухдоль­ный и трехдольный) и темпу (медленно - быстро): аллеманда - куранта, сарабанда - жига. Усиление контраста во второй паре.

Характеристика танцев, их форм (чаще - старинные малые формы), фактурных особенностей.

Вставные танцы - менуэт, гавот, бурре, ригодон, паспье и др. - между сарабандой и жигой. Их характеристика.

Дублирование отдельных танцев; дубль как орнаментальная вариа­ция, образно-смысловая основа варьирования. Нетанцевальные встав­ные пьесы: ария, скерцо, каприччио и др. Вступительные части: прелю­дия, увертюра, симфония, преамбула, фантазия, токката.

Объединение сюитных циклов у И. С.Баха. Пример: Партита d-moll.

Соната - циклическое произведение преимущественно из трех-четырех частей. Отличается от сюиты своим церковным истоком - со­ната da chiesa. Состав: трио-сонаты для сольных инструментов с клави­ром, клавирные сонаты.

Церковная соната - четырехчастная с соотношением темпов «мед­ленно – быстро - медленно - быстро». Тональное выделение третьей части как лирического центра (параллельная, одноименная тонально­сти). Форма частей: быстрые - фугированная, старосонатная, концерт­ная; медленные - чаще малые.

Концерт отличается от сонаты ролью концертирования сольного начала. Три жанровых разновидности: для оркестра (concerto grosso) с противопоставлением tutti и soli; для солиста с оркестром; для клавира, органа.

Становление оркестрового концерта в творчестве Вивальди. Трехчастный цикл, «быстро - медленно - быстро», крайние части в главной тональности и чаще- в концертной форме; медленная часть - в родст­венной тональности, свободна в выборе композиционной структуры.

Пример: И. С.Бах. Итальянский концерт.

Примеры, рекомендуемые для анализа:

Бах И. С. ХТК, т.1. Прелюдия Es-dur.

Скарлатти Д. Соната №16.

Бах И. С. Сюита №5 c-moll для виолончели.

Бах К. С. Соната №1 h-moll для скрипки и клавира.

Обязательная литература:

Кюрегян Т. Форма в музыке XVII-XX веков. - М., 1998. Холопова В. Формы музыкальных произведений. - СПб., 1999.

Дополнительная литература:

Лобанова М. Западноевропейское барокко // Проблемы эстетики и по­этики. - М, 1994.

Холопов Ю. Три рондо. К исторической типологии музыкальных форм // Проблемы музыкальной формы в теоретических курсах вуза. - М., 1994.