Тема 10. Рондо. Концертная форма

1. Рондо. Значение рефренности, интермедийности в музыке XVII - первой половины XVIII века, особенно вокальной.

Устойчивая рефренная форма рондо («старинное», «куплетное»), состоящая из неоднократно возвращающегося в главной тональности рефрена и нескольких куплетов, основанных преимущественно на том же музыкальном материале и тем или иным способом его изменяющих и обновляющих.

Распространена, главным образом, в музыке французских клавесинистов. Программность, стилевые черты, орнаментика.

Рефрен - главный раздел в рондо, содержит основную (и чаще все­го единственную) тему, излагаемую обычно в форме квадратного пе­риода, нередко повторенного при своем первом предъявлении. Далее звучит неизменно.

Куплеты строятся ходообразно па тематическом материале рефре­на, изменяя его в структурном и гармоническом отношении. Каждый куплет имеет заключительную каденцию в одной из родственных то­нальностей; общий тональный план рондо определяется формулой TSDT. Размеры куплета, поначалу не превышающие размеров рефрена, могут последовательно увеличиваться, что вместе с выраженным отда­лением от темы способно создать известный динамический рельеф це­лого. Заключительный рефрен, как и начальный, может быть повторен.

Примеры: Ф. Куперен. «Единственная». И. С.Бах. Финал концерта для скрипки E-dur.

2. Концертная форма представляет собой чередование то­нально и структурно изменяемого ритурнеля с несколькими интерме­диями, что поддерживается контрастом tutti и solo. Кроме барочных концертов (первые части и финалы), концертная форма встречается в оркестровых увертюрах (быстрая часть), вступительных инструмен­тальных разделах кантат, сонатах, прелюдиях. Ритурнель проводит главную тему, первоначально звучащую в ос­новной тональности устойчиво и завершение Ее протяженность и строение могут быть различными, используются принцип развертыва­ния, имитационно-полифонические приемы, гомофонные структуры.

При последующих проведениях ритурнель меняет тональность, структурно обновляется, сокращается, вплоть до утраты функции ком­позиционной единицы формы.

Интермедия - раздел концертной формы, предназначенный для развития главной темы, ее оттенения другим характером звучания (в динамическом, регистровом, темброво-фактурном отношениях), другим тематическим материалом. В гармоническом и структурном планах ин­термедия ходообразна, так как соединяет проведения темы ритурнеля в разных тональностях.

Концертная форма в целом не имеет регламентированного числа частей и такой же планировки; тональный план определяется тради­ционной формулой TSDT, которая в конкретных сочинениях детали­зируется по-разному. Общей тенденцией является переход от отчет­ливой композиционной выраженности чередования ритурнеля с ин­термедиями к их взаимопроникновению в рамках разработочного цен­трального раздела формы и восстановлению их функций самостоя­тельных единиц. Образующаяся форма второго плана опирается на принцип трехчастности (в том числе da capo); возможно рондообразное движение и даже сонатное ее наклонение (за счет транспозиций некоторых участков формы, преимущественно интермедий, из побоч­ной в главную тональность).

Примеры: И. С.Бах. Бранденбургские концерты, первые части; кон­церт f-moll для клавира с оркестром, ч.1; Итальянский концерт, 1-я часть; прелюдия из Английской сюиты № 3, g-moll.

Примеры, рекомендуемые для анализа: Бах К. С. Партита № 6 для скрипки соло, гавот. Бах И. С. Концерт d-moll для клавира с оркестром. Куперен Ф. Жнецы.

Обязательная литература:

Кюрегян Т. Форма в музыке XVII-XX веков. - М, 1998. - 4.2. Холопова В. Формы музыкальных произведений. - СПб., 1999.

Дополнительная литература:

Холопов Ю. Н. Три рондо. К исторической типологии музыкальных форм // Проблемы музыкальной формы в теоретических курсах вуза. - М., 1994.