Тема 6. Ритм

Ритм как фактор временной организации в музыке (соотношение звуков по продолжительности). Метр - акцентная сторона ритма (соот­ношение звуков по тяжести и легкости, его выражение в тактовом раз­мере). Широкое и тесное значение понятий ритма и метра. Значение ритма и метра для жанровой основы; становление типичных ритмиче­ских фигур в танцевальных жанрах. Разнообразие ритмических рисун­ков, их связь с мелодическими закономерностями.

Ритм и мотив как метрическая, а также мелодическая (тематиче­ская) единица, согласование метра и ритма в мотивной структуре. Син­копа - нарушение согласования метра и ритма. Гемиола (вид метриче­ской перекрестное- П. Чайковский. Вальс-скерцо для скрипки и фор­тепиано, тема средней части). Иерархия легких и тяжелых тактов (стопа высшего порядка), «метрические тяготения» (неустой - устой), метри­ческие функции тактов. Тактометрический период («римановский восьмитакт»), его роль в классико-романтических формах. Понятие стопы в связи с мотивом, ямбические и хореические стопы, их различный выразительный смысл, положение в форме.

Регулярный и нерегулярный типы ритмики, эволюция от нерегу­лярности к регулярности и обратно (музыка XX века).

Средства регулярного ритма: постоянный (простой и сложный) тактовый размер, остинатный и равномерный ритмический рисунок, согласование мотива и такта, квадратность, многоплановая регуляр­ность (С. Прокофьев. Скерцо для фортепиано ор. 12; М. Равель. Павана; П. Чайковский. Скерцо для скрипки и фортепиано).

Средства нерегулярного ритма: переменный тактовый размер, сме­шанный размер, переменные ритмические рисунки, противоречие мо­тива и такта, неквадратность, полиметрия (М. Мусоргский. «Картинки с выставки», «Гном»). Регулярность и нерегулярность как формообра­зующие факторы.

Примеры, рекомендуемые для анализа:

Бетховен Л. Соната для фортепиано №5, ч. З, первый период; соната для фортепиано №11, ч.1, 11 тактов. Григ Э. «Танец Анитры», первая тема, тема середины. Барток Б. Румынский танец для фортепиано №3. Прокофьев С. «Наваждение», соч.4.

Обязательная литература:

Холопова В. Музыкальный ритм.-М., 1980.

Дополнительная литература: Мазель Л. Период. Метр. Форма. - М., 1996.

Тема 7. Склад и фактура

Склад - принцип изложения голосов, фактура - конкретный вид реализации музыкальной ткани, тип взаимосвязи компонентов музы­кального текста. Связь фактуры и жанра, его проявление через фактуру. Формообразующее действие фактуры.

Одноголосный склад (монодия); ранние типы многоголосия (органум, фобурдон). Типы многоголосного склада - гетерофония (подголосочность); имитационная и неимитационная (разнотемная) полифония. Гомо­фония, аккордовый склад. Смешанные типы (полифонно-гармонический склад). Полифония пластов - В. Протопопов (А. Бородин. «Князь Игорь», реприза Половецкой пляски с хором), полиостинато (В. ЗадерацкиЙ) как ее разновидность (И. Стравинский. Три пьесы для квартета, №1).

Новые типы фактуры в музыке XX века: пуантилизм (А. Шнитке. Соната для скрипки с фортепиано №2); сверхмногоголосие (разновид­ность полифонической фактуры - А. Шнитке. Концерт для скрипки №2); м икр о полифония (Д. Лигети. Три пьесы для двух фортепиано, Рек­вием). Вертикальные и диагональные кластеры (С. Слонимский. Кон­церт-буфф; Э. Денисов, Партита для скрипки и камерного оркестра, Ча­кона). Роль остинато (Б. Барток. Allegro barbaro).

Компоненты фактуры (голос, партия, слой, пласт). Понятие фак­турных функций голосов (главный и побочный голоса, мелодизированный и фигурационный контрапункт, имитирующий голос, подго­лосок, органный пункт, бас). Фигурации (мелодические, ритмические, гармонические); дублировки (реальные, тональные, смешанные) как фактурные рисунки голосов. Полифигурационность (Ф. Шопен. Фан­тазия-экспромт). Полифункциональность компонентов фактуры (гар­монические голоса как фигурационный контрапункт главному голо­су - Ф. Шопен. Прелюдия №3 G-dur, №4 e-moll). Перемена фактурных функций (П. Чайковский. Вальс-скерцо для скрипки с фортепиано, реприза).

Фактура как главный принцип формообразования (тема с вариа­циями). Фактура как основа «вариации на стиль» (С. Савенко); А. Шнитке. Кончерто гроссо №1.

Примеры, рекомендуемые для анализа: Шопен Ф. Прелюдии №1,2, 4, 8. Шопен Ф. Фантазия-экспромт. Дебюсси К. «Затонувший собор».

Шостакович Д. Прелюдии cis-moll, d-moll из цикла «24 прелюдии для фортепиано», ор.34. Скрябин А. Прелюдия ор.16 Ges-dur.

Обязательная литература:

Скребкова-Филатова М. Фактура в музыке. - М, 1985.