Часть I. Рисунок
Элементы наблюдательной перспективы
Перспективное построение геометрических тел
Перспектива интерьера
Пейзаж в перспективе
Светотень и тональные отношения
Задачи и процесс рисования с натуры
Практическое рисование натюрморта, пейзажа и головы человека
Часть II. Живопись
Цвет в живописи
Цветовые отношения
Общее тоновое и цветовое состояние
Цельность зрительного восприятия
Процесс живописи с натуры
Начало изображения «от общего»
Детальная проработка формы •
Обобщение. Целостность изображения и композиционный центр
Практическое изображение с натуры ■ ■ •
Техника акварельной, гуашевой, масляной и темперной живопиы
Техника акварельной живописи .
Техника работы гуашевыми красками
Техника масляной живописи
Техника темперной живописи
Часть III. Композиция
Элементы композиции
Формат холста и размер изображения
Точка зрения в композиции
Композиционный центр
Равновесие картины
Контрасты в композиции ■ * *" ' *
Ритм в композиции
Светотень и цвет в композиции
Творческий подход к изображению натюрморта, пейзажа, портре
та и жанровой композиции
Рекомендуемая литература
Беда Георгий Васильевич
ОСНОВЫ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ ГРАМОТЫ
Зав. редакцией П. А. Стеллиферовский Редактор Е. А. Комарова Младший редактор И. А. Щукина Художественный редактор Ю. И. Пахомов Технический редактор 3. А. Муслимова Корректор Н. С. Соболева
ИБ № 11584
Сдано в набор 14.11.88. Подписано к печати 12.04.89. А03567. Формат 60*90'/|fi. Бум. офс. № 2. Гарнитура школьная. Печать офсетная. Уел. печ. л. 12,0+0,25 форз. Уел. кр.-отт. 25,31. Уч-изд. л. 12,87+0,29 форз. Тираж 76 700 экз. Заказ 442. Цена 75 к.
Ордена Трудового Красного Знамени издательство «Просвещение» Государственного комитета РСФСР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. 129846, Москва, 3-й проезд Марьиной
рощи, 41.
Саратовский ордена Трудового Красного Знамени полиграфический комбинат Государственного комитета РСФСР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. 410004, Саратов, ул. Чернышевского, 59.
1 Е< ли перед художником стоит задача передать тонкие ■; тле переходы (например, в изображении облаков, отра- , ni в воде, трактовке крупных складок одежды, в реше- о*>дметов дальнего плана и т. д.), уместно применить лись- с. сырому, то есть по смоченному холсту или по только что злотому участку, используя при этом мягкие соедине- ; • нежных тонов. Такой споеоо рекомендуется также при ■ пе теневых участков натуры, которые отличаются обоб- s 1.ю, отсутствием резких границ формы.
!: ; гозиое письмо с помощью раздельного мазка рекомен• :: ери передаче освещенных мест там, где имеются доволь
, :; оастные тональные отношения, где требуется передать Гоашщы формы, выявить материал предмета. В пейзаж- -подах корпусный мазок лучше применит» в элеменjах плана (например, стоящего впереди дерева, фигуры
и 1 с 1 i: И Т. Д,).
•. м черные краски широко применяются в станковой, де- п,,: >ой и монументальной живописи (росписи плафонов, ■ об