3.2. Закон двойного выражения чувств (взаимообратная система взаимодействия чувства и воображения, «реальности» и «иллюзии»)

«Вдохновляющие нас образы сами являются перед нами,

говоря: «Мы здесь!». И.В. Гете.

Чувство имеет не только внешнее, телесное выражение, но и выражение внутреннее, сказывающееся в подборе мыслей, образов, впечатлений. «Люди давно научились путем внешних впечатлений выражать свои внутренние состояния, так же точно и образы фантазии служат выражением наших внутренних чувств. …Образы и фантазии и дают внутренний язык для нашего чувства. Это чувство подбирает отдельные элементы действительности и комбинирует их в такую связь, которая обусловлена изнутри нашим настроением, а извне, логикой самих образов» (Выготский Л.С. Психология развития ребенка. – М., 2003).

Закон общего эмоционального знака (или «аффективного тона») сводится к тому, что впечатления или образы, имеющие общий эмоциональный знак, обладают тенденцией объединяться между собой, не смотря на то, что никакой явной ассоциативной связи ни по сходству, ни по смежности между этими образами не существует.

«Образы сочетаются взаимно не потому, что они были даны вместе раньше, не потому, что мы воспринимаем между ними отношения сходства, но потому, что они имеют общий аффективный фон. Радость, печаль, любовь, ненависть, удивление, скука, гордость, усталость и пр. могут сделаться центрами притяжения, группирующего представления или события, не имеющие рациональных отношений между собою, но отмеченные одним и тем же знаком или меткой, например, радостные, грустные, эротические и пр. Эта форма ассоциации очень часто представляется в сновидениях или мечтах, т.е. в таком состоянии духа, при котором воображение пользуется полной свободой и работает наудачу, как попало». Из этих положений психолог Т. Рибо формулирует общий вывод: «Все формы творческого воображения заключают в себе аффективные элементы».

Закон реальности фантазии: работа фантазии и воображения взаимообратно влияет на чувства, поскольку является реально переживаемым, захватывающим человека чувством (по Рубинштейну чувства, вызванные процессами фантазирования, есть реальные чувства). «Фантазия является тем аппаратом, который непосредственно осуществляет работу наших эмоций» (Выготский).

Механизм творческого воображения по Выготскому

(«полный круг»):

«Внутри человека, в его мышлении, они (элементы реальности) подверглись сложной переработке и превратились в продукты воображения. Наконец воплотившись, они вернулись к реальности, но вернулись уже новой активной силой, изменяющей эту реальность. Такой полный круг творческой деятельности воображения. Так же в области эмоционального воображения, т.е. воображения субъективного, возможен такой полный круг. Именно тогда, когда мы имеем перед собой полный круг, описанный воображением, оба фактора – интеллектуальный и эмоциональный – оказываются в равной мере необходимым для акта творчества» (Л.С. Выготский).

1. Процесс переработки материала:

• диссоциация – рассечение целого на части; забывание-сохранение; преувеличение-преуменьшение;

• ассоциации – обнаружение новых связей диссоциированных (измененных) элементов;

• комбинация отдельных образов, приведение в систему, построение более сложной картины целого.

2. Процесс воплощения, кристаллизации перерабатывающей деятельности во внешних образах (стремление к воплощению – движущее начало творчества).

Литература:

Гачев Г.Д. Жизнь художественного сознания. – М., 1972.

Левидов А.М. Автор – Образ – Читатель. – Л., 1983.

Ливнев Д.Г. Сценическое перевоплощение. – М., 1991.

Мигунов А.А. Художественный образ. – М., 1980.

Михайлова А.А. Образ спектакля. – М., 1978.

Дополнительная литература:

Парин А. Хождение в невидимый град: Парадигмы русской классической оперы. – М., 1999.

Чернова А. …Все краски мира, кроме желтой: Опыт пластической характеристики персонажа у Шекспира. – М., 1987.

МОДУЛЬ V

ТИПОЛОГИЯ КОНФЛИКТА

И ФОРМЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ДРАМАТИЗМА

РАЗДЕЛ. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КОНФЛИКТОЛОГИЯ