3.2. Сознательная художественная деятельность

В отличие от обычной сознательной деятельности (отражательной) сознательную художественную деятельность определяют несколько отличные характеристики компонентов художественного творчества.

Проблема заключается в том, что процесс творчества обнаруживает явную двойственность своих механизмов действия. В ходе развития процесса творчества характерно проявление различных моментов многоуровневых систем психической организации (сознание – подсознание – бессознательное). В таком случае необходим фазовый анализ (от греч. phasis – появление) как совокупность методов количественного и качественного определения состава отдельных фаз художественного сознания как гетерогенной системы (систем «разного происхождения»).

По аналогии с биофизическими и биохимическими процессами процесс художественного творчества можно рассматривать с позиций «фазовой модуляции», «фазовой скорости», «фазовой устойчивости», «фазового пространства», «фазового равновесия» в многоуровневой системе сознательного созидания (структурный изоморфизм биологической и культурной систем).

С одной стороны, автор-творец активно и сознательно участвует в процессе отбора «тем и способов» их претворения. А с другой, – сами темы и способы «отбирают» своего автора. (Эта проблема наиболее явно выражена в пьесе Л. Пиранделло «Шесть персонажей в поисках автора».)

В процессе подготовки и осуществления творческого акта у художника начинает доминировать непроизвольная активность. В данном виде активности преобладает не отражательная деятельность, а непрерывный процесс спонтанного художественного фантазирования. Он, разумеется, связан с личностной мотивацией деятельности, но скорее опосредованно, а чаще наоборот, внутренняя спонтанная активность творческого замысла начинает корректировать внешнюю деятельность его осуществления. Образы и персонажи начинают регулировать процессом воплощения изначального замысла, так что «сличение результата с исходным намерением», происходит не в конце деятельности, а чаще до самой деятельности.

Мотивы творчества (в отличие от личных мотивов) по существу ненаблюдаемы. Творческий процесс «оказывается мотивированным даже в тех случаях, когда не сопровождается сознательным намерением художника. Уже внутри творческой интенции живет нечто, позволяющее выбирать между различными вариантами художественного претворения, не апеллируя к сознанию, – нечто, что запускает творческое действие, направляет, регулирует и доводит его до конца» (Кривцун, С. 323). Это напоминает действие бессознательных механизмов «первичных матриц» глубинной психики художника, о которой мы говорили в связи с процессами филогенеза художественного творчества («художественный код»).

В данном случае речь идет о генезисе художественного произведения, определяющими факторами которого являются:

1. внутренние связи и особенности художественного сознания: ее фундаментально креативный слой («психический материк»); «нерешенное ядро» (или «первичная матрица») художественного творения; «культурный», «эстетический» и «художественный» коды личного (внутренний) и общественного (внешний)

2. индивидуальная структура и авторский стиль гетерогенного мышления художественного сознания;

3. характер активности личности художника (творческая доминанта) и характер активности внутренней интенции творческого процесса.