Урок №7 Тема: музыкальная форма.

МУЗЫКАЛЬНАЯ ФОРМА – это строение музыкального произведения, порядок расположения его частей и разделов, способы развития музыкального материала, а также жанровые обозначения, которые авторы дают своим произведениям.

Композитор в процессе творчества неизбежно приходит к определённой структуре, плану, схеме, которая служит ему основой для проявлений творческой фантазии и мастерства.

Музыкальные построения

Музыкальное произведение состоит из различных по величине фрагментов. Они называются музыкальными построениями и отделяются друг от друга цезурами – это граница между музыкальными построениями, обозначается «v».

МОТИВ (лат. – двигаю) – самое маленькое построение, он объединяет несколько безударных звуков вокруг одного ударного – акцента. Размер мотива – от 2 звуков до целого такта.

ФРАЗА (греч. – выражение) – незаконченное построение, состоящее из 2-4 мотивов, чаще всего это 2 такта.

ПРЕДЛОЖЕНИЕ – относительно законченное построение, обычно состоящее из 2 фраз и 4 тактов. Предложение заканчивается

заключительным музыкальным оборотом – кадансом .

ПЕРИОД – самая малая музыкальная форма, объединяющая несколько предложений в одно законченное целое.

ПЕРИОД МОЖЕТ БЫТЬ:

• Однотональным;

• Модулирующим;

• Повторного строения;

• Неповторного строения.

ПЕРИОД

1-е ПРЕДЛОЖЕНИЕ				2-е ПРЕДЛОЖЕНИЕ
ФРАЗА		ФРАЗА		ФРАЗА		ФРАЗА
МОТИВ	МОТИВ	МОТИВ	МОТИВ	МОТИВ	МОТИВ	МОТИВ	МОТИВ

Музыкальные примеры ПЕРИОДА ПОВТОРНОГО СТРОЕНИЯ:

• Ф.Шопен Прелюдия №7 A-dur, Прелюдия №20 c-moll.

ПРОСТЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ФОРМЫ:

• двухчастная музыкальная форма, построенная по схеме А – В:

– без репризы (а – а, в – в), Чайковский «Шарманщик поёт»

– с репризой (а – а, в – а), П.Чайковский

«Старинная французская песенка»;

• трехчастная музыкальная форма, построенная по схеме:

– А – В – С без повторения, С.Рахманинов «Итальянская полька»

– А – В – А с повторением начального эпизода в конце,

Р.Шуман «Смелый наездник».

Существует также сложная трёхчастная форма, в которой крайние части значительно больше, чем период:

а – в с а – в

А С А (реприза)

• Чайковский Сентиментальный вальс d-moll

• Шопен Вальс №7

Понятие формы в музыке относится не только к структуре произведения, но и к разным жанровым обозначениям, которые указывают:

а) на общий характер музыки (например, ноктюрн);

б) на особую технику композиции (например, фуга);

в) на ритмическую модель или темп (менуэт);

г) на немузыкальные значения или термины (симфоническая поэма);

д) на манеру исполнения (концерт);

е) на число исполнителей (квартет);

ж) на конкретную историческую эпоху и её вкусы (вальс);

з) на национальный колорит (полонез).

Главные композиционные схемы или планы в музыке

основаны на трех принципах: повторения, варьирования и контраста, и проявляются в ней через взаимодействие

ритма, мелодии, гармонии, тембра и фактуры.

СЛУШАНИЕ МУЗЫКИ:

_____________________________________________________________________

________________________________________________________________________________

________________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________

Урок №8

Тема: МУЗЫКАЛЬНАЯ ФОРМА.

ВАРИАЦИИ. ФОРМА РОНДО.

ВАРИА́ЦИИ (лат. – изменение)— музыкальная форма, состоящая из темы и её видоизмененных повторений — вариаций. В каждой вариации тема предстает в новом освещении, раскрываются ее новые стороны; это позволяет многогранно выявить настроения, заложенные в теме.

а а1 а2 а3 а4…….

Тема Вариации

Вариации зародились в народном творчестве: народные исполнители обычно повторяют свои напевы в несколько измененном виде. В музыкальной литературе вариации появились в XV в. и получили развитие в XVI—XVIII вв., особенно в сочинениях для клавесина и органа (Ф. Куперен, И. С. Бах, Г. Ф. Гендель). До настоящего времени вариации — одна из самых распространенных форм. Она встречается в виде отдельных произведений и как часть циклических форм — сюит, сонатных циклов. Вариации пишутся на авторские темы и на темы народных песен, а также на темы других композиторов. Произведения такого жанра часто называются "тема с вариациями" или "вариации на тему". Способы развития разнообразны, среди них - мелодическое варьирование, гармоническое варьирование, ритмическое варьирование, изменения темпа, изменения тональности или ладового наклонения, варьирование фактуры (полифония, гомофония).

В форме вариаций часто сочиняются некоторые оперные номера.

В разные эпохи существовали свои разновидности вариаций, но во всех тема повторялась с различными изменениями в фактуре, ладу, тональности, гармонии, тембре и т.д.

1. В XVI веке в европе модные тогда танцы пассакалья и чакона писались в форме, основанной на постоянном повторении темы в басу. Такие вариации называют старинными, или basso ostinato (лат. – неизменный бас).

В русской музыке часто встречаются вариации, в которых мелодия – одна и та же, а сопровождение меняется. Они называются сопрано остинато, или «глинкинские» вариации, так как впервые их использовал М.И.Глинка в своей опере «Руслан и Людмила». Позже их применили в своих произведениях А.П.Бородин (опера «Князь Игорь», хор «Улетай на крыльях ветра»), М.Равель («Болеро») и Д.Шостакович (симфония №7, тема фашистского нашествия).

2. В XVIII веке в Европе сложились строгие, или классические вариации. В них сохраняются общие контуры темы, её форма и гармония. Меняются мелодия лад, тональность и фактура (В.А.Моцарт, соната №11 1ч).

3. Свободные, или романтические вариации появились в конце XIX века. В них тема меняется до неузнаваемости и угадывается лишь по небольшим мотивам, оборотам и гармониям.

4. Часто в музыке встречаются вариации на две темы, которые варьируются поочерёдно. Такие вариации называются двойными. (И.Глинка, «Камаринская», Й.Гайдн, симфония №103, 2ч).

Рондо (франц. – круг) – музыкальная форма, в которой главная тема (рефрен) повторяется не менее 3-х раз, чередуясь с различными эпизодами:

A B A C A...

Рефрен Эпизоды

В старину по кругу водили народные песни – хороводы. Музыка хороводов строилась на чередовании постоянного, неизменного припева с изменяющимся запевом. Это была куплетная форма (запев + припев). Из их чередования и возникла форма рондо.

Тема, которая постоянно повторяется – рефрен, она должна прозвучать не менее трёх раз и быть простой формы: период, простая двухчастная форма, простая трёхчастная форма.

Построения, звучащие между рефренами – это эпизоды, каждый раз новый музыкальный материал, часто контрастные рефрену.