Лекция 29

ОТЕЧЕСТВЕННЫЙ ДИЗАЙН КОНЦА XX ВЕКА

Союз дизайнеров СССР и его создатель Ю.Б. Соловьев

Союз дизайнеров СССР, как творческая общественная организация, был со­

здан на волне начала «перестройки». К тому времени уже существовали объеди­

нения большинства творческих профессий. Надо подчеркнуть, что создавались

они только с «высочайшего соизволения» ЦК партии. Союзы архитекторов, ху­

дожников, писателей и композиторов были организованы на основе постановле­

ния ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 года «О перестройке литературно-художест­

венных организаций». С момента создания Союзов журналистов (1959) и кине­

матографистов (1965) уже прошло не одно десятилетие.

Вступление в творческий союз позволяло деятелям искусств самоутвер­

диться профессионально и получить общественное признание, а также давало

определенную социальную защиту и реальную материальную поддержку. Че­

рез Художественный фонд и др. аналогичные организации при Союзах распре­

делялись «заказы» на творческую работу, шло обеспечение производственной

базой и материалами. Члены Союзов могли участвовать в выставках, имели

льготы на аренду помещений под мастерские, пользовались домами творчества

и др. социальными благами.

Начало второй половины 1980-х годов ознаменовалось декларированием ру­

ководством страны планов по радикальной экономической реформе, интенсив­

ному переходу на хозяйственный расчет, существенному повышению уровня

жизни, обеспечению населения высококачественными товарами в широком ас­

сортименте и совершенствованию общественной сферы услуг. Началось зарож­

дение, пока еще подспудное, новых тенденций в общественно-социальной сфере.

В таких условиях родилась «абсолютно безнадежная затея» - создать творче­

ское объединение дизайнеров во всесоюзном масштабе. Затея «безнадежная»

потому, что ни один здравомыслящий человек, знакомый с партийной системой и

субординацией в ней, не мог даже подумать о реальности получения санкции на

создание нового творческого объединения в виде решения ЦК КПСС. К тому же

создание объединения в области творчества да еще с «чуждым» названием -

«дизайн» - вызывало, как минимум, непонимание, а чаще негативное отноше­

ние многих руководителей различных рангов. Однако был человек, который не­

редко ставил перед собой «неразрешимые», на первый взгляд, глобальные задачи

и умел добиваться их блестящего воплощения - директор ВНИИТЭ Ю.Б. Соло­

вьев (см. автобиографическую книгу Соловьева «Моя жизнь в дизайне» [24.10]).

Соловьев Юрий Борисович (род. в 1920) - выдающийся отечественный ди­

зайнер, талантливый организатор в области профессиональной деятельности, ла­

уреат премии Президента Российской Федерации в области литературы и ис­

кусства (номинация «Дизайн»). Закончил Московский полиграфический инсти­

тут как художник-график (1943). В 1946 году ему поручили возглавить первую

в стране проектную организацию промышленного дизайна - Архитектурно-художественное бюро при Министерстве транспортного машиностроения. Группа

энтузиастов архитекторов, художников и конструкторов под руководством Со­

ловьева разрабатывала железнодорожные вагоны, пассажирские речные суда,

новые троллейбусы для Москвы, а также интерьеры первого атомного ледокола

«Ленин», первой атомной подводной лодки и другие объекты (см. Лекцию 24).

В 1962 году по инициативе Соловьева выходит постановление Совета мини­

стров СССР «Об улучшении качества продукции... путем внедрения методов ху­

дожественного конструирования». Во исполнение постановления он создает и

возглавляет Всесоюзный НИИ технической эстетики с филиалами в большин­

стве Союзных республик и ряде крупных городов. Институт - головное науч­

ное, проектное и методическое учреждение страны - многие годы определял по­

литику в отечественном дизайне. Были установлены плодотворные творческие

контакты с зарубежными коллегами как из социалистических, так и капитали­

стических стран, началось проведение международных проектных семинаров

«Интердизайн» и других мероприятий. Высокий авторитет Ю.Б. Соловьева в

мировых дизайнерских кругах обусловил его избрание в 1969 году Вице-прези­

дентом, а в 1977-1980 годах - Президентом ИКСИДа (Международного Совета

организаций промышленного дизайна), а затем закрепление за ним пожизнен­

ного статуса Сенатора этого Совета.

В начале весны 1986 года, благодаря поддержке заведующего отделом това­

ров народного потребления ЦК КПСС Бобыкина Леонида Федоровича, Соловь­

еву удалось организовать специальную выставку непосредственно в ЦК партии

(дизайнеры Д. Азрикан и А. Кошелев). На ней были наглядно показаны возмож­

ности дизайна в повышении качества и конкурентоспособности промышленной

продукции, в развитии экономики и социально-культурной сферы страны.

Л.Ф. Бобыкин, энергичный, эрудированный, прогрессивно мыслящий руководи­

тель, не только сам высоко оценил экспозицию выставки, но и сумел «выта­

щить» на нее Егора Кузьмича Лигачева - фактически второго человека в партий­

ной иерархии тех лет. Выставка и пояснения Соловьева были настолько убеди­

тельны, что 15 мая 1986 года было принято закрытое (без публикации в печати)

постановление ЦК КПСС о создании Союза дизайнеров СССР.

В противоположность зарубежным традициям объединения дизайнеров по

узкому профессиональному принципу (промышленный дизайн, графика и рек­

лама, интерьер и архитектурная среда) решено было создать единое объедине­

ние художников-проектировщиков разного профиля. Оргкомитет по созданию

Союза дизайнеров под председательством Соловьева, включавший в свой состав

авторитетных представителей головных научно-исследовательских и проектных

организаций отраслевых министерств, ВНИИТЭ и его филиалов, СХКБ, служб

дизайна ряда крупных заводов и фабрик, архитектурно-проектных организаций,

Домов моды, высших учебных заведений, оперативно и на высоком уровне про­

вел всю подготовительную работу.

3 Апреля 1987 года в Колонном зале Дома Союзов в Москве собрались на

Учредительный съезд Союза дизайнеров СССР 612 делегатов, избранных отрас­

левыми конференциями и собраниями, а также 500 гостей. Они представляли

практически все направления дизайнерской деятельности всех 15-ти республик

и всех отраслей промышленности Советского Союза, специалистов по теории и

методологии дизайна, по подготовке дизайнерских кадров. В работе съезда, про­

ходившего два дня, приняли участие и выступили с приветственными словами

Иван Степанович Силаев, заместитель председателя Совета министров СССР,

руководитель всего машиностроительного комплекса страны (он активно способ­

ствовал первым шагам Союза), А.П. Бирюкова, Секретарь ЦК партии, куриро­

вавшая легкую промышленность, Б.С. Угаров, президент Академии художеств

СССР, А.Т. Полянский, первый секретарь Союза архитекторов СССР и др.

Съезд, прошедший в приподнято-праздничной и очень деловой обстановке,

после программного доклада Соловьева, обсуждения доклада (выступили более

50 Делегатов) утвердил Устав Союза дизайнеров ссср (сд ссср), постановил

считать всех делегатов членами Союза, тайным голосованием избрал правление в

составе 92-х человек и ревизионную комиссию. Пленум правления Союза дизай­

неров СССР единогласно избрал председателем правления Ю.Б. Соловьева, по

предложению которого были избраны восемь секретарей правления - И.А. Анд­

реева, главный искусствовед Общесоюзного Дома моделей одежды; A.JI. Бобы-

кин, член художественно-экспертной коллегии Управления изобразительных

искусств Министерства культуры СССР; И.А. Зайцев, главный художник-кон­

структор АЗЛК; А.С. Квасов, ректор МВХПУ (б. Строгановское); B.C. Мура­

вьев, заведующий кафедрой промграфики и упаковки ЛВХПУ им. В.И. Мухи­

ной; А.С. Олыианецкий, главный художник-конструктор проектов ВНИИТЭ;

В.Ф. Рунге, начальник отдела, главный художник-конструктор ПО «Красногор­

ский завод им С.А. Зверева»; В.К. Федоров, начальник специального художе-

ственно-конструкторского бюро «Эстэл». Девятым секретарем (по оргвопросам)

позднее стал М.Е. Яковлев, зав. отделом ВНИИТЭ.

Воодушевление первых членов нового Союза (как и многих дизайнеров, не

попавших на съезд) было связано, прежде всего, не с какими-то возможными

материальными благами, а с верой, что станет возможным самоутверждение и

общественное признание дизайна как эффективного и важного вида проектной

деятельности, дизайнеров как творческих личностей. Важнейшими задачами Со­

юза дизайнеров (не забывая о декларированном повышении качества промыш­

ленной продукции и всей среды жизнедеятельности) представлялись:

• покончить с существующей в стране практикой анонимности в сфере ди­

зайна, сделать гласными имена создателей художественно-конструкторских ре­

шений продукции;

• создать альтернативную государственной систему дизайн-студий, мастер­

ских и других творческо-производственных структур с правом юридического

лица (от «пленных» сотрудников государственных организаций - к «свободным»

членам творческого союза);

• обеспечить дизайнерам различных видов деятельности условия для более

широких контактов между собой и представителями других творческих профес­

сий внутри страны и, особенно, с зарубежными коллегами, в том числе для со­

вместной работы с ними [29.9].

Первостепенной была, конечно, и задача формирования Союза в общегосу­

дарственном масштабе. В книге «Постсоветский дизайн (1987-2000)» Ю.В. На­

заров пишет: «Вскоре после Учредительного съезда Союза дизайнеров СССР по

стране прокатилась волна учредительных съездов республиканских союзов ди­

зайнеров, были созданы организации в крупнейших городах...» [14]. Уточним,

что волна не прокатилась спонтанно. Еще существовало централизованное

партийное руководство и общегосударственные структуры Советского Союза.

Постановление ЦК КПСС дало «зеленый свет» СД СССР, но это не исключало

согласования дальнейших шагов с партийными и государственными структура­

ми в союзных республиках, регионах и городах. Требовалось также решить мно­

гие организационно-хозяйственные и прочие вопросы.

«Поднимали и гнали волну» по стране члены правления СД СССР и энтузиа­

сты на местах, большинство из которых стали членами Союза на съезде в Москве.

Решение ответственной и весьма хлопотной задачи по приему новых членов и

формированию организаций СД СССР было возложено на Центральную прием­

ную комиссию, возглавлять которую довелось автору этих лекций, секретарю

правления. Работа комиссии, в которую вошли высокопрофессиональные дизай­

неры (в большинстве члены правления), в том числе Л.И. Абакумов, Н.В. Воро­

нов, А.А. Карху, И.В. Крутикова, Ю.В. Назаров, Ю.А. Наумов, Н.А. Нестерова,

А.С. Плахтий, А.Г. Пушкарев, М.В. Шитиков и др., велась на основании Инструк­

ции, утвержденной секретариатом правления. Для рассмотрения кандидатур во

всех союзных республиках (кроме РСФСР) и ряде крупных городов были созда­

ны отборочные комиссии, которые готовили экспозиции творческих работ канди­

датов в члены СД. Центральная комиссия выезжала на место для просмотра и

анализа работ кандидатов, принятия решения об их членстве в СД.

Параллельно с приемом велась подготовка к учредительным республикан­

ским съездам (кураторы - секретари правления А.С. Ольшанецкий и М.Е. Яков­

лев). Прием в члены СД СССР, выставки и показы моделей одежды кандидатов,

не говоря о самих съездах, получали большой общественный резонанс, сопро­

вождались широкой кампанией популизации дизайна в средствах массовой ин­

формации, в т.ч. на телевидении. Проходили также обсуждения проблемных воп­

росов в ЦК партии и Совминах республик, учреждениях культуры и просвеще­

ния, на предприятиях. Деятельность Центральной комиссии служила, по сути,

пропаганде идей дизайна, разъяснению задач, стоящих перед СД СССР. Особо

рассматривался вопрос о положении дел на предприятиях и фабриках, где ди­

зайнеры непосредственно могли и должны были влиять на резкое повышение

качества продукции.

Процедура приема в члены СД отличалась, с одной стороны, демократично­

стью, гласностью, свободным обменом мнениями, с другой - требовательностью

к профессионализму кандидатов, новизне и оригинальности, весомости и прак­

тическому использованию их работ и, так сказать, к чистоте жанра. Немалому

количеству кандидатов было отказано в приеме не из-за недостаточного худо­

жественного уровня работ, а из-за непонимания ими специфики дизайна, склон­

ности к открытому декоративизму, к прикладному художественному творчеству,

а то и просто из-за оформительского уклона представленных материалов.

Первые приемы и, вслед за ними, первые съезды прошли уже в конце лета-

начале осени 1987 года. Кандидаты в республиканский Союз Литвы показывали

свои работы в Вильнюсе и Каунасе. Республиканская отборочная комиссия, ко­

торую возглавлял Ф.Ф. Даукантас, член правления СД СССР, профессор Госу­

дарственного художественного института в Вильнюсе (в Каунасе его помощни­

ком был главный художник города В. Красаускас), весьма профессионально от­

неслась к своей деятельности и отказала 14-ти заявителям из первоначального

списка в 124 человека. Центральная комиссия отказала еще 25 кандидатам, чет­

ко обосновав свое решение. Еще ббльшую жесткость пришлось проявить в Тби­

лиси отборочной комиссии Грузии (руководители З.К. Церетели и Г.Г. Надарей-

швили) и Центральной приемной комиссии. Количество желающих вступить в

Союз дизайнеров как действительно дизайнеров, так и художников, мастеров

декоративно-прикладного искусства с высоким творческим потенциалом достиг­

ло без малого 500 человек. Требования к уровню работ, их внедренности в про­

изводство и, особенно в данном случае, к чистоте жанра обусловили отсев более

50% заявителей.

В Тбилиси состоялся и первый Учредительный съезд республиканской орга­

низации - Союза дизайнеров Грузии (3 сентября 1987). Съезд прошел в при­

поднятой и деловой атмосфере, был четко организован и по-дизайнерски хоро­

шо оформлен. В его работе приняли участие руководители партии и правитель­

ства Грузии, а также председатель правления СД СССР Ю.Б. Соловьев и секре­

тари правления А.С. Ольшанецкий, В.Ф. Рунге и В.К. Федоров. Председателем

правления СД Грузии был избран народный художник СССР, член-корреспон­

дент Академии художеств СССР Зураб Константинович Церетели [29.11].

16 октября в Вильнюсе, также на высоком уровне, прошел Учредительный

съезд Союза дизайнеров Литвы. Первым секретарем СД Литовской ССР был

избран В.Ю. Касакайтис, директор Вильнюсского филиала ВНИИТЭ. В ноябре

прошли учредительные съезды на Украине и в Казахстане. Первым секретарем

правления СД УССР был избран А.С. Маторин, а СД Казахской ССР - Т.Б.

Сулейменов. Продолжался прием в члены СД СССР и в других союзных рес­

публиках, а также в ряде крупных российских городов (Ленинграде, Свердлов­

ске, Куйбышеве, Волгограде, Краснодаре, Орле, Чебоксарах, Ижевске, Хабаров­

ске, регионе Кавказских минеральных вод и др.). В течение года во многих из

них прошли учредительные съезды и конференции.

Общее количество членов СД СССР на конец 1989 года приблизилось к трем

тысячам человек, из которых около одной трети составляли дизайнеры, связан­

ные с промышленностью. Правда, на самих предприятиях работали лишь около