6

Раздел 3 Особенности изготовления головных уборов Тема 3.1 Классификация и ассортимент головных уборов

План:

1. Общие сведения о головных уборах.

2. Общие требования к головным уборам.

3. Классификация головных уборов.

4. Ассортимент головных уборов.

5. Технические требования к изготовлению головных уборов.

1. Общие сведения о головных уборах

Потребность людей в основных видах одежды обеспечивается в наше время как промышленным, так индивидуальным производством. Проектирование отдельных изделий промышленного производства осуществляется с учетом возможности создавать из них целостные комплексы одежды определенного назначения. Головные уборы обеспечивают удовлетворение утилитарных и эстетических потребностей в пределах общетипового решения костюма.

Головной убор в комплекте одежды отвечает назначению и характеру общего строя форм, согласуется с одеждой и фактурой материалов. Головной убор в ансамбле часто выполняет доминирующую роль, завершая пластическое решение форм костюма по принципу тождества, нюанса или контраста, головной убор согласуется с характером головы, прически и чертами лица, подчеркивая тем самым индивидуальность человека.

Анализ исторического развития костюма, основанный на выявлении его обобщенных геометрических форм, показал строгую последовательность в развитии костюма от простых форм к сложным, от однослойных к много-слойными периодическую сменяемость характера форм. Циклы в развитии форм, охватывающие большие периоды времени и отражающие крупные события в экономической или общественной сфере, утверждают в сознании людей данную форму, которая становится типичной для этого времени.

Анализ развития костюма ХХ века показал, что все многообразие существовавших форм является производным от основных трех форм - прямоугольной, овала и трапеции, в свою очередь являющейся производной от треугольника, - усеченный треугольник.

Головной убор, развиваясь в общей системе костюма, подчиняется его закономерностям и в то же время имеет свои особенности взаимодействия с костюмом и фигурой человека. Его сменяемость в каждой данной системе «костюм» проходит быстрее, поскольку он согласуется с костюмом (пальто, костюм, платье), прежде всего с его плечевой частью, по принципу тождества, нюанса и контраста.

В результате длительного развития костюм к настоящему времени сложился в целостную систему взаимосвязанных частей одежды, обуви, головного убора, дополнений (перчатки, сумки, зонты, шарфы и пр.), где головной убор занимает особое место: он завершает, уравновешивает или усиливает развитие вверх композиционного строя костюма.

Следует подчеркнуть, что в те периоды истории, когда демокра­тические устремления, гуманизм утверждались в обществе, костюм как целостная система упрощался и более свободно взаимодействовал с фигурой человека, выявляя его пластику. А головной убор, утрачивая свою презентабельную функцию, все более становился эстетическим оформлением головы, прически.

Проектирование современного костюма ориентированно не только на массового потребителя и промышленное производство, но и на необходимость индивидуализации костюма, особенно головных уборов. Генеральное направление, по которому идет развитие проектирования современного костюма (всех его частей), можно определить как эстетическое решение утилитарных функций.

В современном костюме каждой его части отводится своя достойная роль. В зимнем и демисезонном костюме головной убор обязательно выполняет утилитарные функции, несет и большую эстетическую нагрузку: своими пропорциями, формой, линиями он согласуется с одеждой, характер материала головного убора (его фактура, цвет) также согласуется с одеждой, а все вместе избирается в соответствии с характерными особенностями человека. Можно сказать, что головной убор в современном костюме остается главным выразителем содержания костюма. Связь формы головного убора с формами костюма складывалась столетиями. В творчестве мастеров эта связь определялась интуитивно, на основе зрительного восприятия соотношения форм. Характер головного убора как бы подсказывался всем строем основной части костюма - пальто, костюма или платья. В решении головного убора, завершающего всю систему костюма, с максимальной силой проявлялась творческая фантазия, вкус мастера и тщеславие, снобизм обладателя костюма. Все это находило материальное воплощение. В результате являлась форма, органически слитая со своим содержанием.

Стремление человека ХХ в. организовать свой костюм (как систему взаимосвязанных частей одежды, головного убора, обуви и пр.) соответственно характеру своей деятельности привело к выработке определенных типов костюма по назначению: делового, официального, домашнего, нарядного, спортивного. Каждый из них может решаться в различном стилевом оформлении: классическом, спортивном и женственно-романтическом стиле «фантази».