Построение мнимых источников звука.

Используется мнимый источник S’, симметричный с действительным точечным источником S по отношению к отражающей плоскости и находящийся по другую ее сторону. Для построения мнимого источника необходимо опустить из точки S перпендикуляр SO на отражающую плоскость AB и на продолжении его отложить отрезок OS’, равный отрезку SO. Прямые проведенные из мнимого источникаS’, после пересечения ими отражающей плоскости удовлетворяют условию равенства углов падения и отражения, т.е. являются искомыми отраженными лучами, создаваемыми действительным источником звука S. Данная поверхность создает однократные отражения от всех точек поверхности AB, лежащих между точками D и B.

Лучевой метод анализа распространение звука в помещении. Ограничения, накладываемые на метод. Особенности применения этого метода для выявления участков поверхностей помещения, создающих благоприятные отражения или требующих размещения звукопоглощающих материалов.

Критический интервал запаздывания звуков и факторы на него влияющие.

для обеспечения распознавания двух разнородных сигналов необходимо, чтобы запаздывание отраженных звуков должно быть меньше половины промежутка времени между отдельными сигналами. Это связано с тем, что барабанная перепонка к моменту прихода последующего сигнала должна быть подготовлена т. е она должна иметь как можно меньше впечатлений от предыдущего сигнала. Потому для наиболее четкого восприятия звукового сигнала очень важен промежуток времени между моментами прихода прямого и первого отраженного звуков. Предельное значение этого промежутка времени, не ухудшающего восприятие речи, называется критическим интервалом запаздывания

Численное значение критического интервала зависит от некоторых факторов:

1. Специфичности прослушиваемого материала (число слогов или нот за одну секунду) - чем быстрее следуют друг за другом эти слуховые раздражения, тем меньше должен быть критический интервал.

2. Интенсивности отраженного звука по сравнению с прямым - чем меньше уровень интенсивности отраженного сигнала по сравнению с прямым, тем больше может быть величина интервала.

3. Направления прихода отраженного сигнала по сравнению с прямым: отдельные исследования показали, что если отраженный сигнал приходит к слушателю сзади, то численное значение критического интервала меньше, чем когда оба звуковых сигнала приходят спереди.

4. Частотного состава (тембра): если заглушаются низкие частоты, то критический интервал возрастает незначительно, в то время как приглушение высоких частот может значительно его увеличить.

Проектирование акустики зрительного зала

Акустическое решение вновь проектируемого или реконструирумого зала зависит от его назначения и вместимости. Однако арсенал методов, используемых при акустическом проектировании, является общим для залов различного профиля. В этот арсенал обычно входят требования к основным архитектурно-строительным параметрам зала, а также расчеты времени реверберации и геометрических отражений.

Существующие соображения о влиянии собственных мод на акустический спектр помещения, заставляют наложить ограничения на соотношение сторон помещения в виде прямого параллелепипеда: они не должны очень резко отличаться друг от друга, но в тоже время следует избегать равенства двух, а тем более трех линейных размеров помещения, ибо совпадение хотя бы двух сторон приведет к уменьшению числа нормальных мод и. значит, к ухудшению спектрального состава собственных частот помещения зрительного зала.

Богатый житейский опыт древних строителей показал, что в качестве предварительного ориентира при выборе соотношения сторон прямоугольного помещения может быть взято так называемое "золотое сечение": отношение высоты к ширине и длине зрительного зала равно 2:3:5.

Однако выполнение этого соотношения само по себе не гарантирует хорошей акустики, как и нельзя считать, что отступление от этого правила связано с потерей акустических качеств помещения. Правильнее будет, если резкое отступление от этого соотношения влечет за собой необходимость специальных мероприятий для устранения акустических дефектов, лучше, кстати говоря, стремиться к соотношению, выражающемуся не целыми числами, а с десятыми долями.

Собственные частоты помещения и их зависимость от формы помещения, акустический спектр помещения. Условия, улучшающие акустический спектр.

Закрытое помещение характеризуется трехмерностью и ко­лебательный процесс в нем становится более сложным. Решение уравнения распространения воли в замкнутом пространстве пока­зывает наличие у помещения некоторого количества собственных частот колебаний воздушного объема, составляющих акустиче­ский спектр помещения.

В области высоких частот спектр уплотняется, и число собственных колебаний быстро увеличивается.

Субъективная оценка речевых помещений (разборчивость речи).

В помещениях с речевым исполнением должна быть обеспечена достаточно хорошая распознаваемость слуховых образов, т.е. разборчивость речи.

В ходе развития мультипликативного принципа количество коэффициентов уменьшалось за счет объединения нескольких факторов в один. Для залов с естественной акустикой мультипликативная формула имеет вид:

P_C = 96K_RK_L,

P_C– слоговая разборчивость; K_R– коэффициент, учитывающий влияние уровней полезных сигналов, воспринимаемых слушателем, и энергию шумов; K_L­– коэффициент, учитывающий влияние реверберационного процесса и структуру звуковых отражений.

Оправданность выбора наклона поверхности пола зрительного зала для акустики.

Влияние формы поверхности потолка на акустику зрительного зала

Современные формы потолков залов различного назначения.

Особенности проектирования многосекционных потолков

Многосекционные потолки делятся на два вида: 1) когда секции составляют единое целое со стропильными конструкциями конструкцию. 2) когда секции представляют собой отдельные панели-отражатели, подвешиваемые к строительным конструкциям потолка. При этом вся поверхность секции должна создавать однократные полезные отражения за счет определенной ориен­тации ее в пространстве, т.е. быть зеркально отра­жающей, с малым значе­нием коэффициента звукопоглощения (к.з.п), а панели-отражатели до­лжны быть достаточно массивны. При этом сле­дует обращать внимание на то, чтобы звуковые от­ражения от смежных сек­ций перекрывали друг друга, с тем чтобы проис­ходило непрерывное уве­личение количества от­ражений на зрителей по мере их удаления от сцены, при этом не должно быть зон, ли­шенных геометрических отражений.