Музыкальные жанры

Музыка может быть одноголосной и многоголосной. Многоголосие бывает полифоническое и гомофонно-гармоническое.

Полифония – это такое многоголосие, в котором каждый голос ведет самостоятельную мелодическую линию. Полифонический склад зародился в хоровой церковной музыке в средние века и достиг расцвета в 1-й половине 18 века в творчестве Баха.

В гомофонно-гармоническом складе есть ведущий голос, а остальные аккомпанируют ему, образуя гармонию. Гомофонно-гармонический склад зародился в бытовых жанрах – песнях, танцах. В профессиональной музыке он утвердился во 2-й половине 18 века.

Виды полифонии имитационная полифония

Полифония бывает подголосочной, контрастной, имитационной.

В подголосочной полифонии есть ведущий голос, а остальные (подголоски) сопровождают его. Подголосочная полифония характерна для русских народных песен.

В контрастной полифонии голоса контрастны, т.е. различны по характеру. Контрастная полифония очень характерна для музыки 20 века.

Имитационная полифония характерна для мукзыки Баха. Она основана на принципе имитации. Имитация в музыке – это повторение темы в другом голосе с запозданием. Слово «имитация» означает подражание.

Продолжение темы в одном из голосов, когда другой голос вступил с имитацией, называется противосложением.

Музыкальное построение, в котором нет ни темы, ни имитации, называется интермедией.

СХЕМА ПОЛИФОНИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

ТЕМА ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ

ИНТЕРМЕДИЯ

ИМИТАЦИЯ

Клавирное творчество баха

ИНВЕНЦИИ

Инвенции – это небольшие полифонические темы, основанные на принципе имитации. Бах написал 15 двухголосных инвенций и 15 трехголосных синфоний.

Двухголосная инвенция До мажор.

В двухголосной инвенции До мажор простая имитация (имитируется только тема). В середине пьесы тема звучит в обращении (инверсии).

Двухголосная инвенция Фа мажор.

В двухголосной инвенции Фа мажор простая имитируется не только тема, но и противосложение за ней. Такая имитация называется непрерывной или канонической или каноном.

ТЕМА ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ

ИНТЕРМЕДИЯ

ИМИТАЦИЯ ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ

Трехголосная синфония си минор.

Синфония начинается сразу двухголосно: тема и противосложение к ней. При втором проведении темы в нижнем голосе противосложение в точности повторяется, удерживается. Такое противосложение называется удержанным. В интермедии звучат арпеджированные пассажи.

Средний раздел начинается с темы уже не в миноре, а в мажоре. Проведение темы в другом ладу называется иноладовым.

3-й раздел начинается с возвращения основной тональности си минор, что вносит в музыку черты репризности. Получается подобие 3-частной формы, хотя в «репризе» тема полностью не звучит, а развиваются отдельные обороты из темы, противосложения и интермедии.

РАВНОМЕРНО-ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ СТРОЙ

До конца 17 века существовала такая настройка клавишных инструментов, при которой звучали чисто только тональности с небольшим количеством знаков (до 4-х), а тональности с большим количеством знаков звучали фальшиво.

В конце 17 века (ко времени Баха) была изобретена новая настройка, при которой каждая октава разделялась на 12 равных промежутков – полутонов. Такая система называлась равномерно-темперированный строй. («Темперация» – равные соотношения между ступенями музыкального звукоряда.) При этой системе все тональности звучат чисто и можно совершать модуляции (переходы в другие тональности).

«ХОРОШО ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ КЛАВИР»

Бах доказал преимущество новой системы, сочинив 48 прелюдий и фуг. Этот сборник называется «Хорошо темперированный клавир». Он состоит из 2-х томов – по 24 прелюдии и фуги в каждом томе во всех тональностях мажора и минора. Они расположены по хроматической гамме (т.е. по полутонам):

До мажор – до минор;

До-диез мажор – до-диез минор;

Ре мажор – ре минор и т.д.

В каждой тональности звучит сначала прелюдия, затем фуга.

Прелюдия До мажор.

Прелюдия – это вступление к фуге.

Эта прелюдия состоит из чередования аккордов. Но звуки аккордов берутся по очереди, создавая впечатление непрерывного звучания.

Настроение прелюдии светлое, спокойное, созерцательное, возвышенное. В ней передан образ Благовещения (т.е. благой, доброй вести о рождении Спасителя мира).

Прелюдия и фуга до минор.

Эта прелюдия мужественная, драматичная, энергичная, в характере токкаты (моторной подвижной пьесы).

В основе этой прелюдии также лежит гармония, но она скрыта за мелодической фигурацией – быстрым, безостановочным движением «шестнадцатых». Минор придает ей напряженно-драматический характер.

Устремленное вперед напористое движение приводит к эпизоду Presto (очень быстро), а затем к внезапной остановке и приподнятому, патетическому (возвышенному) речитативу.

Фуга – это сложное полифоническое произведение, основанное на имитации.

Обычно в фуге разрабатывается одна тема. (Изредка бывают фуги на две или три темы – двойные и тройные фуги.)

Количество голосов в фуге бывает от двух до пяти. Голоса в фуге называются как голоса в хоре: сопрано, альт, (тенор,) бас.

Имитация в фуге называется ответом. Ответ пишется в тональности доминанты. Если имитация точная, то ответ называется реальным. Видоизмененный ответ называется тональным.

Противосложение, которое используется один раз, называется неудержанным. Противосложение, которое сопровождает каждое проведение темы, называется удержанным.

Интермедия чаще всего строится на мотивах темы или противосложения. Эти мотивы развиваются по секвенциям.

Фуга до минор – 3-голосная. Фуга состоит из нескольких проведений темы и нескольких интермедий между ними.

В фуге два раздела:

1).экспозиция – здесь каждый голос проводит тему или ответ по одному разу в строгом порядке; эта фуга имеет два удержанных противосложения;

2).свободная часть – здесь порядок проведения темы менее строгий (1-е проведение темы в свободной части бывает, как правило, в параллельной тональности; имитация может начинаться до окончания темы – так называемая стреттная имитация).

В заключении фуги тема проводится в основной тональности.

В фуге до минор есть еще и кода, в которой тема звучит в гомофонно-гармоническом складе. Она поддержана аккордами на органном пункте тоники.

ФРАНЦУЗСКАЯ СЮИТА ДО МИНОР

Бах написал 6 Английских и 6 Французских сюит. Слово «сюита» означает ряд пьес. Во времена Баха сюита состояла из полифонических пьес в характере старинных танцев. Обязательными в сюите были 4 танца. Медленные чередовались с быстрыми.

Аллеманда – немецкий танец на 2/4 или 4/4, в умеренном темпе, с затактом, в характере церемонного шествия, мелодия изысканная, ритм прихотливый.

Куранта – французский танец на 3/4, тоже с затактом, с быстрым движением ровными восьмыми.

Сарабанда – испанский танец на 3/4, очень медленный, строгий, величавый, в средние века исполнялся на погребальных церемониях. Существовала поговорка: «Смерть танцует сарабанду». Поэтому сарабанда используется в музыке для создания образа смерти.

В данной сюите сарабанда грустная, задумчивая.

Жига – танец английских матросов на 3/8 или 6/8, самый быстрый, с острым пунктирным ритмом, с имитацией во втором голосе.

Все 4 танца звучат в одной тональности.

Ко времени Баха эти танцы уже перестали танцевать. Они остались только в музыке. В быту их сменили новые танцы: менуэт, гавот, ригодон, бурре, паспье. Новые танцы также могли включаться в сюиту. (В некоторых сюитах наряду с танцевальными пьесами есть ария – пьеса с певучей мелодией.)