В.А.Моцарт симфония №40 (соль минор)

Написана в 1788 году за 3 года до смерти композитора. Это произведение уникальное во всей симфонической музыке 18 века. В то время симфонии писались жизнерадостные, мажорные, на танцевальных темах. Эта же симфония грустная, минорная, лирико-драматическая, то есть раскрывающая не только личные чувства человека, но и напряженные мучительные переживания.

Симфония состоит из 4-х частей:

1 часть. Allegro, соль минор;

2 часть. Andante, Ми-бемоль мажор;

3 часть. Менуэт, соль минор;

4 часть.Allegro, соль минор.

Все части, кроме 2-й, в соль миноре.

Все части, кроме 3-й, в сонатной форме.

Состав оркестра такой же, как у Гайдна, но без кларнетов, труб и литавр.

Основные темы 1-й, 3-й и 4-й частей родственны между собой: устремлены вверх к кульминации на III ступени (си-бемоль).

1 Часть.

Экспозиция.

Начинается без вступления, сразу с главной партии. Тема ее (в соль миноре, у скрипок) – грустная, трепетная, на фоне взволнованного аккомпанемента – напоминает доверительную исповедь. Нисходящие секунды и восходящая секста похожи на горестные жалобы и вздохи.

Связующая часть начинается, как и главная партия, но затем переходит в параллельный Си-бемоль мажор. Она активна, носит волевой характер, стремится к преодолению грустного настроения главной партии. Мелодия построена на звуках аккордов. Включается весь оркестр.

Побочная партия (в Си-бемоль мажоре) более спокойная, светлая, несколько танцевальная, звучит мягко, изящно в виде переклички струнных и деревянных духовых.

Заключительная часть основана на секундовых интонациях из главной партии, но в Си-бемоль мажоре. Они звучат не жалобно, но ласково, успокаивающе.

Разработка.

В разработке участвует только тема главной партии. После светлого Си-бемоль мажора два аккорда возвращают нас в соль минор. Затем уменьшенный вводный септаккорд разрушает и эту тональность. Печально звучат нисходящие терции у деревянных духовых. Краски становятся сумрачными. Тема главной партии теперь появляется в далекой минорной тональности – фа-диез минор, но тут же «соскальзывает» в ми минор.

В разработке 3 стадии:

1).главная партия проводится в разных тональностях;

2).тема главной партии развивается полифонически;

3).из темы вычленяется начальный мотив вздоха; повторяясь, он звучит то настойчиво, то жалобно, печально.

Беспокойство и тревога усиливаются.

Реприза начинается с возвращения соль минора (в разработке его не было) и главной партии и полном виде. Переход к репризе постепенный: в высоком прозрачном регистре на фоне звучания деревянных духовых возникает у скрипок печальная тема главной партии.

Темы побочной партии и заключительной части, в экспозиции звучавшие в мажоре, в репризе проводятся в миноре и звучат теперь грустно, разочарованно, безнадежно.

2 Часть (экспозиция).

2-я часть тоже написана в сонатной форме. Это единственная в симфонии медленная часть и единственная часть в мажорном ладу (Ми-бемоль мажор). Музыка светлая, ясная, спокойная, созерцательная, умиротворенная.

Главная партия исполняется струнными с некоторой величавостью. Короткие «шестнадцатые» и «тридцать вторые» придают ей лукавство, изящество.

Побочная партия в тональности доминанты (Си-бемоль мажор), не контрастна главной и воспринимается как ее продолжение.