Занятие 10. Системы стихосложения

Цель: познакомить с различными системами стихосложения, рассказать о стихотворных размерах.

Основные понятия: силлабическое и силлабо-тоническое стихо­сложение, цезура, стопа, стихотворный размер, хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест, разностопный ямб, пиррихий, спондей, вольный размер, поэтический перенос, анакруза.

В русской поэзии издавна существуют две разные системы стихосложения: силлабическая и силлабо-тоническая. Они имеют свои законы и правила.

Силлабическое стихосложение - слоговое. Строки имели одинаковое количество слогов, чаще всего 13. Строки объединялись попарно рифмой, чаще всего женской, с ударением на предпоследнем слоге. Из-за большого количества слогов в строке при произношении в середине полагалось делать паузу - цезуру. Остальные ударения в строке располагались произвольно. Например, начало первой сатиры А.Д.Кантемира:

Уме недозрелый, плод недолгой науки!

Покойся, не понуждай к перу мои руки...

Согласитесь, что стихотворение трудно для чтения. Но сил­лабическая система ушла в прошлое и заменилась силлабо-тонической, в которой главным принципом стала правильная последовательность ударных и безударных слогов. В 1735 году поэт В.К.Тредиаковский в статье «Новый и краткий способ к сложению российских стихов» упорядочил, привел в систему ритмику русской поэтической речи. Сочетание ударных и безударных слогов он назвал стопой. Названия заимствованы из древнегреческого стихосложения.

Двусложные стопы: хор ей (с ударением на первом слоге), ямб (с ударением на втором слоге). Стопы трехсложные: дактиль (с ударением на первом слоге), амфибрахий (с ударением на втором слоге), анапест (с ударением на третьем слоге). Соединение стоп одного вида называется м е т р о м. А стихотворный размер - это число стоп в стихе (стихотворной строке), которое определяется простым подсчетом. Таким образом, существует двустопный (трех-, четырех-, пятистопный) хорей или ямб, а также двустопный (трех-, четырехстопный) дактиль, амфибрахий и анапест.

Новое стихосложение воплотил в своих произведениях М.В .Ломо­носов:

Лице свое скрывает день; Лучи от нас склонились прочь;

Поля покрыла влажна ночь; Открылась бездна, звезд полна;

Взошла на горы черна тень; Звездам числа нет, бездне - дна.

- Попробуйте определить размер стихотворения Ломоносова. Оно написано четырехстопным ямбом. Несмотря на явную не­современность для наших дней его лексики и грамматики, слушается оно легко и утверждает несомненное достоинство новой системы стихосложения.

В XVIII веке классицисты писали свои трагедии александрийским стихом (шестистопный ямб, зарифмованный попарно). Он совершил триумфальное шествие по Европе, везде был популярен, особенно во французской поэзии ХУП-ХУШ веков. Вяземский писал:

Я, признаюсь, люблю мой стих александрийский: Ложится хорошо в него язык российский...

Действительно, длинную строку, особенно пару строк, удобно читать с неторопливой, величавой интонацией. Один недостаток - моно­тонность. Раз и навсегда установленное правило чередования пары мужских стихов с обязательной парой женских быстро надоедало при чтении больших поэм или трагедий. А бытовой житейский разговор выглядел искусственным.

Поэты стали «ломать» строку, и получился вольный, т.е. разно­стопный ямб.

Итак, силлабо-тоническое стихосложение основывается на пра­вильном, едином для всех строк чередовании ударных и безударных слогов. Это и создает ритмичное звучание.

У двусложных размеров есть одна особенность: в том месте, где по схеме должен быть ударный слог, часто оказывается безударный. Это не должно вас смущать, ведь в русском языке чаще всего одно ударение падает на три слога. А в стихотворениях, написанных двусложными ямбом и хореем, чтобы избежать пропуска ударений, пришлось бы подбирать слова из одного или двух слогов. Это очень ограничило бы поэта, а сами стихи были бы монотонными и однообразными. Реальное стихотворение редко бывает идеальным и в большинстве случаев не совпадает со схемой. При пропуске ударения возникает сочетание двух безударных слогов (в двусложных размерах). Такое сочетание называется пиррихием. Помимо пропуска ударения бывает и обратное явление: ударный слог появляется там, где его быть не должно. Сочетание двух ударных слогов называется с п о н- д е е м.

Задания для самостоятельной работы.

- Определите стихотворные размеры данных произведений, укажите стопы с пиррихием и спондеем.

1. Уснуло озеро; безмолвен черный лес; Русалка белая небрежно выплывает; Как лебедь молодой, луна среди небес Скользит и свой двойник на влаге созерцает.

А.А.Фет

2. Никого не будет в доме, Кроме сумерек. Один Зимний день в сквозном проеме Незадернутых гардин.

Б.Пастернак

3. Месяц зеркальный плывет по лазурной пустыне, Травы степные унизаны влагой вечерней,

Речи отрывистей, сердце опять суеверней, Длинные тени вдали потонули в ложбине.

А.А.Фет

4. В песчаных степях аравийской земли Три гордые пальмы высоко росли. Родник между ними из почвы бесплодной, Журча, пробивался волною холодной...

М.Ю.Лермонтов

5. Этой ивы листы в девятнадцатом веке увяли, Чтобы в строчке стиха серебриться свежее стократ. Одичалые розы пурпурным шиповником стали, А лицейские гимны все так же заздравно звучат.

А.Ахматова

Ответы: 1. шестистопный ямб;

2. четырехстопный хорей;

3. пятистопный дактиль;

4. четырехстопный амфибрахий;

5. пятистопный анапест.

В шутку А.С.Пушкин говорил про своего Евгения Онегина: Высокой страсти не имея Для звуков жизни не щадить, Не мог он ямба от хорея, Как мы ни бились, отличить. Заметьте: незнание законов стихосложения считалось в те годы неприличным. А в наше время стихотворные размеры изучают дети 5-6 класса, притом многие успешно. Одним чувство ритма дается легко, другим труднее, но все достигается тренировками.

Размер стиха измеряется количеством составляющих его стоп. Счет стопам ведется до последнего ударения в строке. Если все произведение написано чередующимися строчками разного размера, то размер этого стихотворения называют разностопным. Стихотворение Пастернака написано разностопным ямбом с последовательно чередующимися четырехстопными и двухстопными стихами: Мело, мело по всей земле Во все пределы. Свеча горела на столе. Свеча горела.

Размер произведения, написанного неупорядоченно чередующимися стихами разной длины, называется вольным. Вольным ямбом написано большинство русских басен.

Для чрезмерно большой строки, а также для подчеркивания особой значимости изображаемого явления используется поэтический перенос. Довольно часто поэтический перенос использует А.С.Пушкин в романе «Евгений Онегин»:

Все хлопает. Онегин входит, Все видел: лицами, убором

Идет меж кресел по ногам, Ужасно недоволен он;

Двойной лорнет скосясь наводит С мужчинами со всех сторон На ложи незнакомых дам; Раскланялся, потом на сцену

Все ярусы окинул взором, В большом рассеянье взглянул...

Бурю душевного волнения Татьяны Лариной Пушкин показал, тоже используя поэтический перенос. Он явился также своеобразным переходом от одной строфы к другой:

... Кусты сирен переломала, По цветникам летя к ручью, И, задыхаясь, на скамью Упала...

«Здесь он! Здесь Евгений! О боже! Что подумал он!»

Читая произведения поэтов прошлого, можно найти много интересного: часто встречаются слова с непривычными для нас ударениями. Их нельзя читать по-современному, потому что изменится стихотворный размер. Надо внимательно вчитаться в текст и уловить колорит стиха, его поэтическую окраску в особенностях речи того времени.

Существует еще одна особенность поэтической речи. Анакруз ой называют безударные слоги, предшествующие первым стопам стиха в размере ямба, амфибрахия, анапеста. Сравнительно редко, но поэты ею пользуются.

Прочитайте стихотворение М.Ю.Лермонтова «Русалка»: Русалка плыла по реке голубой, И шумя и крутясь, колебала река

Озаряема полной луной; Отраженные в ней облака;

И старалась она доплеснуть до луны И пела русалка - и звук ее слов Серебристую пену волны. Долетал до крутых берегов.

Размер стихов - четырехстопный и трехстопный амфибрахий. Но проверьте схему данных строф, найдите лишние безударные слоги, присоединенные спереди к первой стопе. Это и есть анакруза.

Стихотворение это с затрудненным ритмом, и это придает ему романтическую окраску и вполне соответствует авторскому замыслу.

Анакруза только усиливает впечатление от картины. Анакруза выступает как средство художественного, эмоционального воздействия на чувства читателя.

Спондей (два ударных слога рядом) также применяется с этой целью. Он дает стиху энергичный зачин. В описании Полтавского боя Пушкин использует спондей.

Найдите в произведении А.С.Пушкина спондей, определите размер: Шары чугунные повсюду Меж ними прыгают, разят, Прах роют и в крови шипят. Швед, русский - колет, рубит, режет. Бой барабанный, клики, скрежет, Гром пушек, топот, ржанье, стон ..

У каждого стихотворного размера есть своя область применения, свои изобразительные функции. На самом деле стихотворных размеров не пять. Их больше. В зависимости от количества стоп ямб и хорей бывают пяти вариантов, а дактиль, амфибрахий и анапест - трех. Итого -19 стиховых форм, значительно отличающихся друг от друга.

Стихи не всегда пишут только одним размером. Например, в стихотворении М.Ю.Лермонтова «И скучно и грустно» чередуются пятистопный, трехстопный и четырехстопный амфибрахий.

Звучание одного и того же размера может существенно меняться от того, каким слогом заканчивается строка - ударным или безударным.

Подсчитано, что во всем русском поэтическом репертуаре стихотворные размеры распределяются так: наиболее упот­ребительным был ямб (в XVIII веке им написано 80% стихотворений, в XIX веке - 70%, в XX веке - около 50%). Хорей встречается в 15% стихотворений. Трехсложные размеры - явление вторичное. Они появились в середине XVIII века и были редки (не более 2%), а к середине XIX века - 20% стихотворений написано трехсложными размерами.

Домашнее задание: приведите примеры различных стиховых форм. Чем они отличаются друг от друга? Почему поэт выбирает тот или иной стихотворный размер? Чем различается звучание двухстопных и трехстопных размеров?

I