166. Роспись, написанная тремя исходными градациями, с тёплыми падающими тенями, написанными в два приёма, и подрезками.
На выкрашенный фоновым колером планшет переводится внешний кон-тур рисунка. Затем в его границах наносится тон средней силы. На него ри-сунок переводится уже со всеми подробностями. Вторым накладывается са-мый тёмный тон в местах собственной тени. Вначале краски наносятся резко ограниченными участками (планами), затем резкие переходы между ними смягчаются прописыванием промежуточных тонов; чем больше положено переходных тонов, тем более тонко «вылеплен» изображаемый рельеф. Коли-чество переходных тонов и соответственно мягкость лепки зависит от распо-ложения росписи в интерьере. Чем дальше (выше) роспись от зрителей, тем контрастней она должна быть и тем меньше делается промежуточных тонов. Далее прописываются самые светлые места.
Когда все тона будут наложены, приступают к изображению падающих теней. У каждого рельефного элемента между собственной тенью и внешним контуром должна оставаться тонкая полоска более светлого тона, так называ-емая полутень. Падающая тень иногда пишется не вплотную к этой полуте-ни а с некоторым отступом. При этом между полутенью и падающей тенью образуется полоска фона. Падающая тень при этом зрительно изменит тон этой полоски и сделает её рефлексом. На рисунке 165 слева вверху видна собственная тень обрамления, образованная зелёным фоновым колером. Этот
приём тоже часто встречается в гризайлях, выполненных по цветным фонам.
167. Фрагмент росписи на цветном фоне в одном из залов Михайловского дворца в Петербурге..
Падающая тень может быть написана в три приёма. Составляются три тона падающей тени. Сначала всю площадь падающей тени покрывают наи-более светлым из этих колеров. Поверх него, ближе к рельефу прокладывают средним по тону колером. Возле контура делают самую тёмную и тонкую по-лоску. От этого падающая тень приобретает необходимую мягкость. Падаю-щие тени обычно делаются контрастными по цвету к цветовому оттенку са-мого рельефа. Если рельеф выполнен в тёплых тонах, то падающие тени про-кладываются, как правило, холодными и наоборот.
После наложения падающих теней гризайль окончательно «отделывает-ся». Для этого прописываются самые светлые места, бликами и самые тём-ные места подрезками. Для подчёркивания углублений пользуются зелено-вато-синеватыми холодными тонами, хорошо передающими глубину, а там, где требуется выявить на рельефе первый план, обычно на светотеневом пе-реломе, - тёплыми охристо-красными или красно-коричневыми тонами.2 В других вариантах подрезки наоборот пишутся тёплыми тонами в два приёма. Вначале делаются более широкие мазки охристо-коричневого тона, затем не-большие мазки более тёмного красно-коричневого или вишнёвого тонов.
168. Фрагмент росписи с холодной падающей тенью, красноватой подрезкой и утемнениями на светотеневом переломе, выполненными
полусухой кистью «в протирку».
Светотеневые переходы иногда подчёркиваются колером подрезки, нане-сённым полусухой кистью «в протирку».
В любом случае, колера, которыми выполняется отделка, должны органич-но сочетаться с цветовым и тональным строем всей росписи.
Можно упомянуть ещё одну разновидность гризайли, с помощью кото-рой передают более глубокие пространства в сюжетных композициях или сложных натюрмортах. Её особенностью является то, что фоновой колер обычно холодного тона активно используется на дальнем плане. На переднем плане в изображениях предметов и фигур он используется лишь в тенях. Остальные колера, которыми «лепится» форма, выглядят по отношению к нему тёплыми.
169-170. Пример росписей с использованием фонового колера в тенях на горельефных изображениях фигур и предметов.3
171. Фрагмент росписи одного из залов Юсуповского дворца в С. Петербурге.