2.3. Анализ моделей – аналогов

Аналогами могут быть, прежде всего, существующие изделия, отвечающие требованиям моды и технического задания, соответствующие по своим показателям лучшим отечественным и зарубежным образцам.

2.3.1. Выбор моделей-аналогов

Изделия-аналоги отбирают из числа лучших изделий одного функционального назначения, изготавливающихся в настоящее время, выпускавшихся в предшествующий период или намеченных к освоению. Наиболее ценная информация содержится в готовых образцах одежды. Допускается также использование фотографий, зарисовок, чертежей деталей кроя из каталогов одежды, журналов мод с учетом реальности использования выбранных моделей в условиях массового производства. Количество моделей-аналогов – от 3-х (для изделий на подкладке) до 5-ти (для изделий без подкладки).

Модели-аналоги (МА) необходимо подбирать с учетом срока их разработки (верхней одежды за 2-3 последних года, костюмно-плательного ассортимента – за последний год) и признаков отличия по ассортименту, назначению изделия, сезону, возрастной группе потребителей, базовому размеру, росту, материалам, покрою и конструктивным прибавкам.

В пояснительной записке КП отобранные 3…5 МА представляют в виде фото или иллюстраций с обязательным указанием автора или источника информации. На две модели выполняют зарисовки на типовой или конкретной фигуре человека в полный рост (вид спереди, сбоку и сзади в масштабе М 1:10), в черно-белой или цветовой графике (рис. 3). На каждом эскизе прорисовывают контуры фигуры тонкими или пунктирными линиями.

С целью получения информации, необходимой для художественно - конструктивного решения проектируемых моделей, проводят анализ композиционного построения моделей-аналогов изделия.

Рисунок 3 – Технический эскиз модели – аналога изделия

2.3.2.Анализ композиционного построения моделей-аналогов

Одним из важнейших аспектов в художественном проектировании одежды является композиционная проработка. Создание новых рациональных форм костюма – это процесс соединения технической и эстетической сторон изделия. Поэтому конструкцию создаваемых моделей следует рассматривать в двух неразрывно связанных аспектах: как визуальное, морфологическое построение формы, называемое художественной конструкцией, и как способ расчленения формы на детали, которые и создают, с одной стороны, хорошую посадку изделия на фигуре человека, а с другой – нужную форму, силуэт и покрой (см. рис. 3).

При анализе композиционного построения моделей-аналогов необходимо выявить модели, которые наилучшим образом отвечают требованиям, определяющим уровень художественного исполнения изделия. Очень важно изучить закономерности формирования модного образа, формообразования и композиционного построения модели-аналога изделия [⁸]. Полученную при этом информацию целесообразно представить в табличной форме (табл. 7), которую студент может дополнить другими интересующими его данными.

При заполнении гр. 2 представляют рисунки-схемы геометрических видов силуэта (прямоугольник, овал, трапеция и др.); в гр. 3 представляют словесное описание визуального восприятия массы формы в целом или его части (малая, средняя, большая); в гр. 4 дают словесное описание силуэтной формы и расчленение ее линиями кроя (покроя); в гр. 5 помещают схемы конструкций всех основных деталей МА, приведенных к единому масштабу.

В курсовых проектах, предусматривающих разработку изделия на конкретную фигуру, следует обязательно дать оценку

Таблица 7– Характеристика модных форм и композиционного построения

моделей-аналогов___________________

(вид изделия)

Номер рисунка модели-аналога	Геометрический вид формы (силуэта)	Масса формы	Членение силуэтной формы	Схема конструкции деталей изделия	Спецификация деталей кроя		Установленное в МА значение конструктивной прибавки по линии, см
					Номер и наименование детали	Количество деталей, ед.	груди П16 (Пг3)	талии П18 (Пт)	бедер П19 (Пб)	обхвата плеча П 28(По.п)	ширины плеча (+П31)	высоты плеча (+h)	длины изделия П70 (Пдл.изд.)
1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14

художественного решения моделей–аналогов с точки зрения их соответствия особенностям фигуры, внешнему облику человека.

Далее в КП переходят к анализу конструктивного решения моделей-аналогов изделий.