Двойной контрапункт

Из всех видов и разновидностей сложного контрапункта наи­более широко используется такой вертикально-подвижной кон­трапункт, при котором мелодии меняются местами: в повторном (производном) соединении внизу проводится мелодия, которая раньше была верхней, и наоборот. (Пример – 2-х голосная инвенция E-dur Баха).

Во всех подобных случаях каждая мелодия выступает в двух ролях: если в первоначальном соединении она верхняя, то в про­изводном - нижняя, И наоборот. Это обстоятельство и послужило основанием назвать такого рода контрапункт двойным.

Изменение соотношения между голосами по вертикали принято измерять в ступенях. Для обозначения величи­ны вертикального сдвига применяют показатель - index verticalis, или Iv. Он равен сумме перемещений обоих голосов. При этом пере­мещение каждого голоса определяется как по величине, так и по направлению: сдвиг верхнего голоса вверх или нижнего вниз уве­личивает расстояние между ними и потому получает знак «+», а сдвиг в противоположную сторону, т. е. навстречу друг другу, по­лучает знак «-». Схема поможет запомнить это правило.

Для двойного контрапункта, т. е. «обмена местами» верхнего и нижнего голосов, есть три возможности: верхний голос может спуститься под нижний, либо нижний может под­няться над верхним, либо, наконец, оба голоса пойдут навстречу друг другу и, пройдя «место встречи», окажутся на новых местах. Во всех случаях сумма их сдвигов по вертикали должна превысить перво­начальное расстояние между ними, а показатель вертикального перемещения будет отрицательным, т. е. Iv < О. Чаще всего он ра­вен целому числу октав: -7, -14, -21. Сколько бы целых октав ни за­ключал в себе Iv, сохраняется название двойной контрапункт октавы. Распространенность этого вида подвижного контрапункта объясняется тем, что в производном соединении сохраняется ха­рактер интервалов первоначального: октава станет примой или октавой же, терции - секстами (возможно параллельное движе­ние), секунда - септимой (разрешается движением бывшего ос­нования, а ныне вершины, на ступень вниз) и т.д. Единственное нарушение этого соответствия дает совершенный консонанс квин­та, которая в производном соединении станет диссонансом квартой (или ундецимой). Значит, в первоначальном соединении к квинте нужно отнестись как к потенциальному диссонансу, пове­сти один из ее звуков на ступень вниз - это и будет разрешением будущего диссонанса.

Нередко употребляется и двойной контрапункт дуодецимы (1 v = -11, - 18, -25).

Значительно реже встречается двойной контрапункт децимы (Iv=-9, -16, -23).

Имитационная полифония Имитация - состав и параметры

Имитация – это повторение мелодической темы другим голосом, - причем сразу же вслед за проведением темы. Ранние образцы имитации можно найти уже в кондуктах ХIII века.

В XIV столетии итальянские светские песни в жанре качча («охота») изображали погоню, преследование средствами канониче­ского изложения. В музыке француза Гийома де Машо, нидерландца Йоханнеса Чикониа и их современников все более последова­тельно использовались имитации. Именно Чикониа перенес прин­цип имитационного изложения из песенного жанра в жанр мо­тета.

Со временем роль имитации в полифоническом изложении все возрастала, и фактически все значительные завоевания музыкаль­ного искусства XVI - XVIII столетий связаны с имитационной по­лифонией, которая вызвала к жизни определенный тип мелодиче­ского тематизма, породила ряд новых, свойственных именно ей музыкальных форм.

Имитация представляет собой определенное структурное об­разование. Относительно законченная часть мелодии, которую проводит голос, выступивший первым, называется темой (лат. proposta - предложение, повод). Имитация, т. е. подражание, по­вторение темы другим голосом, называется ответом (risposta). Иногда в момент вступления ответа первый голос умолкает.

Но чаще он продолжает свою мелодическую линию, которая становится менее яркой, чем тема, чтобы не помешать восприя­тию ответа. Такое продолжение мелодической линии называется протuвосложенuем, оно представляет собой, как правило, кон­трапункт, но изредка бывает и подголоском. Таким образом, имитация включает в себя три элемента: тему,

ответ и противосложение.

В каждой имитации определяются ее параметры:

- сторона, или направление (выше или ниже ответ, чем тема);

- интервал (на сколько сдвинут ответ по отношению к теме вверх или вниз);

- время (на сколько позже вступает ответ).