Контрапунктирующий голос

Сочинить голос, контрапунктирующий данной мелодии, мо­жет потребоваться и в процессе хоровой аранжировки, и в работе над аккомпанементом к песне, и при инструментовке той или иной музыки (песенный аккомпанемент, танец, обработка или самостоятельная инструментальная пьеса).

Контрапункт, как правило, основан на материале так называ­емых общих форм движения. Мелодическая линия обычно не со­держит ярких интонаций и развивается преимущественно гаммо­образно – диатонически или хроматически, а иногда и по звукам арпеджио. В ритмическом рисунке преобладает равномерность, возможно и неоднократное повторение несколько более развитой фигуры. В моменты ритмического торможения мелодии контрапунктирующий голос активизируется.

Вступление контрапункта звучит ярче, когда дано на качествен­но иной доле, чем вступление темы: если основная мелодия нача­лась затактом, контрапункт лучше начать с сильной доли, и на­оборот. Впрочем, иногда оба голоса вступают одновременно, это бывает в начале такта.

В отношении образуемых контрапунктом вертикалей следует иметь в виду три важных условия.

1. При возникновении между голосами совершенного консонанса исключается его параллельное движение, нужно незамедлитель­но перейти в иной интервал.

2. При возникновении между голосами диссонирующего интер­вала необходимо его разрешить - непосредственно или через вспо­могательные звуки.

3. Контрапункт должен полностью согласоваться со всеми ос­тальными голосами в гармоническом отношении. Он не должен про­тиворечить образуемым ими гармоническим комплексам, хотя мо­жет не только входить в них, но и расширять их как аккордовыми, так и неаккордовыми звуками.

Простой и сложный контрапункт

Полифоническое соединение, которое при повторном соедине­нии не содержит существенных изменений в мелодических линиях или их соотношении как по высоте, так и по времени вступления, называется простым контрапунктом. Повторное проведение может точно повторять первоначальное, но может быть перенесено в иную тональность, регистр и даже лад. Если такой перенос касается всех контрапунктирующих голосов, то контрапункт и в этом слу­чае остается простым. Два фрагмента из инвенции E-dur Баха (такты 25-28 и 47-50) различаются только высотной позицией - то­нальностью, и тем самым второй из них по отношению к первому представляет собой простой контрапункт.

Часто, однако, при повторении полифонического соединения звуковысотное (а иногда и временное) соотношение голосов ме­няется:

Могут возникнуть и определенные - строго закономерные ­изменения в самих мелодиях:

Мелодии не только «обменялись регистрами», но еще и сдела­ли пол-оборота вокруг горизонтальной оси, каковой служит звук до: весь мелодико-ритмический комплекс сохранился, но все ме­лодические интервалы получили противоположное направление, мелодии даны в обращении, иначе называемом инверсией.

Контрапункт, содержащий в повторных проведениях существен­ные и закономерные изменения в соотношении мелодий, или в них самих, или, наконец, в том и другом одновременно, называ­ется сложным.

«Существенный признак сложного контрапункта - возмож­ность получить из первоначального соединения мелодий новое, производное». Таким образом, сложный контрапункт подразуме­вает неоднократное проведение полифонического соединения:

сначала звучит первоначальное соединение, а затем производное

(производных может быть и несколько).

Сложный контрапункт обновляет повторения, сохраняя един­ство тематического материала, т. е. представляет собой средство полифонического варьирования.