Свободный стиль. Разновидности контрастной полифонии

Становление и утверждение мажорно-минорной системы, го­мофонного склада, жанра оперы способствовали формированию развитой выразительной мелодии. А это, в свою очередь, не могло не отразиться на стиле полифонии, и уже в ХVН - XVII столети­ях, и прежде всего в творениях Баха и Генделя, Телемана и Скар­латти, определяется новый, свободный стиль полифонической музыки, в котором иные содержательные задачи, иной образный строй заставили отказаться от многих ограничений предшествующей эпохи: в музыке появились хроматические звуки и прежде не употребляв­шиеся мелодические интервалы, неприготовленные задержания и переходы диссонанса в диссонанс и т. п. В этом смысле понятие свободного стиля распространяется и на более позднее время, вплоть до нашего. Именно характерная выразительная мелодия с ясно выраженной жанровой природой, с определенным мажор­ным или минорным ладовым колоритом становится основой по­лифонической музыки. При этом собственно полифонические формы музыки развивают преимущественно принцип имитации, а контрастная полифония все шире проникает в область гомофон­ных форм.

Среди контрастно-полифонических образцов музыки последних трех столетий явно преобладают двухголосные; увеличение числа различных характерных мелодий, звучащих совместно, связано с существенными трудностями восприятия и встречается значительно реже. При этом ясно различаются две разновидности контрастных мелодических сочетаний: соединение двух мелодических тем, каж­дaя из которых несет в себе достаточно своеобразное художествен­ное содержание, и обогащение мелодической темы контрапунктом, который сам по себе не так значителен, как тема, но в качестве элемента полифонического целого играет существенную роль.

1. Сочетанию двух достаточно самостоятельных мелодических тем обычно предшествует проведение этих тем порознь в го­мофонном изложении. Тематические сочетания заключают в себе значительное смысловое содержание: они либо объединяют, сближают, синтезируют образы, которые преж­де были разъединены, а иногда и противопоставлены, либо обостряют, драматизируют столкновение образов.

2. Мелодическая тема в сопровождении контрапункта встреча­ется гораздо чаще, чем сочетание двух тем. Здесь также типичным является предварительное проведение темы в гомофонном изло­жении (мелодия и сопровождение) и обогащение основной ме­лодии контрапунктом при повторном ее появлении.

Условия согласования контрастных мелодий

Обычно контрастом называют резкое противопоставление. Од­нако когда речь идет о полифоническом соединении голосов, то контрастными считают любые разные мелодии, а степень их раз­личия выражают дополнительными определениями.

Чтобы образовать художественное единство «единство противоречий»), какова бы ни была степень различия голосов, они должны заключать в себе и какие-то общие свойства; в против­ном случае не будет оснований воспринимать их в качестве эле­ментов целостной системы музыкального произведения.

Основная закономерность сочетания в одновременности раз­личных мелодий - мелодических тем или темы с контрапунк­том - заключается в единстве их обобщенных свойств. В основном одновременно соединяются мелодии, у которых одна и та же ладотональность, один план гармонизации, один темп и тактовый размер.

Изредка встречаются примеры несовпадения обобщенных свойств соединяемых мелодий. В сцене бала из оперы «Дон Жуан» Моцарта (финал I действия) три оркестра одновременно играют три танца в одном темпе и общей ладотональности, согласованно гармонически, но – в разных тактовых размерах; возникает полиметрия.

Посколь­ку средства объединения весьма существенны для своеобразия мелодии, постольку возможности контрастирования ограничен­ны. Этим и можно объяснить более частое использование темы с контрапунктом, не имеющим достаточно самостоятельного об­разного значения, нежели контрастного сочетания полноценных мелодических тем.

Основное средство противопоставления сочетаемых мелодий ­– различие их «индивидуальных» свойств – ритмического рисунка и мелодической линии.

Ритмическое движение голосов отличается степенью подвиж­ности. Один из голосов может быть менее подвижен, чем другой. Может быть и иначе – когда голоса ритмически активизируются поочередно. Наконец, сами ритмические фигуры (равномерность, дробле­ние и суммирование, пунктирность, синкопы и пр.) обычно контрастируют в сочетаемых мелодиях.

Мелодические линии голосов отличаются прежде всего своим направлением. В результате несовпадения в направлении не совпадают и вершины мелодических линий. Как правило, не совпадают и «мелодические фигуры»: соотношение скач­ков и поступенного движения, прямолинейность, волнообраз­ность, ступенчатость и разнообразные сочетания этих видов дви­жения.

Мелодико-ритмический контраст дополняется регистровым, тембровым, штриховым контрастом. Возможно различие между голосами и в динамике, но оно не бывает большим: за громким голосом не будет слышен чрезмерно слабый.

Таким образом, средств противопоставления в контрастной полифонии оказывается не так уж мало. Следует постоянно иметь в виду, что главным из них является ритмическое различие.