Разработочная часть фуги

Эту часть называют также средней, а иногда - свободной.

Обычно от экспозиционной части к разработке ведет более или менее развитая интермедия. В большинстве случаев в ее пре­делах нет ясно выраженной каденции и, следовательно, нет ос­нований относить ее ни к экспозиции, ни к разработочной части: она занимает промежуточное положение, а грани частей определяются окончанием последнего экспозиционного и нача­лом первого серединного проведения темы. Но иногда в интер­медии содержится каденция, которая и считается гранью между частями.

Главная задача сере­динной части фуги – развитие темaтического материала экспозиции (т. е. материала темы, противосложений, интермедий). Оно осуществляется средствами ладотонального и полифонического варьи­рования.

1. Во вторых частях классических фуг используются тональности, параллельные экспозиционным. Возникает яркий ладо­вый контраст частей. Позднее композиторы использовали и бо­лее широкий круг тональностей.

2. Среди средств полифонического варьирования, применяе­мых в разработке фуги, ведущая роль принадлежит подвижному контрапункту, обновляющему вертикальные и горизонтальные отношения голосов, но сохраняю­щему в неизменном виде тематический материал. Для разработочной части одних фуг характерно увеличение интервала имитации. В разработочной части других фуг сокращается время имитации – имитирующий голос вступает, не дожидаясь окончания темы и как бы сжимая тему. Такое «сжатие» имитации во времени назы­вается стреттой.

Чаще всего вертикальные и горизонтальные отношения в имитации меняются одновременно, налицо вдвойне подвижной контрапункт.

3. В разработке фуги нередко применяются и преобразования темы (тема в обращении, в ритмическом увеличении), а в связи с этим иногда и противосложения.

Встречаются фуги, в которых развитие тематизма осуществля­ется исключительно средствами сложного контрапункта, а ладо­тональное движение не выходит за пределы экспозиционных то­нальностей (фуга II c-moll из II тома ХТК Баха).

Встречаются и такие фуги, в которых именно ладотональное развитие является определяющим. И все же большинство фуг гармонично сочетает полифонические и ладотональные средства раз­вития.

Строение средних частей в фугах очень разнообразно, их величина колеблется от крайне малой до значительно превышающей первую часть, число проведений темы неопределенно.

Есть фуги:

• с единственным серединным проведением (фуга II c-moll из I тома ХТК Баха);

• с двумя проведениями (фуги IV cis-moll, VII dis-moll, IX E-dur из I тома ХТК Баха);

• фуги, в которых серединных прове­дений больше, чем экспозиционных (в фуге № 12 Шостаковича экспозиционных проведений 4, а серединных - 10).

В фугах с небольшим числом проведений темы в разработоч­ной части естественно повышается роль интермедий; напротив, большое число проведений нередко связано с активным использованием стретт.

Репризная часть фуги

Самое существен­ное свойство репризной части – возвраm главной ладотональности. Проведение темы в доминантовой тональности используется в репризе гораздо мень­ше, чем в экспозиции, а нередко тема звучит только в главной тональности.

Реприза никогда не сводится к простому повторению экспозиции, так как непременно включает в себя и ряд важных свойств развивающей части, которые значительно ее обновляют, динамизируют. Так, стретты характерны для репризы не в меньшей степени, чем для средней части. Обычно реприза несет в себе и такие свойства, каких не было ни в одной из предыдущих частей.

Очень неопределенна величина репризы. В фугах с ясно выраженной трехчастностью репризная часть обычно масштабно соот­ветствует экспозиционной. Таковы, например, фуги VII Es-dur и IX E-dur из I тома ХТК Баха.

Репризная часть может быть и значительно короче экспозиционной - обычно при сравнительно краткой разработочной; и тогда форма в целом приближается к репризной двух­частной. Примером такой композиции может служить фуга ХI F-dur из I тома ХТК Баха.

В конце фуги нередко бывает определенно выраженное заключение - после того, как развитие уже привело к полной совершенной каденции в главной тональности. Здесь может установиться тонический органный пункт (фуга IV cis-moll из I тома ХТК Баха - последние 4 такта). Может также возникнуть новый, например хоральный, тип изло­жения, как это происходит в фуге VI d-moll из I тома ХТК Баха.