Противосложение

В момент вступления ответа голос, в котором уже прошла тема, не умолкает, хотя его партия и становится интонационно менее яркой. Контрапункт к ответу назы­вается противосложением.

Противосложение пишется либо в характере темы, либо в яв­ном противопоставлении к ней и, по существу, служит ее продол­жением. Нередко в противосложении используют мелодические обороты темы (фуги XI F-dur, XVI g-moll из I тома ХТК Баха).

Противосложение ритмически дополняет, а часто и активизи­рует ответ (фуга IV cis-moll из I тома ХТК Баха).

Возможен и противоположный случай - с подвижной, активной темой контрапунктирует более спокойное противосложение.

Как правило, композитор предпочитает сохранить противосложение и при последующих проведениях темы - это так называе­мое удержанное противосложение; оно и далее будет появляться в том голосе, в котором перед этим прошла тема, как ее продолже­ние. Ясно, что при этом будет меняться взаимное расположение темы и противосложения, а потому противосложение следует писать в двойном контрапункте с темой. В большинстве случаев это двойной контрапункт октавы, Iv = - 7, -14, - 21.

Интермедии

Фуги, в которых проведения темы следуют в разных голосах непосредственно одно за другим, встречаются нечасто. Таковы, например, фуги I C-dur, XVIII gis-moll, XXI B-dur из I тома ХТК Баха: в тот момент, как тема (или ответ) завершается в одном из голосов, ответ (или тема) вступает в другом. Иногда проведение темы начинается даже раньше, чем кончилось предыдущее (стреттные вступления).

Чаще, однако, проведения темы разграничиваются промежуточными построениями - интермедиями (лат. intermedius - нахо­дящийся посередине). И если ответ, как правило, появляется сра­зу вслед за темой, то уже в третьем по счету голосе тема появляется обычно лишь после более или менее протяженной возвратной интермедии. В большинстве случаев окончание ответа гармонически не способствует появлению темы: это гармония то ли DD, то ли натуральной минорной доми­нанты по отношению к главной тональности. А интермедия служит связкой, «обратным ходом» к очередному проведению темы.

Чтобы интермедия более определенно решала стоящую перед ней задачу связать разнотональные проведения темы, у нее должна быть логичная и хорошо слышимая гармоническая основа.

Интермедии, соединяющие группы проведений темы, могут быть между основными частями фуги - экспозицией и разработкой, разработкой и репризой, а также и внутри них. Будучи разными по величине, от одно- и даже полутактовых связок и до весьма развернутых построений, они тем не менее всегда ясны и определенны в своей тональной направленности, в своей гармонической основе.

Другая задача, решаемая в интермедиях, - тематическое развитие. Интермедии не являются некоей нейтральной соединительной тканью», они обычно развивают (вычленяют, секвенцируют, варьируют) отдельные элементы темы, противосложения, утверждая интонационное единство всей фуги. Лишь изредка интермедии от­теняют основной музыкальный материал дополнительным, «фо­новым».