§1.Смена тональности №1.

1-й тип модуляции -через общий аккорд. При выборе модулирующего аккорда, никаких альтераций. 1-я степень родства C→F or G.Переход в новую тональность происходит, через общий аккорд, субдоминантовой ф-и в новой тональности (II7≡VIm7). Прогрессия:

T

X(old)

Y(New)

3/5-V6-VI7(IV7)-II6/5(DDII6/5)-K6/4-V3/5-T3/5

§2. Смена тональности №2.

2-я степень родства, отличие в 2-ва ключевых знака(C→B or D).Технология модуляции аналогична предыдущей, модулирующий аккорд отличается по тональности на 1 ключевоц знак.

3-я степень родства-Am→Cm,Fm,Bm,A,E,B. Переходы: в сторону диезов идем, через субдоминанту конечной тональности; в сторону бемолей, через субдоминанту исходной тональности. Прогрессия:

T

C

Fm

A#

3/5≡D-V7,T3/5≡VI-VI3/5-II4/3-K6/4-D7-T

§3. Смена тональности №3.

4-я степень родства тональностей это отличие в 3,5 и 6 ключевых знаков. =C→F#,B#,E,A.=Am→E#,A#,D#,F#. Прогрессия:

T

G#

Bm

Fm

C

3/5≡VI-II6/5-T6≡IV-II6-T6≡IV-DDV4/3-K(DDVII7)-D9-7-T3/5

§4.Энгармоничная модуляция(смена тональности).

Применяем _dim7. Bdim7↔D# or D#m. x_dim7→Im(D)/IVM(SS)/VM(DD).При _dim7 используются общие ноты аккорда. _dim7 разрешается в любую тональность(использовать энгатмонизм).Только симметричные созвучия способны соединять любую тональность без ограничений. Прогрессии:

1

C

B

)T3/5-III7-II7-V7≡DDIV4/3(VIIdim7)-K6/4-D-T

2

X(Old)

Y(New)

)T3/5-D2-T6-DDII7≡_dim7-T-K6/4-D-T

§5. Органный пункт мажор-минор.

Опр. –остановка движения басовой линии. Остинато -назойливое повторение, короткой ритмической и мелодической фигуры. Одноименная тональность – это тональность той же тоники но противоположного лада. C одноименен Cm. V(D)→VIIm(S^T)≈ заменяем её аналогом из одноимененого минора.

Пргрессия:

1

Ddur

dmoll

Ddur

dmolI

Ddur

)T-III-T-III-VI-VI-DD-D-T-III-T-III-DD-S-D-T

2

Ddur

dmoll

Ddur

)T-III-T-III-VI-VI-DD-S-D-S-VII-IIIm↓-T-VI-III-D-T

§6.Гармонизация.

Голоса: Сопрано↔С4-А5(и выше);Альт↔F3-C5;Тенор↔E3-A4;Басс↔B3-C4(и ниже). Скачок для голоса лучше консонирующий ↔ терция, кварта, квинта, секста, октава и шире. Сохранять равновесие, одновременно или после, движения вниз 1-го голоса, в другом должно быть движение вниз. Активное движение сопровождается цезурами.

§7.Элипсис.

Опр.- Когда неустойчивый аккорд разрешается в неустойчивый. (Норма:G7→C; Эллипсис:G7-C7). Можно подбирать неустойчивые созвучия, комбинировать их по разному и долго, главное не нарушать голосоведение. Можно составлять аккорды и не связанные тональностью, главное чтобы они были неустойчивыми.

§8.Секвенция.

Опр. Последовательность мелодических или гармонических оборотов-фрагментов, соединенных в цепочку сходством. Построение: выбираем действующий объект, но так чтобы его можно было уложить в 1-й тональности \ выбираем шаг ↑ или ↓ .

§9.Перемещение.

Опр. Такое перемещение аккорда, при котором изменяется его положение (не обращение).Обмен голосами- это когда меняются нотами(между 2-мя голосами).Неаккордовый звук: проходящий- гаммаобразное движение между 2-мя аккордами \ вспомогательный- это временное мгновенное отступление / проходящий аккорд -можно использовать квартсекстаккорд.

§10.Неаккордовый звук.

Опр.Нота звучащая с аккордом но не входящая в него. Виды: вспомогательный -одинаковые ноты аккорда \ проходящие –связывает 2-ве долгие ноты, на фоне одного долгого/ задержание-нота аккорда разрешается с задержанием \ подъем – один голос разрешился -а аккорд еще нет / задержанная нота – должна быть выше по фактуре, но не удваиваться.

§11.БЛЮЗ.

Прогрессии и виды:

Архаический:I6,I6,I6,Ix-IVx,IVx,I6,I6-Vx,Vx,I6,I6. Классический: I6,IVx,I6,Ix-IVx,IVx,I6,Ix-V,IVx,I6,Ix. Современный: Ix,VIIØ-IIIx,VIm,Vm-I|IVx,IVm-↓VIIx,IIIm,↓IIIm-↓VIm| IIm, Vx-IVx,IIIx-IVX,IIx-Vx(I6-VIx,IIx-Vx). Блюзовая гамма – минорная пентатоника +III↓+VII↓+V↓. Нужно подъезжать, через блюзовые ноты к основным ступеням.

§12.Каденция.

Автентичная:D-T,T-D-T.Плагальная:T-S-T,T-S,S-TПолная:S-D-T.Половинная:D-D. Прерванная:T↔T2(T2≡IIIm,VIm).

§14.Басы.

Играет медленно. Шагает четвертями со скачками на широкие интервалы. Играет в пентатонической гамме. Играет основными тонами в перемешку с квинтами.

§15.Двойные доминанты. (Альтерированные субдоминанты).

Опр.≈ Субдоминанты, в которые входит 4-я повышенная ступень лада.Пример: IIm+4-я повышенная ступень лада=DDV; IV+4-я повышенная ступень лада=DDVIIdim7. Удержание субдоминантовой функции(Прогрессия): T3/5-Vim-IV-IIm-DDV-DDV⁺¹-DDV^-1 –K6/4-D⁹₄ –T.

Глава_2-«Полезные советы»

Альтерируется - терцовый, квинтовый и тон септимы. Расщепление – альтерирование одной и той же ступени, но в разных голосах. Аранжированные аккорды – это аккорды , в которых ступени находятся в разных голосах. Аранжировка – переработка исходного материала, но в пределах узнаваемого оригинала. Инструменталовка – переложение музыки на другой исполнительский состав. (Инструменталовка + сведение = ремикс). В цезурах связь по горизонтали слабая и поэтому в этих местах, можно резко менять голосоведение. Скачок – интервал шире терции. При гармонизации восходящих скачков, 1-й аккорд берется в тесном, в 2-й в широком расположении. Удваивается в основном тоника. В секстаккорде удваивается тоника и квинта. Чем ниже по высоте расположены ноты, тем шире должен быть между ними интервал. В джазовой гармонии «Запреты» отменяются; прогрессия в джазе:

T

C

F

D

\T\IV-II7\V-(IV-V7)\T\T\V3/7=II\V7\T=IV\DDVII7\K=VII\V7\T=DDV7\DDV7\V\T

Основные симметричные созвучия: интервал тритон, увеличенное трезвучие, уменьшенный секстаккорд. Тритоновая замена:Vx↔IIx↓;VIx↔IIIx↓;IVx↔VIIx {A↔D#; A#↔E;B↔F;C↔F#;C#↔G;D↔G#}. Чем выше звучание, тем выше (больше) напряжение.

K6/4-кадансовый квартсекстаккорд – это второе обращение трезвучия с квинтой в басу

Глава_3-«Запреты»

Движение голосов в одну сторону, приводящее к чистой квинте, является ошибкой. Септимы, всякие уменьшенные и увеличенные интервалы в голосоведении не применять. Нельзя все голоса двигать в одном направлении. Не допускается движение октавами, если не подразумевается дублирование мелодии . Избегать переченья, когда 1 и та же нота, но в разных голосах ↑ либо ↓ .Ошибка, когда голоса расходятся, более чем на октаву. Золотая секвенция:≡ I-IV-VII-III-VI-II-V-I↔ ИЗБЕГАТЬ!!!!

Глава_4-«Гитарные советы»