3.4. Элементы дополнения полихромного чертежа. Приемы изображения антуража.
В архитектурном проекте антураж выступает в роли элемента не только дополняющего чертеж, но и обогащающего представление о качестве архитектурного решения. Антураж демонстрирует характер окружающей среды, связь проектируемого объекта с существующей застройкой. Разумеется, представление в качестве архитектурного решения дает совокупность чертежей проекта (планы, разрезы, фасады, аксонометрические и перспективные изображения), но и антураж, как дополнение последних, имеет признанное самостоятельное значение.
Рисунок антуражa не является чем-то абстрактным. Если проекция чертежа не подразумевает конкретных условий строительства, то оформление их может быть дополнено рисунком, преследующим цель - усилить образное восприятие фасадов, планов и т.д.
Например,
насыщенный деталями, богатый по колориту
фасад хорошо
воспринимается на фоне обобщенного,
статичного рисунка
антуража.
Аскетичный, сдержанный фасад или
перспективу сооружения
предпочтительнее
обогатить тщательным, реалистическим
изображением
деревьев
и ландшафта.
В ситуации, когда имеется в виду конкретное место строительства, рисунок антуража более точен и документален. В этом случае чертеж дополняется рисунком реального окружения (существующие здания, элементы природы), и по колориту отражает реальную ситуацию (холодное, серое северное небо, насыщенную цветом листву деревьев голубое южное небо, выцветшую землю, морские дали или песчаные барханы и т.д.).
Антураж конкретизирует чертеж, делает его понятным для непрофессионального зрителя, помогает точнее обрисовать ситуацию. Именно в этом ценность элементов антуража.
Другие его качества - композиционное и колористическое. антуража в некоторых случаях служит коррекции чертежа: объединяет в единое целое, помогает расставить необходимые композиционные акценты - выделить главное, отделить второстепенное и т.д.
Колорит антуража тоже подчиняется решению определенных задач -изменение интенсивности цвета на первом и на дальнем плане позволяет срежиссировать восприятие чертежа.
Техника выполнения рисунка антуража основана на специфике архитектурной графики - лаконичности, сдержанности и точности, подчиненности чертежу.
Изображая деревья, кустарники, траву, следует придерживаться нескольких положений:
- все изображения растений делятся на обобщение и детализованные;
- необходимо изучить структуру растений: например, деревья и кустарники отличаются по пропорциям;
-несмотря на общность строения деревьев (ствол, крупные ветви, ветки и совсем мелкие веточки), каждая порода деревьев отличается характерным силуэтом ствола, фактурой коры, рисунком кроны, формой листьев. Трудно перепутать рисунок ивы с изображением сосны или дуба; обобщенный рисунок антуража не предусматривает изображение конкретной породы деревьев, но все же необходимо соблюсти основные требования построения последних (пропорции, характер кроны); рисунок конкретной породы растений требует более тщательного подхода, но не следует забывать об условности архитектурной графики и сбиваться на реалистическую живопись.
В
целом деревья и кустарники изображаются
в акварельной технике
-"по-мокрому", в гуаши - с прорисовыванием характерного контура деревьев или мазочным способом. На практике можно добиться большого разнообразия приемов изображения антуража в полихромной графике. Ландшафт непосредственно связан с характером растительного окружения, проектируемого объекта. Для обучения приемам изображения ландшафта очень важно изучить типы ландшафта (горный, равнинный, степной, пустынный) и колорит конкретной природной ситуации.
И деревья, и ландшафт изображаются с учетом масштабности сооружений, их пространственным расположением, на основании законов воздушной перспективы.
Характер изображаемых архитектурных сооружений и природных элементов влияют на выбор приемов и техники рисунка. В зависимости от конкретного образа и ситуации, стоящих перед автором композиционных, функциональных и эстетических задач, архитектор находит наиболее подходящие пути и средства изображения антуража.
Библиографический список
Архитектурная графика России. I половина XVIII в. Л.: Искусство,1981.
Горбенко А.А. Акварельная живопись для архитекторов. Киев, 1982.
Ефимов А.В. Формообразующее действие полихромии в архитектуре. М.: Стройиздат, 1994.
Зайцев К.В. Современная архитектурная графика. М.: Стройиздат, 1970.
Зайцев К.В. Графика и архитектурное творчество. М.: Стройиздат, 1979.
Кринский В.Ф., Ламцов И.В., Туркус М.А. и др. Объемно-пространственная композиция в архитектуре. М.: Стройиздат, 1975.
Кудряшев К.В. Архитектурная графика. М. :Стройиздат, 1990.
Лущеко Э.М. Теория цвета. Л.: , 1980.
9. Нюберг Н.Д. Курс цветоведения. М.: 1932.
10. Ревякин П.П. Техника акварельной живописи. М.: Стройиздат, 1959.
ПРИЛОЖЕНИЕ 4
ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ПРАКТИЧЕСКИХ ЗАНЯТИЙ
ПО ПОЛИХРОМНОЙ АРХИТЕКТУРНОЙ ГРАФИКЕ
1.Введение в архитектурную полихромную графику. Основные понятия теории цвета.
2.Техника работы с гуашью. Построение градаций основных цветовых тонов и пространственной модели цветового тела.
3.Фронтальные композиции в монохромной, нюансной, контрастной цветовых гармониях.
4.Колористическая разработка ортогональных проекций архитектурной формы в гуашевой технике.
5.Организация объемной формы на основе цветовых гармоний.
6.Особенности полихромной графики в акварельной технике.
7.Лессировочное и корпусное письмо.
8.Изображение строительных материалов в акварельной технике.
9Архитектурные проекции в акварельной технике. 10.Антураж в архитектурной полихромной графике.
Гульнара Сейдахметовна Абдрасилова Галина Александровна Новикова
АРХИТЕКТУРНАЯ ПОЛИХРОМНАЯ ГРАФИКА
Редактор Л.Д. Мосина Техн.ред. Л.Е. Корикова
Компьют. набор Б.Н. Myсабек
Подписано в печать 24.12. Формат 60x84 УДК 72.921.22
Учебник для вузов. Алматы. КазГАСА, 1999. 149 с. ил.: 44.
.