Исследуя свои события

Выберите одно из ключевых событий и распишите его подробно. Не беспокойтесь о правописании или грамматике, или о том, что вы можете изменить направление и влиться в другое событие, с ним даже не связанное. Пусть ваша писанина будет настолько небрежной, беспорядочной, насколько это необходимо. Мы все хотим, чтобы наш процесс сочинительства прошел идеально с первого раза – написать все в понедельник и выступить в пятницу. Это может оказаться возможным с короткими стэндап-шутками, но при создании моноспектакля, возможно, все, что вы напишите в течение первых двух месяцев, никогда не будет использовано на сцене – это исследовательский материал.

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ РАЗГОВОР с Айрин Пенн (Irene Penn), менеджером и директором (Лайли Томлин (Lily Tomlin), Риноу (Reno), Кэйти и Моу (Kathy and Mo), Сандра Бернхард (Sandra Bernhard), Шерри Глейзер (Sherry Glaser))

"Пишите от чистого сердца, потому что если вас это не трогает, это не тронет и никого другого. Большинство из нас проходят через схожие вещи, или мы знаем людей, которые прошли через схожие вещи, и даже если ваше шоу глубоко личное, вы должны найти способ установить связь с аудиторией."

Вот несколько советов от прославленного лос-анджелесского преподавателя по созданию моноспектаклей и режиссера Марка Трэвиса (Mark Travis):

• Не беспокойтесь о том, как событие, о котором вы пишите, будет сочетаться с любым другим событием, которые вы хотите исследовать. Если у вас есть порыв написать историю, пишите ее. Беспокойства о том «Как это будет сочетаться с этим?» просто мешают процессу сочинительства.

• Не отвлекайтесь на мысли о том, как вы будете изображать событие, например: «У меня сцена свадьбы с участием 30 персонажей. Как я это сделаю?». Нужно еще поискать сцену, которую нельзя трансформировать так, чтобы ее мог отыграть один человек.

• Не пишите в прошедшем времени, как например: «Я стоял на углу улицы и увидел эту женщину». Пишите так: «Стою я на углу улице и вдруг вижу эту женщину». Когда вы пишите в настоящем времени, вся ваша эмоциональная система переходит внутрь истории. Если же вы работаете в прошедшем времени, вы не только дистанцируетесь от материала, вы также дистанцируетесь и от аудитории.

В своем отмеченном наградой моноспектакле «Счастливые часы» (Happy Hour), Тим Бейгли (Tim Bagley) изображал несколько любящих выпить членов своей дисфункциональной семьи на семейном сборище. Шоу основывалось на болезненном событии – смерти друга. «Пока я сочинял, у меня не было плана. У меня не было никакой формы. Я просто писал и верил, что в какой-то момент я смогу все это систематизировать».

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ РАЗГОВОР с Тимом Бейгли (Tim Bagley)

"Я просто начал писать о смерти моего друга – я писал как подорванный, спал днем и сочинял ночью. В тот момент я не знал, какова моя тема или как это все взаимосвязано".

Детализируйте свою историю

История, которую вы написали на настоящий момент – это отправной пункт. Теперь развейте ее, сосредоточившись на деталях. Например, в моноспектакле Джулии Суини (Julia Sweeney) о том, как она и ее брат одновременно заболели раком, подробности того дня, когда она узнала, что у нее рак, включали бы: поездку к врачу, что на ней в тот день было надето, как выглядела приемная врача, как выглядел его кабинет, как вели себя медсестры, какие дипломы висели на стенах, во что был одет врач, не было ли у него грязи под ногтями.

В определенный момент в моноспектакле «Счастливые часы» (Happy Hour), Бейгли очень подробно начинает рассказывать о своей попытке организовать семейную фотосессию для своего дисфункционального семейства. Он изображает (отыгрывает) каждого члена своей семьи – заставить его подвыпившего отца встать рядом со стулом оказывается сложнее, чем заставить нервного пуделя перестать тявкать. Попытка разбудить его излишне религиозного свояка практически приводит к физическому столкновению. Ушлый брат Тима соглашается позировать для фото, но только если Тим согласится послушать песню непристойного содержания, которую он написал.

Бóльшая часть «смешного» материала кроется в деталях.