Музыкально - теоретический анализ

Форма произведения: музыкальная форма - построение музыкального произведения, соотношение его частей. В современном искусстве существуют музыкальные формы, сложившиеся на протяжении веков в народном быту и творчестве композиторов.

В данном произведении форма трёхчастная.

Первая часть: 1 – 19 такты;

Вторая часть: 20 – 45 такты;

Третья часть: 46 – 62 такты.

Фактура произведения: Фактура (лат. factura - обработка) - совокупность средств музыкального изложения, образующая технический склад произведения, его музыкальную ткань.

В произведении композитор использует два вида фактуры: полифоническая и аккордовая.

1 - 13 такты: полифоническая фактура;

14 - 20 такты: аккордовая фактура;

21 - 42 такты: полифоническая фактура;

42 - 45 такты: аккордовая фактура;

46 - 49 такты: полифоническая фактура;

50 - 55 такты: аккордовая фактура;

56. - 62 такты: полифоническая фактура.

Ладотональность и гармония произведения: Ладотональность - система звуковых связей, объединённая тоническим центром в виде одного звука или созвучия.

Начальная тональность произведения - F dur. Данная тональность приносит в музыку простоту, спокойствие. Это пасторально-идиллическая тональность.

В произведении «Из вечности музыка вдруг раздалась!..» композитор использует различные ладовые обороты, встречается ладовая переменность.

В произведении можно встретить много небольших отклонений, которые придают музыке особые черты и более доступно раскрывают образ произведения. Например,

Такт 2:

З вучит ладотональность G moll, которая придаёт неожиданность и используется на слове: «Вдруг».

Такт 47:

Звучит D dur. Эта ладотональностью передаёт восторг:

«И жизнь пробуждённая дрожью…».

Гармония – одновременное звучание нескольких тонов.

В данном произведении используется много оборотов трезвучий, септаккордов, встречаются альтерированные аккорды, которые с их красочностью и колористичностью не аннулируют гармонического тяготения, а его мелодически усиливают, гармонические задержания, много проходящих звуков и яркие каденции.

Гармония данного произведения возникает в результате мелодического движения, образуя много проходящих звуков, кроме обычных трезвучий в качестве устоев встречаются незаполненные («пустые») квинты и аккорды, где терция заменена квартой, секундой (гармонические задержания).

Рассмотрим некоторые примеры.

П роходящие звуки:

Такт 2: Такт 8:

Такт 12: Такт 21:

Такт 25: Такт 30:

Т акт 48: Такт 61:

Гармонические задержания:

Т акт 2: Такт 5:

Такт 6:

К аденции:

Такт 19 - 20:

Д анный каданс можно охарактеризовать как серединный, половинный автентический.

Такт 44 - 45:

Э та каденция серединная, половинная плагальная.

Такт 61 - 62:

Это заключительная каденция, полная несовершенная.

Метроритм произведения: Метр - понятие абстрактное, и в музыкальном произведении метр может быть никак не выражен звуками (нотами) - он существует лишь в воображении музыканта и слушателей.

Первоначальный размер произведения «Из вечности музыка вдруг раздалась» - ⁹/₈.

Данный музыкальный размер придаёт музыке лирический характер, но в то же время наполняет её движением и лёгкостью.

Во второй части произведения метр изменяется на ⁶/₈.

В этой части характер изменяется на более острый, эмоциональный. Этот размер придаёт сумбурности суеты, что соответствует поэтическому тексту:

«В бездне, как вихрь, закружились светила…»

В третьей части (такт 46) метр становится первоначальным.

Ритм играет большую роль в донесении характера произведения. В данном произведении он почти одинаковый.

Мелодическая линия в основном движется восьмыми, четвертями с точкой. Также встречаются половинные с точкой, четверти.

Темп произведения: Слово «Темп» произошло от итальянского слова Tempo, которое в свою очередь произошло от латинского слова «Tempus» - время.

Первоначальный темп произведения – Andante. Такой темп позволяет раскрывать атмосферу художественного образа произведения: вечность и бесконечность, которые проходят неторопливо.

Во второй части темп становится быстрым – Allegro.

«В бездне, как вихрь, закружились…»

В данной части композитор показывает постоянное действие, которое не прекращается ни на минуту.

С 37 такта темп становится первоначальным (Tempo I). Показывается певучесть струны каждого луча. В 43 такте появляется небольшое замедление.

Третья часть произведения проходит в первоначальном темпе. В 55 такте композитор используется tranquillo, которое придаёт мирности, спокойствия образу произведения:

«Кто слышит порой эту музыку божью…»

В 61 такте происходит замедление.

Динамика произведения: Динамика - совокупность явлений, связанных с применением разных степеней силы звучания, громкости.

Динамический диапазон произведения очень широкий.

Начинается произведение с динамического оттенка р, после которого сразу происходит фразировочное развитие (крещендо - диминуэндо). Таких фразировочных волн следует три до 7 такта.

В 7 такте звучит f. В 10 такте динамика спадает через диминуэндо на нюанс р. В 14 татке звучит кульминация первой части произведения (ff):

После этого происходит диминуэндо и снова звучит ff (19 такт).

Вторая часть произведения начинается с динамического оттенка f, который помогает передать сумбурность, суету, излишнее движение. С 30 такта происходит постепенное диминуэндо, в 34 такте звучит крещендо, которое перерастает в ff (35 такт). Кульминация второй части произведения.

С 37 такта звучит рр с небольшое фразировочной волной (крещендо - диминуэндо).

Третья часть произведения звучит на тихие динамические оттенки - р и рр. Только в 59 такте можно наблюдать mf.

Заканчивается произведение рр