5. Качественное обновление методов

При заметных успехах практической фотожурналистики, оживившейся после апреля 1985 года, в теоретических работах вопросы методов, способствующих управляемому преобразованию массивов пресс-фотографии, до сих пор не рассматривались. А ведь именно обобщение и согласование методов фотожурналистского и бильдредакторского творчества, равно как и методов оформления образно-визуальной информации в периодике и фотоиздательской практике, должно привести к оптимальному обновлению искусства пресс-фотографии. Интеграция методов даст возможность перейти к программированию массивов пресс-фотографии, отказаться от существующей практики накопления потоков образно-визуальной информации, которые, как правило, быстро утрачивают информационную и эстетическую ценность.

Мы имеем в виду освоение теории методов фотожурналистского творчества, вобравшей в себя прикладные аспекты социологии (функциональный, многоаспектный анализ и др.), идеологии (системный анализ методов зарубежной и отечественной практики), психологии (изучение эстетического воздействия и восприятия), информации, составляющей теоретический фундамент системы СМИ.

Обновляемость методов – процесс закономерный и естественный, особенно в период качественного перехода пресс-фотографии от иллюстративно-развлекательной функции к функции увлекательности (побудительная мотивация). Этот переход отражен и в прямой императивной типологизации пресс-фотографии: фотосообщение, фотоубеждение, фотовнушение. При этом в каждом конкретном типологическом блоке могут быть свои приоритетные методы, свои специфические оценочные функции.

Применительно к искусству пресс-фотографии оценочные функции метода направлены на:

–     обеспечение единства стратегических и тактических установок при решении задач фотосообщения, фотоубеждения, фотовнушения на всех уровнях формирования основных массивов пресс-фотографии;

–     организацию и управление всеми редакционно-издательскими службами, вовлеченными в фотожурналистские процессы;

–     решение оперативных идеологических задач достижения максимальной эффективности воздействия на массового читателя при затрате минимальных информационных ресурсов;

–     осуществление многоаспектного анализа конкретных информационных изданий с целью выявления признаков прогнозируемой и реальной эффективности искусства пресс-фотографии.

Случаев «переноса» и «реконструкции» методов, взятых практической фотожурналистикой из других областей творческой деятельности, не так уж много. Среди наиболее характерных – репортажный и спонтанный методы фотосъемок, пришедшие из документального кино, метод наблюдения и изучения – из публицистики, методы декомпозиции (блочный) и сравнения изображений – из области кибернетики, методы скрытой пропаганды и случайного попадания – из сферы рекламы и т.д.

Большинство методов возникает как результат уже накопленного знания об определенной сфере деятельности для дальнейшего движении в этой области[55]. В общем случае такая постановка вопроса для фотожурналистской практики привлекательна тем, что позволяет подойти к решению одной из важнейших задач теории фотожурналистики – определить типообразующие характеристики для методов редакционных служб фоторепортера, художественного редактора и бильдредактора. Однако главная трудность систематизации методов – их теоретическая не разработанность. Как ни странно, в исследованиях по фотожурналистике большинство из практических методов сведено к фоторепортажному и фотопублицистическому методам, что, естественно, не соответствует действительному положению вещей.

Актуальность освоения новых методов определяется тем, что у практиков, особенно работников секретариатов газет, в настоящее время возникла настоятельная необходимость в изменении старых методов работы с фотографией. По мнению заместителя ответственного секретаря газеты «Правда» И. Ильина, сейчас «мало быть просто мастером, нужно что-то другое – иной метод подхода к материалу, иной способ фотографического мышления»[56]. Именно практики сетуют на то, что в газетах отсутствуют фоторепортажи, а фотоочерки выстраиваются (преобразуются, оформляются, верстаются) вне драматургической концепции. Разумеется, описание метода не может служить рецептом создания фоторепортажного или фотоочеркового произведения. Но освоение предлагаемых творческо-организационных методов для фоторепортера – это одна из составляющих профессионализма.

Кратко остановимся на исходных внешних и функциональных признаках методов фоторепортерской практики, опираясь на которые в дальнейшем можно будет строить стратегию перехода к качественному обновлению пресс-фотографии.