7.3.4. От динамики событий – к серийной протяженности

Серия, как и репортаж, является композицией открытой: ее ряд количественно не ограничен. Она тяготеет к ряду бесконечному, ибо ее ритмическая основа – сочетание, чередование кадров. Композиционное решение размеров кадров серии и их расположения в пространстве печатного издания не глушится требованиями хронологической последовательности, как в фоторепортаже. Наоборот, серия тяготеет к усиленному образно-понятийному звучанию, и на этой основе формируется зрительный ряд определенной жанровой структуры.

Примером, ставшим хрестоматийно-классическим, можно считать фотосерию Олега Макарова «Осенняя песня»[131]. Когда впервые эта серия была экспонирована на фотовыставке, у многих фотожурналистов и искусствоведов, знающих Макарова как признанного мастера-фотоочеркиста, возник вопрос: что это – девальвация жанра или открытие новой формы фотожурналистики? Но давайте вспомним еще одну классическую серию Ромуальдуса Ракаускаса «Цветение»[132], на основе которой фоторепортер создал прекрасную книгу фотоновелл. Нам станет очевидно, что фотосерия, если она создана по законам композиции, если она обладает определенным содержанием, четкой функциональной направленностью, авторской заданностью формы – это не прихоть фоторепортера и не «всплеск» его мастерства, а жанровая форма, причем форма синкретическая, со своими, еще не развитыми, типологическими особенностями, со своей нерасчлененной эмоционально-образной структурой. К сожалению, в практике такое художественное формообразование часто подменяется беспринципным и эклектическим соединением разнородных кадров, ничего общего не имеющим с совершенным фотопроизведением. Не по этой ли причине даже у опытных бильдредакторов, таких как Н.Д. Еремченко, термин «серия» вызывает скептицизм и профессиональный протест? Иллюстрацией могут быть спортивные серии «Победа» Сергея Васильева, «Победа» Владимира Галактионова – примеры можно множить. В таких случаях логическая связь между кадрами серии подменяется понятием ритмической сменяемости движения в самом кадре (ср. серию Алексея Бойцова «На трибуне»[133]).

Поскольку каждый кадр серии должен полностью выражать ее тему и идею, композиция кадров должна быть завершенной и несколько напряженной, вызывать необходимость переключения от одного кадра к другому. Тут вступает в силу очень важный компонент композиции – фактор времени. Часто серии строятся только на основе временного фактора: они отражают помоментные, повременные изменения снимаемого объекта.

Формирование фоторубрик и фоторепортажной формы показывает, что переход от явлений случайных к стабильным жанровым структурам – процесс неизбежный, а главное – управляемый. От непосредственного отражения до обобщающих форм опознания – в этих пределах лежит шкала фотосериальной формы. Композиция же помогает зрителю определиться в характере восприятия. Без правильного понимания отснятого теряет свой смысл публицистическая фотожурналистика, к которой тяготеют и фоторепортаж, и фотосерия. Ибо в конкретном образе или сопоставлении динамики времени фактов зритель должен увидеть содержательное обобщение отображаемого события.

Композиционный принцип построения фотосерии предполагает динамическое развитие действия, его постоянную – и временную, и пространственную – сменяемость, его тематическую (не всегда последовательную) протяженность. Иллюстрацией к данному выводу может служить серия Леонида Якутина «Афганистан»[134].