7.3.3. Фабульные и композиционные связи фоторепортажа

Следующая ступень в жанровой шкале – репортаж, сугубо информационный жанр журналистики. Во главу угла фоторепортаж ставит очевидность и динамику происходящего. Задача фоторепортажа – полно, доходчиво, убедительно воспроизвести реальные события, передать документальность хронологии. Тематически точный фоторепортаж отвечает на конкретные вопросы: что произошло, где, когда, в какой последовательности. Будучи многословным, он становится просто репортажным рядом фотокадров.

Охарактеризуем композиционные факторы, имеющие значение при формировании фоторепортажа: образно-смысловая сторона (логическая связь), пространственно-пластическая и фактурно-декоративная (связь ритмическая и стилевая), фактор времени (временная связь).

Общая композиция фоторепортажа складывается из суммы самостоятельно существующих композиций каждого из кадров. Внутри ряда возможны перестановки и передвижки, нужно лишь не сбить последовательно-временное соответствие реальному.

Для фоторепортажного ряда чрезвычайно важна тематически-смысловая сторона: соединение кадров, количественно различное должно решаться на основе фабульности; ритмические связи, фактурно-декоративные стороны композиции играют, как правило, подчиненную роль. И, вероятно, поэтому без темы, обозначенной в заголовке, без поясняющих подрисуночных подписей смысл композиции фоторепортажа может оказаться для читателей неясным.

Разумеется, здесь не следует забывать о союзе фотожурналиста и художника-оформителя, создающих произведение фоторепортажного жанра для его тиражирования в периодической печати или другой форме. Исключение может составлять фотовыставочная композиция, где автор-фотожурналист вправе предложить свое решение фоторепортажа, оригинального по форме разнохарактерных связей.

Таким образом, сопрягающим моментом в фоторепортаже являются внутренние смысловые связи, интегрирующие в единое целое элементы жанровой системы. Такие связи являются системообразующими, они-то, прежде всего, и формируют основные качества жанра. Относительная устойчивость жанровой формы фоторепортажа основывается на общепринятых принципах: образность и точность факта, выстроенная система аргументации, документированность оценок события, накопление фактов в процессе их развития.

Отчетливое выявление признаков формы позволяет дать логическое определение фоторепортажа:

–     фоторепортаж – жанр фотожурналистики, формирующийся на основе развития хроникальной фиксации фактов, событий, явлений по принципу фабульной последовательности, ограниченной определенными рамками времени и пространства;

–     фоторепортаж по своей форме не прерываем в фотографическом исполнении (монтаже и верстке в печатной продукции). Его первичная фаза – время начала событий, конечная фаза – завершение события.

Обратимся к примеру фоторепортажа в «Собеседнике» в рубрике «Репортаж по просьбе читателей»[130]. Мы находим здесь сочетание рубрики и жанровой формы; наличие заглавия («Путешествие вслед за заметкой»), намечающее его развитие по принципу фабульной последовательности; сочетание фотографического документирования (технология производства) с эмоциональной выразительностью; оперативность исполнения и публикации. Фоторепортаж четко ориентирован: это доверительный разговор с читателем о профессиональной ориентации определенной возрастной группы молодежи (речь идет о том, что современному полиграфическому производству постоянно требуются квалифицированные специалисты: операторы, конструкторы, печатники, программисты, лаборанты, оформители и т.д.).

Всегда ли возможны такие «идеальные» модели, да и нужны ли они в каждом конкретном случае? Здесь речь идет о тематической оригинальности, которая определяется новизной творческих идей авторского решения фотографических образов с использованием рациональных методов и средств выразительности в их единственной (т.е. оригинальной) форме исполнения, не заимствованной из чужого опыта. Эта оригинальность приближает фоторепортаж к фотосерии или фотоочерку. Происходит структурно-морфологическое смещение жанровых границ – содержание диктует новую (более оригинальную) композиционную форму.

Рассматривая не только внешние стороны жанровой формы, но и ее содержание, по нашему мнению, прежде всего следует обратиться к таким признакам, как цель публикации, мера, типизации, своеобразие композиции, изобразительно-выразительный язык. Главным отличительным признаком фоторепортажа остаются совершенно конкретные композиционные связи. При этом, конечно, следует иметь в виду, что вопросы общей классификации пресс-фотографии еще не разработаны, в равной степени не определены и ее устоявшиеся формы. Эти проблемы еще долго будут обсуждаться теоретиками и практиками,